Жилая архитектура: Современные тенденции жилой архитектуры — PR-FLAT.RU

Содержание

Современные тенденции жилой архитектуры — PR-FLAT.RU

Что для вас идеальное жилье? Расположение, инфраструктура, дизайн интерьера? Все эти факторы, безусловно, являются составляющими образа любимого дома. Однако, не менее важный аспект, — это внешняя оболочка, архитектурный дизайн. Вы будете еще с большим удовольствием возвращаться домой, прогуливаться по двору, любоваться видом, если ваш дом — хорошо спроектированное, инновационное, красивое здание, отвечающее современным тенденциям и технологиям.

Cовременное пространство в жилой архитектуре

Пространство

Одной из основных тенденций текущего времени, является слияние внешнего и внутреннего пространств жилых комплексов, гармония с окружением. 

В случае если вы рассматриваете жилье в центре, посреди занятой городской среды с большим количеством сооружений из бетона, стекла и стали, то жилой дизайн с применением элементов природного мира — дерева, натуральных материалов, большого количества зеленых насаждений, поможет расслабиться и восстановить баланс.

Архитекторы совместно с компаниями застройщиками учитывают подобные особенности и продумывают архитектуру проекта, чтобы соответствовать текущим требованиям покупателя и современным трендам.

Пространство и архитектура жилых комплексов

В дизайн жилых комплексов включаются элементы сложного ландшафтного озеленения, собственные мини парковые зоны, исключаются внутри-дворовые стоянки для автомобилей, которые заменяются на велодорожки, спорт площадки и зоны отдыха.
Жилая архитектура плавно сливается с окружающей средой, сохраняя при этом элементы, вдохновленные естественным миром.

Уникальные черты

Уникальные черты жилых комплексов

С ростом возможностей выбора, на стадии разработки проекта в дизайн зданий и прилегающей территории включаются некоторые уникальные элементы; которые вы не найдете ни в одном другом доме.


От приватных палисадников до лаундж зон на крыше, от кинотеатров под открытым небом до искусственных водоемов. Современная архитектура постоянно раздвигает границы того, как выглядят новые ЖК. Внедрение таких решений, делает здания поистине единственными в своем роде.

Уникальные черты жилых комплексов

Место притяжения

Место притяжения и новые веяния в архитектуре жилых комплексов

Основное отличие стандартного жилого дома от современного — это уровень инноваций в архитектуре. Речь идет не только о добавлении множества функций, удовлетворяющих различные нужды жителей, но и о материалах, из которых построены здания, и о том, как они используются для создания оригинальных, вдохновляющих форм, которые выгодно выделяют ЖК в окружающем пространстве, не нарушая при этом общей гармонии.

Многие застройщики выбирают подход, который определяет застройку как городскую достопримечательность того или иного района. Данный принцип предвосхищает предстоящие архитектурные тенденции и предполагает, как будет выглядеть городское пространство в ближайшем будущем. 

Место притяжения и новые веяния в архитектуре жилых комплексов

Прекрасное вокруг

Новые решения фасадов жилых комплексов

Многие из нас хотели бы иметь завораживающий вид из окна своей квартиры: кто-то хочет жить высоко над городом, с захватывающим панорамным видом, кто-то предпочитает невысокие этажи с видом на тихий двор и зелень. Покупатели начинают уделять пристальное внимание деталям. Архитекторы удовлетворяют заявленные потребности, проектируя высотки с добавлением террас на верхних уровнях, а детально продуманный ландшафтный дизайн на придомовой территории создает прекрасные виды из окон нижних этажей. Появляется все больше вариантов с панорамным остеклением. Данный тренд затрагивает как жилые помещения, так и места общего пользования.

Современные пространства и архитектура жилых комплексов

Традиционная персидская жилая архитектура – HiSoUR История культуры

Традиционная персидская жилая архитектура – это архитектура, используемая строителями и мастерами в культурном Большом Иране и прилегающих районах для строительства народных домов. Искусство опирается на различные культуры и элементы как исламского, так и доисламского времени.

Расположенный в пустынях и засушливых регионах, персидские города (в основном в современном Иране) имеют жаркое лето и холодные сухие зимы. Традиционная иранская архитектура учитывает эти климатические условия и компенсирует природные ресурсы, уменьшенные большим художественным богатством. Сотни традиционных домов с элегантной архитектурой все еще можно полюбоваться в иранских городах, среди более современных зданий.

Традиционная городская ткань иранских городов состоит из извилистых переулков, koutcheh (کوچه) (en), окруженных высокими стенами из глины и кирпича и покрытыми более или менее регулярными интервалами с крышами. Эта городская форма была оптимизирована для предотвращения расширения пустыни и последствий песчаных бурь, создавая затененные пространства. Кроме того, эта архитектура также защищает городскую ткань от зимних температур.

Оборонные потребности городов против частых иностранных нашествий, а также влияние мусульманской религии сильно способствовали развитию традиционного персидского урбанизма. Он направлен на создание домов, окруженных высокими стенами, вне поля зрения, как напряженность и опасность городской жизни. Дом и прилегающий сад похожи на пространство спокойствия, защищенного снаружи.

Окрестности древних персидских городов часто формировались вокруг храмов, воздвигнутых в честь святых. В окрестностях есть все общественные сооружения, такие как баня, чайные комнаты, административные здания, школы или текии, а также, как правило, небольшой базар (базар-чх) и резервуар для воды («анбар»).

Например, в городе Казвин было установлено более ста таких танков до того, как была установлена ​​современная сантехника.

Предыстория и образование
Будучи расположенными на краю пустынь и засушливых районов, персидские (иранские) города обычно имеют жаркое лето и холодные, сухие зимы. Таким образом, традиционная архитектура Ирана спроектирована в соответствии с ее климатическими условиями, и более чем часто уникальные легендарные художественные фонды Персии компенсируют кажущуюся нехватку природных ресурсов и красоты. Существование сотен традиционных домов с красивыми дизайнами даже сегодня среди уродливых квартир в спешных проектах модернизации Ирана является свидетельством глубокого наследия архитектуры.

Старая городская ткань Ирана состоит из узких извилистых улочек, называемых кооче с высокими стенами из глины и кирпича, часто покрытыми кровли через различные промежутки времени. Эта форма городского дизайна, которая раньше была обычным явлением в Иране, является оптимальной формой архитектуры пустыни, которая сводит к минимуму расширение пустынь и последствия пыльных бурь. Он также максимизирует дневные оттенки и изолирует «ткань» от суровых зимних температур.

Исламские убеждения в сочетании с необходимостью защищать города от частых иностранных вторжений побуждали традиционных персидских архитекторов-резидентов создавать внутренние поисковые проекты среди этих узких сложных коочей, ткать плотно вязанные жилые кварталы. Таким образом, дом становится контейнером, а не содержащимся. Эти дома обладают врожденной системой защиты; все они окружили сады с максимальной неприкосновенностью частной жизни, не допуская никакого взгляда на дом из внешнего мира. Следовательно, жилая архитектура в Персии была спроектирована таким образом, чтобы обеспечить максимальную защиту жителей в периоды напряженности и опасности, обеспечивая при этом микромир спокойствия, который защищал этот внутренний «райский сад».

Окрестности в старых персидских городах часто формировались вокруг святынь популярных святых. Все общественные объекты, такие как бани, дома траура (Tekyehs), чайные, административные офисы и школы, должны были быть найдены в пределах самого квартала. В дополнение к главному базару города, в каждом районе часто был свой собственный базар-чех (т. Е. «Маленький базар»), а также его собственный анбар (или общественный водохранилище), который обеспечивал окрестности чистой водой , Например, у Казвина было более 100 таких водоемов, прежде чем модернизироваться с городской сантехникой в ​​наше время.

При посещении Кашана в 1993 году председатель ЮНЕСКО отметил: «Архитекторы Кашани – величайшие алхимики истории. Они могут сделать золото из пыли ». Действительно, почти все шедевры Кашана, как и во многих других частях Ирана, сделаны из скромного, местного, земного.

Как и во многих других городах по всему Ирану, штукатурка была самым распространенным методом орнаментации в персидских домах. Одной из причин была относительно дешевая цена используемых материалов (например, гипс), которые не требуют, чтобы высокая температура превращалась в гипс. Это важное соображение в таких местах, как центральный Иран, где древесина относительно скудна. Другая причина заключается в том, что он легко формируется, формован или вырезан. Благодаря штукатурке, стенам из грубоватых каменных блоков или сырого кирпича, создается впечатление великой роскоши. Таким образом, штукатурка обязана своим роскошным внешним видом мастерству мастера. И с традицией штукатурной техники, восходящей к доисламскому Ирану, это искусство, полностью освоенное персидскими мастерами, как видно здесь.

Землетрясения в Иране оставляют массивные разрушения. Большинство оставшихся традиционных домов Ирана относятся к эпохам после землетрясения в период Каджара. Несмотря на усилия архитекторов по построению сопротивления землетрясениям в их произведениях, почти ничего не осталось из впечатляющих дворцов Сафави или чего-либо еще до тех, что были пересчитаны французскими и британскими исследователями во многих частях Персии.

Характеристики традиционной персидской жилой архитектуры
Почти все традиционные персидские дома были спроектированы таким образом, чтобы удовлетворить следующие существенные особенности:

Хашти и Далан-э-воруди: Войдя в дверной проем один шаг в небольшое закрытое переходное пространство под названием Хашти. Здесь нужно перенаправить свои шаги от улицы и в коридор, называемый Далан э Воруди. В мечети Хашти позволяет архитектору превратить шаги верующего в правильную ориентацию на молитву, давая возможность очистить себя перед входом в мечеть.

Удобный доступ ко всем частям дома.
Центральный бассейн (затхлый) с окружающими садами, в которых растут деревья инжира, граната и виноградных лоз.
Важные разделы, такие как бируни (внешний вид) и андаруни (интерьер).
Конкретная ориентация направлена ​​в сторону Мекки и от нее.
Кроме того, персидские дома в центральном Иране были спроектированы так, чтобы использовать гениальные системы ловушек для ветра, которые создают необычно прохладные температуры на нижних уровнях здания. Толстые массивные стены были предназначены для поддержания солнечного тепла в летнее время, сохраняя при этом внутреннее тепло зимой.

Уникальное художественное наследие Персии с эффективными, но древними техническими ноу-хау создало дома и пространства, чьи черты были эстетическими таларами и крышами с интригующими светлыми лунками, а также замысловатыми работами на окнах и зеркалах, картинами, рельефами и красивым искусством iwan среди комфортных жилых помещений пространства в жарких засушливых регионах.

В то время как геометрическая строгость, наблюдаемая в работах, таких как в эпоху Сафави Исфахан, призывает совершенный порядок небесного мира, растительный орнамент, реализованный в интерьерах домов, свидетельствует о персидской любви к садам. И резьба по дереву, фрески и картины, выполненные королевскими мастерами, иллюстрируют уровень персидской эстетики.

элементы
Talar
Iwan
Далан-э-воруди
Badgir
Qanat
кяризной
Gonbad
Сад (hayāt)
Shabestan
Kucheh
Panjdari
Hashti
андаруни
Бируни
Ab anbar
Yakhchal
Howz

образцы
Аббасианский дом
Дом Табабатей
Американский дом
Боруйерди ха Хаус
Дом Кавама
Tizno дом в dezful (dezfil)

самые необычные жилые здания столицы / Новости города / Сайт Москвы

Завершилась реставрация Дома Наркомфина на Новинском бульваре (дом 25, корпус 1) — одного из самых известных памятников архитектуры конструктивизма в России и мире. Архитекторы Моисей Гинзбург и Игнатий Милинис построили свой «опытный дом переходного типа» в 1928–1930 годах для работников Народного комиссариата финансов СССР.

В соответствии с идеологией тех лет устройство Дома Наркомфина должно было объединить его жильцов. Кроме жилого корпуса на 50 семей, разбитого на функциональные ячейки разного размера, появились коммунальный корпус с кухней, спортзалом и библиотекой, а также общая терраса по периметру и общественные пространства на крыше.

Дом Наркомфина — один из первых в Москве жилых домов, построенных на основе железобетонного каркаса. Впоследствии эту технологию частично возьмут на вооружение архитекторы и строители массового жилья. Дом на Новинском бульваре стал первым в столице зданием, построенным на ножках: его первый этаж приподнят над землей на железобетонных опорах. Моисей Гинзбург считал, что первые этажи плохо подходят для жилья, а свободное пространство под домом сделает его красивее и комфортнее, а также позволит сохранить площади парка, в центре которого возводилось здание.

С момента постройки и до недавнего времени в доме ни разу не проводили капитальный ремонт. В апреле 2017 года началась комплексная реставрация. Зданию вернули исторический облик, сохранив при этом созданную Гинзбургом и Милинисом внутреннюю планировку.

История одного здания: зачем был построен Дом НаркомфинаАлексеевский район в деталях. «Дом на курьих ножках», «Космос» и еще три здания с историей

Кроме Дома Наркомфина в Москве немало жилых зданий, которые представляют архитектурную и историческую ценность. Mos.ru рассказывает, где в столице можно увидеть лежачий небоскреб и круглые дома, зачем здания ставили на ножки и как получился плоский дом.

Дома на ножках

Дом Наркомфина — это не единственное жилое здание в Москве на ножках. В середине 1960-х годов начались эксперименты с возведением девятиэтажных домов, приподнятых над землей. С 1960-х по 2011 год в городе появилось шесть многоэтажных домов, приподнятых над землей на массивных железобетонных сваях. В северных широтах такая конструкция применялась для защиты от вечной мерзлоты или наводнений, однако в столице выполняла скорее художественные функции. Москвичи сразу окрестили новые постройки домами на ножках или сороконожками. Самые известные из них — дом 184, корпус 2 на проспекте Мира и дом 34 на Беговой улице.

25-этажный дом на ножках на проспекте Мира построен в стиле брутализм по проекту архитектора Виктора Андреева и инженера Трифона Заикина. Благодаря 30 сваям первый этаж приподнят на уровень третьего, поэтому даже с нижних этажей открывается отличный вид на ВДНХ и окрестности.

Еще одним интересным решением стало шахматное расположение балконов: если смотреть снизу, кажется, что балконы, как ступеньки гигантской лестницы, ведут в небо. Кроме того, левая и правая стороны балконов сходятся под тупым углом, что дополняет этот оптический эффект.

В отличие от своего собрата на проспекте Мира, Дом авиаторов на Беговой улице действительно является домом-сороконожкой — здание стоит на 40 опорах. Архитектор Андрей Меерсон поднял здание еще выше — на четыре этажа. Дом планировали отдать под гостиницу для летней Олимпиады 1980 года, однако там поселили работников авиационного завода «Знамя труда».

Дом построен из тех же типовых панелей, что и обычные девятиэтажки, однако они положены внахлест друг на друга. Кажется, будто здание покрыто чешуей, что дополняет образ насекомого. Книзу его ножки сужаются настолько, что их под силу обхватить двум людям. Из-за этого дом кажется неустойчивым, однако опоры и основание здания выполнены из монолитного железобетона — одного из самых прочных строительных материалов в мире.

Подъезды стоят отдельно от дома и связаны с ним через лестничные пролеты и шахты лифтов. Лестницы спрятаны в овальных бетонных башнях с узкими окошками, напоминающими бойницы. Благодаря необычному сочетанию архитектурных элементов дом выглядит воздушным и устремленным вверх, но одновременно с этим напоминает средневековую крепость.

«Лебедь» на Ленинградском шоссе

Панельный жилой комплекс «Лебедь» на берегу Химкинского водохранилища (Ленинградское шоссе, дома 29–35) когда-то был элитным — большую часть квартир в нем занимали представители советской номенклатуры, ученые и артисты. За несколько лет до появления проекта Дома авиаторов Андрей Меерсон создал дом-комплекс с обслуживанием — четыре шестнадцатиэтажных здания, стоящих на общем стилобате. Внутри комплекса размещалось все необходимое советскому гражданину — магазины, детский сад, химчистка и прачечная, медицинская комната, библиотека и многое другое. На крыше стилобата можно было отдыхать и заниматься спортом, а под ним находился гараж-стоянка на 300 мест. Фактически «Лебедь» представлял собой целый микрорайон, уместившийся в одном жилом комплексе.

Фасады домов выполнены из керамзитобетонных панелей, швы между которыми подчеркнуто грубо заделаны. Это сближает его по виду с массовой застройкой тех лет, однако внутри «Лебедь» серьезно отличался от обычных пяти- и девятиэтажек. Жильцов ждали квартиры с высокими потолками, просторными кухнями и лоджиями, большими комнатами, встроенными шкафами и многим другим.

Человек, проезжающий мимо комплекса по Ленинградскому шоссе, наблюдал интересный оптический эффект — четыре здания комплекса то сливались в единую монолитную стену, то разделялись на башни разной ширины. За проект «Лебедя» Андрей Меерсон получил Гран-при французской архитектурной выставки.

Круглые дома

Еще один эксперимент с советскими типовыми панелями предприняли советский архитектор Евгений Стамо и инженер Александр Маркелов. Соединив панели под углом около шести градусов, они спроектировали кольцевые дома диаметром 155 метров.

В столице построили два таких дома — на улицах Довженко (дом 6) и Нежинской (дом 13). В каждом из них 26 подъездов и более 900 квартир. Внутренние дворы напоминают городские парки, спрятанные за девятиэтажными стенами, и сравнимы по площади с футбольными полями.

Круглые дома должны были стать архитектурными доминантами районов и обеспечить жителей необходимой инфраструктурой. Для этого на первых этажах открыли магазины, библиотеки, аптеки.

Несмотря на то, что круглые дома не стали серийными, современные архитекторы утверждают, что этот проект опередил свое время, а Евгений Стамо и Александр Маркелов внесли огромный вклад в архитектурный облик столицы.

Римский дом

Здание, расположенное по адресу: 2-й Казачий переулок, дом 4, строение 1, выглядит так, словно оно должно стоять на итальянской улице XVIII века. Дом в стиле классицизм был построен в 2005 году по проекту современного архитектора Михаила Филиппова.

Полукруглое строение с массивными колоннами, небольшими балконами и портиками обрамляет собой дворик, типичный для римской имперской архитектуры. В центре ансамбля расположилась круглая лужайка, на которой стоят скамейки и скульптуры, напоминающие развалины Древнего Рима в миниатюре. Несмотря на свою новизну, дом уже успел стать достопримечательностью.

Дом-корабль на Тульской

Дом атомщиков протянулся вдоль Большой Тульской улицы на 400 метров, за что его окрестили лежачим небоскребом. У здания много прозвищ, самые популярные из которых — дом-корабль и «Титаник». В 1980-е годы территорию вокруг него еще не застроили: тогда дом напоминал плывущий по морю лайнер.

Архитектор Владимир Бабад построил здание по заказу Министерства среднего машиностроения, которое занималось атомной промышленностью. Это обусловило некоторые особенности конструкции: несущие стены, перекрытия и балки выполнены из прочного железобетона, а толщина оригинальных оконных стекол составляла шесть миллиметров. Фасады и торцы дома расположены под углами 87 и 93 градуса относительно друг друга, что повышает сейсмоустойчивость здания: по легенде, дом способен выдержать землетрясение или ядерный взрыв.

Однако главная особенность дома атомщиков — его длина. Здание с девятью подъездами вмещает тысячу квартир. По краям дома, а также между парами подъездов сделали проходы, обрамленные колоннами, чтобы жители могли попасть на обратную сторону дома, не обходя почти полкилометра вокруг.

Ажурный дом

Ажурный дом на Ленинградском проспекте (дом 27) построили в 1940 году архитекторы Андрей Буров и Борис Блохин. Это один из первых московских домов, возведенных методом крупноблочного строительства (в дальнейшем подобным методом возводились хрущевки). Несмотря на богатое внешнее оформление в стиле ар-деко, дом задумывался как сугубо функциональный и предназначался для простых горожан. Ажурным его назвали из-за витиеватых бетонных решеток, выполненных по эскизам художника Владимира Фаворского, и пилястр с растительным орнаментом, которые придают дому сходство с итальянским палаццо времен Возрождения. Однако даже этот декор играет практическую роль — решетки скрывают содержимое кухонных лоджий.

Шестиэтажный дом построен из монолитных железобетонных блоков, которые до Великой Отечественной войны планировали сделать главным материалом для массового строительства. Однако позднее предпочтение отдали более дешевым и легким типовым панелям, а ажурный дом остался единственным в своем роде. Сегодня он находится под охраной государства.

По внутренней организации пространства ажурный дом представляет собой дом-коммуну. На первом этаже должны были располагаться общественные помещения — кафе-столовая, магазин, детский сад и бюро обслуживания, принимающее заказы на уборку, стирку, доставку обедов и другие услуги. На жилых этажах квартиры занимали меньшую часть площади — большая отводилась под широкие светлые коридоры, которые должны были стать местом общения жильцов.

Дом Моссельпрома

Еще один памятник советского конструктивизма, Дом Моссельпрома (Калашный переулок, дом 2/10), в 1920-х годах был самым высоким зданием в столице. Архитектурой здания в разное время занимались такие специалисты, как Николай Струков, Давид Коган, Артур Лолейт и Владимир Цветаев, кузен Марины Цветаевой. Декоративное панно с рекламой продукции Моссельпрома спроектировали художники-авангардисты Александр Родченко и Варвара Степанова, а знаменитый лозунг «Нигде кроме как в Моссельпроме!» придумал поэт Владимир Маяковский.

Изначально в подвале дома находился склад муки, на первом этаже были администрации московских магазинов, выше — дирекция, бухгалтерия и прочие службы Моссельпрома. На верхних этажах жили работники кондитерской фабрики.

В 1930-х годах дом достался Наркомату обороны и стал полностью жилым. В нем селились высшие военные чины, а после войны — генералы и герои Советского Союза. В 1960-х годах дом передали Мосгорисполкому. В это время в доме проживал известный лингвист Виктор Виноградов, а на верхнем этаже находилась художественная мастерская. В наши дни кроме жилых квартир в доме располагается факультет Российского института театрального искусства.

Дом-парус

Гигантский «парус» на улице Гризодубовой (дом 2) спроектировала команда архитекторов под руководством Андрея Бокова и Бориса Уборевича-Боровского. Изначально они не планировали придавать ему каплевидную форму — их задачей стало строительство самого длинного дома в Европе. Однако в плане застройки рядом с ним появились школа и стадион. 22-этажный дом загородил бы им солнечный свет, поэтому этажность дома решили менять каскадом.

В итоге узкое протяженное здание действительно стало напоминать надутый ветром парус. Его ширину и длину обусловило еще и место строительства — дом возвели на бывшей взлетной полосе Центрального аэродрома имени М.В. Фрунзе. Нестандартная форма паруса потребовала сложных технических решений при устройстве инженерных коммуникаций: для них внутри дома провели полые дугообразные каналы, повторяющие его округлые контуры. Фасады здания облицованы керамогранитом, а ритм им задают выделенные цветом горизонтали окон и лоджий.

«Парус», который москвичи также называют каплей, волной, китом, палитрой, улиткой и даже ухом, получил высокую оценку архитектурных критиков, а в 2008 году заслужил премию «Дом года».

Плоские дома

Если «парус», несмотря на необычную форму, все же выглядит объемным, то дом 36 на Пресненском Валу кажется совершенно плоским, словно кроме фасада у него ничего нет. Этот эффект достигается благодаря тому, что один из углов дома острый, поэтому с определенного ракурса здание выглядит лишенным объема.

Соседний дом 38, строение 1 тоже выглядит слишком узким для того, чтобы стоять на земле без подпорок. Эффект плоскости здесь возникает за счет прямоугольного выступа, который скрывает глубину здания. Внутренняя планировка обоих домов при этом совершенно обыкновенная.

Оба дома построили в 1910-х годах, и они не единственные в своем роде. Один из самых известных плоских домов находится на Таганской улице. Дом 1/2, строение 2 построили как доходный. Острый угол здания вплотную прилегает к стене соседнего дома, и создается впечатление, что за фасадом ничего нет. Такое архитектурное решение обусловлено тем, что заказчик этого дома хотел извлечь максимальную денежную пользу из принадлежащего ему земельного участка, однако участок этот был неровным, и дом приобрел его форму.

Долгое время в здании шла реставрация, поэтому оно было скрыто от глаз прохожих. Недавно ремонт закончился, и в доме снова живут люди.

Дом трех эпох

Дом 23 в Вишняковском переулке выглядит как обычная сталинка, однако если присмотреться, становится заметно, что отделка фасада отличается от этажа к этажу. На самом деле этот дом был построен в XVIII веке. Но не весь — только три первых этажа. Здание в стиле классицизм было главным домом московской усадьбы купца Лукутина, который организовал в подмосковном селе Федоскино производство знаменитой лаковой миниатюры.

В 1910 году здание решили превратить в доходный дом. Для этого архитектор Петр Ушаков надстроил над усадьбой еще один этаж, оформив его в стилистике неоклассицизма. В 1930-е годы дом подрос еще на два этажа, а в 1980-х над ним появились еще три жилых уровня. Этапы «роста» дома хорошо заметны по фасадам: наличники окон четвертого этажа отличаются от всех остальных, между пятым и шестым этажом видна линия надстройки, а угловые балконы начинаются только с седьмого.

Жилая архитектура

ideart.ru
  • Графика

    Графика

    • Архитектурный рисунок
    • Композиция
    • Иллюстрация
    • Фантазийный эскиз
    • Гипсы
    • Раннее творчество
  • Портрет

    Портрет

    • Графика
    • Живопись
  • Купить картины

    Купить картины

    • Макет

      Макет

      • Рояль «steinway & sons»
      • Макет дома «Белая жемчужина»
      • Церковь Св. ВМЧ. целителя пантелеймона при городской больнице №20 г. Красноярск
      • Многоэтажные жилые дома
      • Информационная установка
    • Натюрморт

      Натюрморт

      • Проекты

        Проекты

        • XXIX Всемирная зимняя универсиада 2019
        • Музеи
        • Фантазийная архитектура
        • Реконструкция
        • Жилая архитектура
        • Общественная архитектура
        • Монументально декоративная скульптура
      • Пейзаж

        Пейзаж

        • Ергаки
        • Сибирь
        • Городской пейзаж
      • Монументальная живопись

        Монументальная живопись

        • Авторы

          Авторы

          Анна Михайлина Образование Опыт работы Награды Персональные выставки Участие в конференциях Публикации
          Анастасия Михайлина Образование Опыт работы Награды Персональные выставки Участие в конференциях Публикации

        Меню

        Жилая архитектура



        ideart. ru © 2007-2017

        Разработка и продвижение компании M-SKB.COM

        Жилая единица Ле Корбюзье, Марсель — Архитектура — Дизайн и архитектура растут здесь

        После второй мировой войны резко возросла нужда в жилье. Марсельская «жилая единица», была первым масштабным проектом известного архитектора Ле Корбюзье.

        В 1947 году Европа все еще ощущала на себе эффекты, оказанные второй мировой войной, когда Ле Корбюзье был назначен на строительство жилого дома для множества семей Марселя, которые остались без жилья после бомбардировок. Законченная в 1952 году, «жилая единица» была первым проектом из серии Ле Корбюзье, сосредоточенном на совместном проживании всех жителей, которые могли ходить по магазинам, играть, жить и собираться в «вертикальном городском саду». 

        «Жилая единица» была первым таким большим комплексом, который мог вместить 1600 жильцов. Особенно если учесть, что у Ле Корбюзье не было еще проектов такого масштаба, особенно в сравнении с виллами. При разработке здания для такого количества жильцов естественным желанием является распределение по горизонтали, а Ле Корбюзье разработал общий дом в квартале с модернистскими жилыми высотными зданиями. Идея Ле Корбюзье «вертикального городского сада» была основана на расширении виллы в объеме, которое позволяло жителям иметь личное пространство, но снаружи этих пространств они могли бы ходить в магазины, есть, заниматься спортом и собираться вместе.

        Когда 1600 жителей нужно расположить на 18 этажах, то встает вопрос о том как организовать пространство, чтобы удобно разместить жилые квартиры, общественные места и коммунальные службы. Что интересно, большинство общественных мест располагаются на крыше. На ней есть сад, беговая дорожка, клуб, детский сад, спортзал и небольшой бассейн. Кроме крыши есть еще магазины, медицинские учреждения и даже небольшая гостиница внутри самого здания. «Жилая единица» — это «город внутри города», который пространственно и функционально оптимизирован для его обитателей.  

        В отличие от обычного используемого Ле Корбюзье сурового белого фасада, «жилая единица» построена из армированного бетона, который был самым дешевым материалом в послевоенной Европе. Однако, это может также быть истолковано как вещественная реализация с целью охарактеризовать условия жизни после войны – грубые, неумолимые, изматывающие.

        Несмотря на то, что «жилая единица» не олицетворяет материалистические качества, как большинство работ Ле Корбюзье, в ней все равно есть механистическое влияние, в добавление к Пяти принципам, разработанным им в 1920-е. К примеру, огромный объем здания покоится на массивных колоннах, благодаря которым возможны движение, сады и места для встреч под зданием. Сад и терраса на крыше создают огромное общественное пространство для всего здания, встроенное патио на фасадной системе сводит к минимуму визуальную высоту здания, а ленточное окно увеличивает горизонталь столь большого здания. 

        Очевидно, что на Ле Клрбюзье повлияли промышленные идеи. «Жилая единица» отчасти напоминает огромные пароходы, которыми Корбюзье восхищался. Объемное здание словно дрейфует в пространстве, ленточное окно походит на застекленные иллюминаторы, идущие по борту, а терраса на крыше с трубами вентиляции вызывает ассоциации с верхней палубой и дымовыми трубами. Даже несмотря на то, что эти элементы фигуральны и зависят исключительно от точки восприятия, между этими двумя сооружениями есть внутренняя связь. 

        Один из самых интересных и важных аспектов «жилой единицы» – это пространственная организация жилых отсеков.  В отличие от множества многоквартирных здания, где квартиры располагаются по обе стороны коридора, Ле Корбюзье спроектировал здание так, что квартиры тянутся вдоль каждой стороны дома. Кроме того, имеются двухуровневые квартиры, что уменьшает количество коридоров до одного на три этажа. Сузив квартиры и создав двойные по высоте пространства  Ле Корбюзье смог эффективно разместить больше квартир в здании и создать замкнутую систему жилых объемов. На каждом конце квартиры располагается балкон, защищенный противосолнечными экранами, который обеспечивает сквозную вентиляцию по всей квартире.

        «Жилая единица» – одно из самых важных творений Ле Корбюзье, и к тому же один из самых инновационных проектов жилых зданий. Здание очень сильно повлияло на весь стиль брутализма. «Жилая единица» служит примером для подобных строений и известна на весь мир. Правда, ни один из проектов не был так же успешен как этот, поскольку Ле Корбюзье активно использовал при строительстве свою систему пропорций Модулор. Первый крупный проект Ле Корбюзье стал одним из самых значимых в его карьере. 

        Жилая архитектура. Жилая архитектура еревана в послевоенные годы. Жилая архитектура прошедших времен

        Тема 16 Архитектура и изобразительное искусство хеттов и хурритов. Архитектура и искусство Северной Месопотамии в конце II – начале I тысячелетия до н. э Особенности хеттской архитектуры, типы сооружений, строительная техника. Архитектура Хатуссы и проблемы

        автора Петракова Анна Евгеньевна

        Тема 19 Архитектура и изобразительное искусство Персии в I тыс. до н. э.: архитектура и искусство Ахеменидского Ирана (559–330 гг. до н. э.) Общая характеристика политической и экономической ситуации в Иране в I тысячелетии до н. э., приход к власти Кира из династии Ахеменидов в

        Введение

        Социально-историческая ситуация в России 1920-х — начале 1930-х годов и ее влияние на жилую архитектуру

        Архитектурные поиски и решения социалистического жилого дома в Москве

        3. Архитектурные поиски и решения социалистического жилого дома в Ленинграде

        Заключение

        Список использованной литературы

        Приложение

        Введение

        Первая треть ХХ века, являясь переломным периодом, занимает особое место в истории отечественной архитектуры. Этапы ее становления и развития представляют интерес как с точки зрения формообразования и эстетических поисков, так и в связи с экспериментами архитекторов послереволюционного периода в социально-бытовой сфере. Идейные проекты 1920-х — начала 1930-х годов остались, в большинстве своем, нереализованными из-за гипертрофированной социалистической направленности в отношении расселения и бытования граждан. Но существующие разработки архитектурных ансамблей, комплексов, зданий и сооружений внесли огромный вклад в развитие современной архитектурной мысли и до сих пор могут служить источником вдохновения.

        В наше время, почти через столетие, можно дать объективную оценку результатам строительной деятельности, развернувшейся в период после Октябрьской революции и Гражданской войны. Творческие декларации 1920-х годов позволяют понять, что архитекторы и теоретики искусства ощущали себя на пороге сотворения новых канонов художественного формообразования. Характерными признаками их творчества стало почитание всего авангардного, ломающего старые порядки и утопически романтизирующего будущее в духе марксистско-ленинской пропаганды. Наиболее ярко эти установки проявились в планировании пространственной и предметной организации быта.

        В своем первоначальном предназначении в качестве востребованного «участника» построения социалистического общества, экспериментальные архитектурные проекты оставались крайне недолгое время. То, что мыслилось предвосхищением зодчества исторически нового типа, на практике оказалось реалистично бесперспективным. И все же, благодаря попыткам поиска новейшего аспекта жилого строительства, сегодня можно получить достаточно полное представление об эстетической направленности рассматриваемого периода, в том числе о том, как представлялась пролетарская личность в рамках утопического социализма.

        Таким образом, объектом исследования является экспериментальная жилая архитектура 1920-х — начала 1930-х годов, предметом — типизация экспериментальной жилой архитектуры. Целью представленной работы стала попытка проанализировать между собой основные типы жилья в социально-историческом контексте.

        Задачами дипломной работы являются:

        а) выявить влияние послереволюционных общественных настроений на жилую архитектуру;

        б) обозначить новшества, свойственные экспериментальной архитектуре 1920-х — начала 1930-х годов;

        в) сравнить формально-эстетические стороны различных типов экспериментальных строений;

        г) рассмотреть наиболее известные примеры жилой архитектуры указанного периода времени;

        д) определить значение рассматриваемых концепций для художественной культуры в целом;

        Данная дипломная работа состоит из трех глав. Первая посвящена рассмотрению исторических обстоятельств, поставивших перед архитекторами задачу разработки обновленного типа жилища. В ней анализируются наиболее яркие стилистические течения, рассматривается проблема содержательного наполнения теорий, их место и роль в системе культуры, а также общий вид эстетики и поэтики отвечающей запросу пришедшего к власти пролетарского социального класса. Во второй и третьей главах представлена попытка искусствоведческого анализа практических и теоретических проектов зданий новых типов.

        Данная работа написана с использованием искусствоведческих трудов, монографий, биографий художников, исторической литературы, научных и публицистических статей.. Наиболее полезными в изучении вопроса социальной ситуации рассматриваемого периода стали книги доктора исторических наук Н. Б. Лебиной — «Повседневная жизнь советского города: нормы и аномалии. 1920-1930-е годы»1 и «Петербург советский: «новый человек» в старом пространстве»2, написанная в соавторстве с В. С. Измозиком. В них развернуто описаны подробности быта и моральной направленности первых десятилетий после Октябрьской революции.

        Особо ценными оказались труды исследователя советской архитектуры, искусствоведа и архитектора С. О. Хан-Магомедова — «Архитектура советского авангарда»3 и «Пионеры советского дизайна»4, представляющие собой многосторонний и масштабный разбор главных художественных авангардистских и экспериментальных концепций.

        Составить представление об истиной оценке реформ жилой архитектуры современниками, помогла книга Н. А. Милютина «Соцгород. Проблемы строительства социалистических городов»5, а также советская публицистика 20-х и 30-х годов ХХ века.

        жилой архитектура дом строение

        1. Социально-историческая ситуация в России 1920-х — начале 1930-х годов и ее влияние на жилую архитектуру

        Рождение новой архитектуры — это многоступенчатый сложный процесс, тесно связанный с предшествующими традициями и органично вырастающий из них. Октябрьская революция раскрыла потенциальные возможности творцов, ускорила их творческое созревание. Прежняя стабильность традиционного разноклассового общества была утеряна — в ускоренном темпе менялись образ жизни, межличностные отношения, одежда, эстетические представления. К архитектуре стали предъявляться новые требования реорганизации жизненного пространства человека, в связи с радикальным преобразованием социального строя. Соответственно, перед архитектором переломного периода стояла задача выявить общие закономерности и спрогнозировать развитие общества на ближайшие годы. Огромное разнообразие проектных предложений обуславливалось отсутствием конкретного рационального представления о будущем, понимаемое лишь как города, утратившие полярность роскоши и крайней бедности в едином пространстве.

        О бытовой ситуации имеющей место в России начала ХХ века красноречиво говорит статистика, приведенная в статье члена Академии строительства и архитектуры СССР Б.Р. Рубаненко: «Как показывает перепись 1912г. в Москве в коечно-каморочных квартирах обитало около 350 тыс. человек, а в подвалах и полуподвалах 125 тыс. человек. Кроме того, примерно 27 тыс. московских квартир были переуплотнены, сверх всякой возможности, в них проживало около 400 тысяч человек (в среднем 15 человек на одну квартиру). Таким образом, в ненормальных, можно сказать в катастрофических, жилищных условиях в Москве в 1912 г. проживали в общей сложности 850 тыс. человек, что составляло свыше 70% всего населения города».

        Рабочий класс крупных городов дореволюционной России размещался в нескольких типах помещений малопригодных для проживания, следствием чего являлись крайняя скученность, антисанитария, высокая смертность. Часть рабочих помещалась в заводских казармах, разделенных по категориям на «холостые» (артельные спальные комнаты на 100-110 мест) и «семейные» (казармы коридорного типа с комнатами площадью до 15 м2 и плотностью заселения на 2-3 семьи). Коечно-коморочный тип квартир представляли собой чердачные и подвальные помещения без санитарно-гигиенических приспособлений и мебели в доходных домах, где на одного человека приходилось примерно 2,5 м2. . Большое количество рабочих проживало в ночлежных домах и пригородных полуземлянках.

        Таким образом, улучшение бытовых условий и благоустройство жильем всех трудящихся граждан стало первостепенной и неотложной задачей. Уже в конце 1917 года началась государственная конфискация личной жилой площади буржуазии, на которую переселялись трудящиеся. В марте 1919 года на VIII съезде Революционной Коммунистической Партии была принята программа ВКП(б), где в разделе к области жилищного вопрос указывалось следующее: «Стремясь к разрешению жилищного вопроса, особенно обостренного в период войны, Советская власть экспроприировала полностью все дома капиталистических домовладельцев и передала их городским советам; произвела массовое вселение рабочих из окраин в буржуазные дома; передала лучшие из них рабочим организациям, приняв содержание этих зданий на счет государства; приступила к обеспечению рабочих семей мебелью и т. п. Задача ВКП состоит в том, чтобы, идя по вышеуказанному пути и отнюдь не задевая интересов некапиталистического домовладения, всеми силами стремиться к улучшению жилищных условий трудящихся масс, к уничтожению скученности и антисанитарности старых кварталов, к уничтожению негодных жилищ, к перестройке старых, постройке новых, соответствующих новым условиям жизни рабочих масс, к рациональному расселению трудящихся».

        В 1918 г. в крупных городах под руководством видных архитекторов были созданы проектные мастерские, в которых предстояло решить каким должно быть жилище советского трудящегося с гигиенической и социальной точек зрения: где оно будет находиться — в деревне, городе или поселении совершенно нового типа — как будет устроен быт, где пролетарий будет работать и отдыхать, растить детей. В своем выразительном облике, жилая архитектура должна была стать отражением гуманизма, доступности, простоты и демократичности обновленного социального строя.

        В своих созидательных поисках, архитекторы опирались как на опыт проработок идей социалистически-утопического характера, ведущих свою историю от эпохи Возрождения, так и на труды столпов марксистско-ленинской теории. В этих творческих базисах красной нитью проходили несколько основных задач:

        насаждение бытовой коллективизации общества;

        отчуждение женщины от эксплуатирования в приватном домашнем хозяйстве и привлечение ее к общественно-экономическим формациям;

        введение в быт активов научно-технической отрасли;

        замена понимания «семьи», как отправной социальной ступени на понятие «коллектив»;

        ликвидация противопоставления деревни и города.

        Таким образом, передовые архитекторы, при разработке проектов жилой архитектуры нового типа, руководствовались потребностями предполагаемого коммунистического общества будущего, несуществующего в реальности.

        В.И.Ленин писал: «…не привлекая женщин к общественной службе, … к политической жизни, не вырывая женщин из их отупляющей домашней и кухонной обстановки, нельзя обеспечивать настоящей свободы, нельзя строить даже демократии, не говоря уже о социализме».1 Одной из главных опций усиления влияния коммунистической советской власти, он так же находил мероприятия по переопределению трудящихся на ежедневную систему общепита, как замену «индивидуального хозяйничества отдельных семей общим кормлением больших групп семей».2 Впервые, официально тема раскрепощения женщин была поднята на Первом Всероссийском съезде работниц:: «Вместо доморощенных печного горшка и корыта должны быть созданы как в городе, так и в деревне, общественные кухни, общественные столовые, центральные прачечные, мастерские для штопанья платья, артели для чистки белья и квартир и т.д.».3 В своих выступлениях Ленин огромное значение придавал проблеме выхода женщины из традиционного домашнего угнетения, и напрямую связывал решение этого вопроса с успешной перестройкой быта. Так, в 1919 году он заявлял: «Положение женщины при ее занятии домашним хозяйством все еще остается стесненным. Для полного освобождения женщины и для действительного равенства ее с мужчиной нужно, чтобы было общественное хозяйство и чтобы женщина участвовала в общем производительном труде. ..

        … речь идет о том, чтобы женщина не была угнетена ее хозяйственным положением в отличии от мужчины… даже при полном равноправии остается все же эта фактическая придавленность женщины, потому что на нее сваливают все домашнее хозяйство. Это домашнее хозяйство в большинстве случаев является самым непроизводительным, самым диким и самым тяжким трудом, какой осуществляет женщина. Это труд чрезвычайно мелкий, не заключающий в себе ничего, что сколько-нибудь способствовало бы развитию женщины.

        Мы теперь серьезно готовимся к расчистке почвы для социалистической постройки, а самая постройка социалистического общества начинается только тогда, когда мы, добившись полного равенства женщины, примемся за новую работу вместе с женщиной, освобожденной от этой мелкой, отупляющей, непроизводительной работы…

        Мы создаем образцовые учреждения, столовые, ясли, которые освободили бы женщину от домашнего хозяйства… учреждения эти, избавляющие женщину от положения домашней рабыни, возникают всюду, где только есть малейшая к тому возможность»1.

        Для действительной оценки степени новаторства этих постулатов стоит учесть существовавший на момент первой трети ХХ века уровень развития бытового хозяйства, основным регулятором которого была женщина. Это: подавляющий ручной труд, практически полное отсутствие механизации, малая электрификация и прочие аспекты, превращающие ежедневную работу в изматывающую, рутинную, бесперспективную трату времени в атмосфере всеобщего революционного накала и всесторонних преобразований. Проблема реконструкции семейных бытовых устоев не предполагала (в ленинской трактовке) реконструкцию принципа взаимоотношений внутри самой социальной ячейки. Однако, изменение принципа создания и восприятия семьи стало важной частью концепции социального эксперимента 1920-х — начала 1930-х годов. Первые послереволюционные годы советской России характеризует некоторое пренебрежение, непочтительное отношение градостроителей, архитекторов, политиков и социологов к вопросам быта, уверенность в адекватности попыток радикального слома его традиционных устоев и нежелание признавать домашнее хозяйство основополагающей матрицей всех жизненных процессов. Однако, несмотря на нечеткие очертания и кажущуюся субъективность содержательного наполнения, быт оказался наиболее упрямой и устойчивой консервативной характеристикой, свойственной каждому человеку. По мнению Селима Омаровича Хан-Магомедова, именно консерватизм быта «отражает, в частности, преемственность в развитии целого комплекса благоприобретенных элементов культуры, передающихся через эстафету поколений именно в сфере быта. В «отгороженности» же быта от общественной жизни, если учитывать автономию сферы быта, можно увидеть сформировавшуюся в ходе развития человеческого общества особую форму жизнедеятельности, которая создает условия для формирования некоторых важных черт личности. А во внешней «неупорядоченности» (для постороннего взгляда) быта можно увидеть проявление личности, потребность человека в психологической раскованности»1. В связи с этим особо полезна практика постановки эксперимента в области усовершенствования домашней жизнедеятельности, одновременно с модернизацией всего общества отдельно взятой страны и периода времени, благодаря чему можно осознать свойства быта, как значимого социально-культурного явления.

        Образные идеи улучшения предметного пространства 20-х годов прошлого века, колебались от частного авторского понимания и видения проблемы общественного запроса. Так некоторые ограничивались самым необходимым для достижения комфортабельности: совершенствованием санитарных и гигиенических условий, увеличением метража рассчитываемого на одного проживающего, улучшением функциональности планировок и включения в пространство необходимого технического и инженерного оборудования, оснащением меблировкой в расчете на заселение конфискованных у буржуазии квартир — «покомнатно». Радикально настроенные архитекторы подразумевали под реконструкцией быта задачи глобального свойства: отказ от семьи, ее постепенное отмирание, как базовой ячейки организации общества и равноправная ее замена — коммунистическим коллективом. То есть, дом, состоящий из отдельных единиц — квартира для семьи, сопоставляется соответственно с городом, складывающимся из независимых жилых узлов — домов-коммун, предназначенных для крупной равноправной общности мужчин и женщин, проживающих вне традиционного института брака. Причинами изменений массового общественного подхода, в основном в среде молодежи, к моральному аспекту семьи и брака, стала крайне нестабильная историческая ситуация времен революции и гражданской войны. Спорный вопрос гражданских союзов, свободного сожительства, внебрачных детей обсуждались в прессе, в лекториях, на агитационных трибунах. Так, в 1921 году Александра Михайловна Коллонтай, будучи заведующей Женотделом ЦК РКП (б), заявила: «Коммунистическое хозяйство упраздняет семью, семья утрачивает значение хозяйственной ячейки с момента перехода народного хозяйства в эпоху диктатуры пролетариата к единому производственному плану и коллективному общественному потреблению.

        Все внешние хозяйственные задачи семьи от нее отпадают: потребление перестает быть индивидуальным, внутрисемейным, его заменяют общественные кухни и столовые; заготовка одежды, уборка и содержание жилищ в чистоте становится отраслью народного хозяйства так же, как стирка и починка белья. Семья как хозяйственная единица с точки зрения народного хозяйства в эпоху диктатуры пролетариата должна быть признана не только бесполезной, но и вредной.

        Забота о детях, их физическое и духовное воспитание становится признанной задачей общественного коллектива в трудовой республике. Семья, воспитывая и утверждая эгоизм, ослабляет скрепы коллектива и этим затрудняет строительство коммунизма»1.

        Подобная общность предполагает не только изменение личных взаимоотношений в диапазоне обновленной базовой ячейки общества, но и изменение позиции касательно вещей, находящихся в частной собственности — стремление к максимальному обобществлению. Таким образом, можно отметить широчайший размах мнений касательно степени решительности изменений общественного быта, что в свою очередь отражалось в архитектуре различно радикального функционала.

        Осознание важность исторического значения свершившейся социалистической революции побуждало художников мыслить шире и утопичней, чем когда-либо. Молодые архитекторы и художники, находясь на эмоциональном революционном подъеме, осознанно порывали с дореволюционными традициями, отказываясь признавать классическое понимание искусства, его ценности и идеалы красоты, воспринимая их как упадничество и формализм; стремились отыскать бунтарский художественный образ наиболее подходящий для современной им эпохи. В переломный момент смены политического строя искусство предназначалось не столько для удовольствия, сколько для выработки эффективных способов агитации с использованием технических приемов свойственных авангардным художественным школам. Так, «группа молодежи и преподавателей ВХУТЕМАСа (Высшие художественно-технические мастерские) — Н. В. Докучаев, Н. А. Ладовский и др. видели путь к этому в том, чтобы каждую форму или комбинацию форм рассматривать в символическом плане: например, куб считался выражением покоя, а сдвиги плоскостей и форма спирали отождествлялись ими с динамикой революции. Для того чтобы придать своим сооружениям еще большую экспрессию, сторонники символического толкования архитектурных форм иногда вводили в свои проекты мотив механического вращения частей здания или применяли иные приемы эстетизации индустриальных машинных форм».

        Таким образом, левое искусство должно было стать одним из голосов пропаганды коммунистической идеологии. Вопреки серьезным финансовым сложностям, а так же крайней необеспеченности первых революционных лет и периода после гражданской войны, творчество развивалось в ускоренных темпах, подогреваемых систематически объявляемыми конкурсными проектами на сооружение зданий различного общественного назначения.

        В то же время, при всей кипучей деятельности, новаторские революционные течения не имели централизованного органа гласности. В ответ на дефицит узконаправленной публицистики, под редакцией поэта Владимира Маяковского, сублимирующего в своем творчестве общественные настроения 20-х годов, с 1923 по 1925 год в свет выходил литературный художественный журнал «ЛЕФ», целью которого было «способствовать нахождению коммунистического пути для всех родов искусства» Журнал ознакомлял читателя не только с творчеством отечественных представителей революционного авангарда, но и с зарубежными деятелями, творящими в рамках пролетарской культуры. В этом заключалась ценность журнала, как вестника мировой специализированной практики.

        В 1923 г., в первом выпуске журнала, Владимир Маяковский писал: «…мы — лучшие работники искусства современности. До революции мы накопили вернейшие чертежи, искуснейшие теоремы, хитроумнейшие формулы — форм нового искусства. Ясно: скользкое, кругосветное брюхо буржуазии было плохим местом для стройки. В революцию мы накопили множество правд, мы учились жизни, мы получили задания на реальнейшую стройку в века. Земля, шатаемая гулом войны и революции, — трудная почва для грандиозных построек. Мы временно спрятали в папки формулы, помогая крепиться дням революции».1

        Стоит отметить, что неприязнь творческой молодежи классического искусства являлось не догмой, а больше модной тенденцией, связанной с революционными народными настроениями. Исторические примеры говорят о том, что искусство всегда оставалось на службе политической пропаганды вне зависимости от меняющихся эстетических идеалов. Так, коммунистические идеи, касающиеся творчества в СССР, во многом основываются на ленинской теории о наследии культуры, которая в свою очередь опирается на учения К. Маркса и Ф. Энгельса. Ленин многократно, особенно в первую пятилетку Советской России, когда выстраивался фундамент новой культуры, акцентировал внимание, на потребности просеивания мировых художественных традиций исходя из соображений марксистского мировоззрения. Марксизм же не призывал изобретать новую пролетарскую культуру, но предлагал развивать в ее рамках наилучшие традиции и образцы интернациональной истории искусства. В контексте данной темы авторитетно мнение Ленина, высказанное им в беседе с деятельницей немецкого коммунистического движения Кларой Цеткин: «Мы чересчур большие «ниспровергатели». Красивое нужно сохранить, взять его как образец, исходить из него, даже если оно «старое». Почему нам нужно отворачиваться от истинно-прекрасного, отказываться от него, как от исходного пункта для дальнейшего развития, только на том основании, что оно «старо»? Почему надо преклоняться перед новым, как перед богом, которому надо покориться только потому, что «это ново»? Здесь много лицемерия и, конечно, бессознательного почтения к художественной моде, господствующей на Западе. Мы хорошие революционеры, но мы чувствуем себя почему-то обязанными доказать, что мы тоже стоим «на высоте современной культуры». Я же имею смелость заявить себя «варваром». Я не в силах считать произведения экспрессионизма, футуризма, кубизма и прочих «измов» высшим проявлением художественного гения. Я их не понимаю. Я не испытываю от них никакой радости».1

        Все же, наиболее популярными, прогрессивными и актуальными в архитектурном творчестве на период 1920-х — начала 1930-х годов были два авангардистских направления производственного искусства «измов», каждое из которых пропагандировало свои методы и принципы жилищного строительства, при этом одинаково отрицая традиционную базу в пользу новой оппозиционной архитектуры: конструктивизм, идеологами и теоретиками которого были архитекторы Моисей Гинзбург и братья Александр, Леонид и Алексей Веснины; и рационализм, творческим лидером которого стал архитектор Николай Ладовский.

        Конструктивисты провозгласили ведущими принципами функцию и прагматизм, отрицая образно-художественное формообразование. Одной из важнейших фаз протекания проектирования в архитектуре, являлось конструирование. Выразительными особенностями метода был полный отказ от декора в пользу динамики простых геометричных конструкций, вертикалей и горизонталей, открытого технически-конструктивного каркаса строения; свобода планировки здания, некоторые объемы которого зачастую значительно выделяются из общего формата, повисая в пространстве; точные вычисления физических качеств стройматериала по отношению к его функциональной принадлежности, использования передовых технологий и материалов (стекло, железо, бетон).

        В 1922 году на базе Института Художественной Культуры (ИНХУК(а)) Александр Веснин создал теоретическую концепцию первой группы архитекторов-конструктивистов, основными положениями которой было: создание новых целесообразных и утилитарных вещей и форм, определяющих дух нового времени и человека в нем живущего; вещи и формы должны быть прозрачно конструктивны, эргономичны, математичны и понятны, не отягощены декоративной изобразительностью; главнейшей задачей художника является не изучение исторических художественных школ, а освоение законов сочетания основных пластических элементов; художнику нужно создавать произведения равные по степени суггестивности передовым инженерно-техническим новшествам. В 1924 году под авторством еще одного ведущий теоретика советского конструктивизма Моисея Гинзбурга издается наиболее известная книга-манифест «Стиль и эпоха», в которой он рассуждает о дальнейшем становлении архитектуры на пути технической и социальной эволюции. В 1925 году Гинзбург и Веснин во главе группы единомышленников учреждают единую творческую организацию конструктивистов — Объединение Современных Архитекторов (ОСА) и дочерний журнал «Современная Архитектура» («СА») просуществовавшие до 1930 года включительно.

        Рационалисты, признавая тесную связь между функциональным и конструктивным решением, больше внимания уделяли последнему, изучая законы восприятия человеком архитектурного объема в городской среде с физиологической, психологической и биологической точек зрения. Таким образом, понятие «пространства» стало ведущим в рационалистической творческой платформе. В атмосфере непрекращающегося полемизирования 1920-х рационалисты, во главе с Н. Ладовским, заняли более либеральную позицию, чем ультрарадикальные конструктивисты. Они предлагали осваивать заделы оставленные прошлым, и учитывать эту практику в проектировке утилитарно-функционального здания.

        Комиссия живописно-скульптурно-архитектурного синтеза (Живскульптарх), существовавшая в 1919-1920 годах, стала первой проектной площадкой для приверженцев рационалистического метода в архитектуре. В 1920 году при учебном заведении Высших Художественно-Технических Мастерских (ВХУТЕМАС) Николай Ладовский создает свои Объединенные мастерские (Обмас), где готовит архитекторов на основании разработанных им творческих положений промышленного искусства рационализма. За три года работы Обмас группа единомышленников созрела до уровня творческой организации — Ассоциация Новых Архитекторов (АСНОВА), в составе которой числились такие незаурядные зодчие как Константин Мельников и Эль Лисицкий.

        Рационалисты не смогли организовать полноценную периодику, освещающую их творческую деятельность — первый выпуск подготовленного ими журнала «Известия АСНОВА» был опубликован в 1926 году под редакцией Э. Лисицкого, он же стал последним. В дальнейшем, статьи публиковались в различных публицистических изданиях посвященных вопросам искусства и архитектуры в частности.

        На протяжении нескольких лет творческие организации конструктивистов и рационалистов ОСА и АСНОВА вели между собой плотную конкурентную борьбу за конкурсные проекты и реальное строительство. Однако ОСА, несмотря на свое доведенное до крайности абсолютизирование инженерной конструкции, оказалась более востребованной и популярной. В свою очередь, в творческом объединении АСНОВА, в 1928 году происходят внутренние разногласия, в следствии чего организация упраздняется, а ее негласный лидер Николай Ладовский посвящает свое творчество урбанистке.

        Так или иначе, и архитекторы-конструктивисты, и рационалисты отличались амбициозным, политизированным и утопическим видением зодчества будущего, желанием превозмочь эклектический диссонанс между наружным декоративизмом и внутренней структурой здания. Главным приемом механизирования, модернизирования и удешевления строительства было введение в процесс последних успехов инженерии, а так же стандартизация и типизация проектирования.

        Если архитектура первой половины 1920-ых годов носила преимущественно поисковый, экспериментальный характер, то завершение Гражданской войны и переход к НЭПу во второй половине этого десятилетия отмечен оживлением строительства и реализацией многих аналитических разработок. Появляются первые комплексно застроенные жилые массивы и целые районы для рабочих, где одновременно с жилыми домами могли возводиться культурно-бытовые учреждения, общественные здания и пр. Такими в Ленинграде стали районы Щемиловка, Автово, Малая Охта. Первые жилые массивы — бывшей Дангауэровке, на Шаболовке и на улице Усачева в Москве, застройка Тракторной улицы и Палевский жилой массив в Ленинграде. Ведущим направлением в архитектуре становится конструктивизм, которому стали следовать уже зрелые крупные зодчие.

        В наиболее передовом выражении конструктивизм отвечал целям формационного строительства, но далеко не всегда во внимание принимался тот факт, что реальные технические условия не соответствуют заявленному контексту — это объясняет частую противоречивость и утопичность творческих проектов архитекторов. Акцентированная индустриальность и механизированность принципов конструктивизма расходились с методом ручного труда, преобладающего в строительстве 20-х годов. Зачастую, штукатуря такие доступные материалы как кирпич, деревянные стропила и балки достигался подражательный эффект железобетонной конструкции, что в корне противоречило одному из важнейших принципов конструктивизма — правдивости архитектурного объема за счет конструкции и материала. Таким образом, из метода архитектурного творчества конструктивизм постепенно превращается в декоративный стиль со своими приемами и способами формообразования. Многие архитекторы, на волне увлечения конструктивизмом, использовали в своих проектах и постройках только его внешние признаки, такие как свободный план, обнажение конструкции, ленточное остекление и пр.

        Можно вывести несколько главных положений, от которых отталкивались послереволюционные архитекторы. В ходе Октябрьской революции и Гражданской войны произошел громадный социальный сдвиг — возникло государство, основанное на новейших принципах, ранее казавшихся фантастическими; у власти оказалось угнетаемое и эксплуатируемое прежде большинство; революционные романтические настроения породили устремления начать все заново, на новом месте, с чистого листа; потребности граждан-пролетариев кардинально отличаются от потребностей ранее господствующих классов. Все это приводило к мысли — строить надо иначе.

        Создание новейшего типа социалистического жилья и освобождение женщины от тяжести индивидуального быта — стали одними из главных идей в построении пролетарского общества. В программе VIII съезда ВКП(б), в разделе общеполитических принципов, пунктом пятым указано следующее: «Буржуазная демократия в течение веков провозглашала равенство людей независимо от пола, религии, расы и национальности, но капитализм не позволил нигде осуществить этого равноправия на деле, а в своей империалистической стадии привел к сильнейшему обострению расового и национального гнета. Только потому, что Советская власть есть власть трудящихся, она смогла до конца и во всех областях жизни впервые в мире провести это равноправие вплоть до полного уничтожения последних следов неравенства женщины в области брачного и вообще семейного права. Не ограничиваясь формальным равноправием женщин, партия стремится освободить их от материальных тягот устарелого домашнего хозяйства путем замены его домами-коммунами, общественными столовыми, центральными прачечными, яслями и т. п.»1

        В этой направленности интереснейшие эксперименты были предприняты архитекторами-конструктивистами в конце 1920-х — начале 1930-х гг. Разработанные ими проекты домов-коммун, где бытовые нужды удовлетворялись с помощью общественного обслуживания, и жилых сооружений, оснащенных благоустроенными общественными институтами, претворяют в жизнь представления о радикальном переустройстве быта и эмансипации женщины.

        Важной аксиомой социалистической утопии была мысль о кардинальной переделке человека в коммунальное, лишенное индивидуалистических инстинктов тело. Едва ли не основным орудием этого преобразования надлежало стать жилье нового типа, так называемые «фаланстеры», где граждане проникались идеями коллективизма и освобождались от домашних обязанностей, семьи, и всего затормаживающего процесс созидания человека обновленной формации.

        Французский философ и социолог Франсуа Фурье замышлял «фаланстеры» как намеренно возведенные дома высотой от 3 до 5 этажей, оборудованные комнатами для коллективного отдыха, обучения, развлечений и индивидуальными спальнями для каждого отдельного участника коммуны.

        Таким образом, каждый человек имел личное пространство внутри объединенного. В России, популяризация идеи коллективного жилья настала после выхода в свет романа Н. Чернышевского «Что делать?». Так, в Петербурге, в 1863 году, благодаря инициированию писателя и публициста Василия Слепцова, возникла первая подобная Знаменская коммуна. В течении года коммунары стремились сровнять свои потребности и траты, однако неудобство быта, по словам А. Герцена, трансформировала передовую общность в «казарму отчаяния человечества».

        Вопреки провалу коммуны 60-х годов XIX века, в первое время ленинцы пробовали реанимировать русский «фаланстер», теперь переименованный в дом-коммуну. Но вслед за окончанием Октябрьской революции наиболее малоимущая и необеспеченная часть граждан желала повышения качества быта, что не предполагало их переселения в подобные прежним коммунальные условия, подорвавшие бы авторитет большевиков в глазах пролетарского сообщества. «Победивший класс решено было наделить весьма существенным знаком господства — квартирой. Жителей рабочих казарм начали переселять в квартиры буржуазии и интеллигенции. Первые мероприятия жилищной политики большевиков, таким образом, не соответствовали теории социализма».1

        Все же, в 1919 году, в СССР образуется соображение жилищно-санитарной нормы, подсчитанной по принципу наименьшего количества объема воздуха, в котором нуждается человек для комфортного нахождения в замкнутом пространстве. Предполагалось, что человеку достаточно от 25 до 30 м3,, или около 8 м2 площади на квартирующегося. Таким образом, идея «фаланстера» все еще была актуальна в среде советского коммунизма.

        Первыми официальными коммунарами в СССР стала партийная большевистская власть, сразу после революции учредившая новую элитарную форму коллективного жилья в Петрограде, и чуть позже в Москве. Уже в конце октября 1917 года в помещениях здания Смольного института проживали около шестисот человек — семьи большевистского руководства Петрограда. Там же располагалась крупная библиотека, ясли, музыкальные классы, санитарно-гигиенические комнаты, пищеблок. В 1918 году на базе гостиница «Астория» появляется первый Дом Советов, затем, подобное жилищное образование организуется в Москве — гостиница «Националь». Дома Советов, с некоторой натяжкой, так же можно отнести к типу элитарной коммуны, где проживали такие политические деятели, как Владимир Ленин, Надежда Крупская, Мария Ульянова, Яков Свердлов.

        Редкие и исключительно престижные первые советские фаланстеры имели малую эквивалентность относительно идеи создания новой коммунальной материальности, больше выполняя функцию спасательного круга для советских чиновников в крайне трудных и непривычных для них условиях. Однако, в 1923 году ВЦИК РСФСР особым декретом прекратил тенденцию увеличения количества стремящихся пожить в Домах Советов. Гостиницы стали репатриироваться к осуществлению своей обычной задачи оказание услуг краткосрочного проживания гостям столиц, правительство же стало переезжать в отдельные квартиры.

        В начале 1920-х годов задачу привить фаланстеры на почве СССР, взяли на себя молодые революционно-настроенные комсомольцы. Первые молодежные коммуны, юноши и девушки основывали спонтанно на базах дореволюционных прифабричных казарм, сгруппировавшись в целях форсирования трудностей материального и бытового характера в суровых условиях времени. Таким образом, тема распределения комсомольцев внутри коммуны по половому признаку, на тот момент не поднималась, так как обобществление быта в таких условиях было вынуждено, доведено до предела.

        С 1923 года в СССР проходили ежегодные проверки бытовой обстановки молодых трудящихся, в ходе проведения которых обнаружилось, что в Петрограде одна треть молодежи, проживают в подобных инициативных фаланстерах и не имеют личного спального места. После обследования власти вынуждены были развернуть целую кампанию под лозунгом «Отдельную постель каждому гражданину, в частности, каждому подростку».

        Одна из газет писала в начале 1924 года: «Молодежь скорее, чем кто-либо, должна и может покончить с традициями отмирающего общества. Пролетарский коллективизм молодежи может привиться только тогда, когда и труд и жизнь молодежи будут коллективными. Лучшим проводником такого коллективизма могут явиться общежития-коммуны рабочей молодежи. Общая коммунальная столовая, общность условий жизни — вот то, что необходимо прежде всего для воспитания нового человека».

        Все-таки мысли о создании коллективизированного тела с помощью новейших форм и типов жилья не были единственно важными для коммунистической власти, поэтому полноценные советские коммуны, отмеченные на государственной возникли только в конце 1920-х годов, когда в СССР разгорелись споры на политико-социальном, градостроительном и архитектурном уровнях о типах жилищ для трудящихся, и дом-коммуна расценивался как основной из них, что естественно ставило перед архитекторами ребром вопрос о понимании упорядочивания жилого пространства в соответствии с рамками личного. Первой и главенствующей стала мысль о том, что нового человека невозможно сформировать в условиях старых архитектурных пространств — в зданиях привычной планировки. Уже в 1926 году организаторы всесоюзного конкурса архитектурных проектов поставили перед архитекторами задачу: «…проникнуться новыми запросами к жилищу и возможно скорее дать проект такого дома с общественным хозяйством, который превратил бы так называемый жилищный очаг из тесной, скучной, а подчас и тяжелой колеи для женщины, в место приятного отдыха. Новая жизнь требует новых форм».

        В конце 1920-х годов, Центральный Жилищный Коммунистический Союз разработал особые предписания — «Типовое положение о доме-коммуне». В соответствии с данным инструктажем граждане, вселяющиеся в новый дом, обязаны воздержаться от закупки и перевоза личных предметов мебели и быта. Это правило заселения в коммуну говорило о предпринятых радикальных способов отказа от традиционных границ личного пространства, которые зачастую складываются с помощью зависимости от лично накопленного вещевого наполнения пространства.

        Самое толкование понятия дома-коммуны было различно: некоторые архитекторы полагали, что это должен быть единый архитектурный объем, в котором объединены индивидуальные квартиры и коммунальные учреждения. По такому принципу в Ленинграде были спроектированы Бабуринский, Батенский и Кондратьевский жилмассивы; другие производили попытку реализовать иной тип коллективного жилья, существовавший в форме двух-четырехкомнатных семейно-индивидуальных квартир с умывальником, подобием кухни и персональным санитарно- гигиеническими приспособлениями, но ванно-душевой комплекс рассчитывался единственным на несколько квартир; третья форма жилища формировалась отдельными жилыми комнатами, соединенными небольшим помещением для подогрева пищи, остальные удобства и атрибутика полагалась быть общей и располагаться в коридорах — предполагалось, что совместное использование обязательных гигиенических приспособлений позволит быстрее осуществить переход к более развитому коллективному быту. «Именно этим руководствовались создатели проекта студенческого дома-коммуны, разработанного в Бюро научно-технических кружков Ленинградского института коммунального строительства. Проект имел название «Октябрь в быту». Предполагалось, что в здании будет проживать «одинаковое количество мужчин и женщин», «в одинаковых условиях, не выделяясь в особые этажи или корпуса». Дом должен был состоять из двухкоечных спален для супружеских пар и четырехкоечных «холостых кабин». Пищу предполагалось доставлять в термосах с ближайших фабрик-кухонь. А одежду коммунары должны были хранить в «туалетно-вещевых комнатах». Еще в более жесткой форме идею коллективизации быта высказал архитектор Н. Кузьмин. Он планировал, например, сделать в доме-коммуне общие спальни на шесть человек. Муж и жена на законном основании могли в соответствии с особым расписанием уединяться в «двуспальню» или «кабину для ночлега».1

        На деле экспериментальные дома-коммуны показали отрицательные результаты в эксплуатации из-за ультрарадикального понимания идеи общего быта. Фанатичное стремление к довлеющему контролю ревнителей новых социальных ориентиров порой достигала такого уровня когда жизнь поселенца дома-коммуны рассчитывалась по минутам уподобляясь заводскому конвейеру, или прямой трактовке идеи французского архитектора Ле Корбюзье — «дом — машина для жилья». Фантасмагоричность подобного типа дома-коммуны заключалась и в манкировании экономических возможностей молодого СССР, и в пренебрежении оценки степени подготовленности социального среза к подобным коренным изменениям. Во властном дискурсе советских архитекторов второй половины 1930-х годов все большее место занимала так называемая интимизация жилого пространства. В передовой статье номера журнала «Архитектура СССР», вышедшего в мае 1936 года, отмечалось: «В трактовке жилья должен сказаться элемент известной интимности».1 Действительно, сталинская градостроительная политика внешне базировалась на индивидуализации жилищного пространства, но коснулось это в первую очередь и в основном привилегированных слоев советского общества. В остальных же случаях вопросы предоставления жилья решались путем покомнатного расселения. В ближайшей перспективе основным типом жилой ячейки осталась квартира — на этом пути архитекторы видели решение проблемы массового жилищного строительства. В годы первых пятилеток пристальное внимание было направлено на поиски экономичного и удобного для нее решения, со стандартизацией отдельных элементов.

        Большинство архитектурных проектов осталось нереализованными из-за тяжелой финансовой ситуации в стране, восстанавливающейся после революции и гражданской войны. А так же из-за не рационального подхода к проектированию, в том числе в использовании практически недоступных строительных материалов. Хотя, с другой стороны, архитекторы могли позволить себе высокий полет фантазии в разработках именно в связи с отсутствием их реализации. Это позволяло отсекать лишнее в ходе дискуссий, так как особенностью подхода пролетарского государства к творческой жизни стало развитие различных направлений в борьбе идей и мнений.

        Всего в течении нескольких лет конструктивизм стал уверенно переходить из метода строительства в стиль, и в конечном итоге — в стилизацию. Еще в 1923 году В. Маяковский предостерегал: «Конструктивисты! Бойтесь стать очередной эстетической школкой.

        Конструктивизм только искусства — ноль. Стоит вопрос о самом существовании искусства. Конструктивизм должен стать высшей формальной инженерией всей жизни. Конструктивизм в разыгрывании пастушеских пасторалей — вздор. Наши идеи должны развиваться на сегодняшних вещах».

        Кроме того, страдала подготовительная база строительства, использование низкокачественных материалов быстро снизило ажиотаж вокруг новейшей экспериментальной жилой архитектуры, оказавшейся мало приемлемой для проживания.

        На рубеже 1920-х — 1930-х годов строительство приняло наибольший размах со времен Октябрьской революции. В связи с этим назревали споры, отличающиеся максимализмом суждений о концепции пролетарского поселения в будущем: одни голосовали за возведение исключительно крупных городов, складывающихся из исполинских домов- коммун; другие высказывали предложения об анемохории отельных коттеджей вдоль автострад, вместимостью в одну семью.В то же время наиболее здравомыслящие, рассудительные архитекторы и деятели градостроения акцентировали внимание на нужде в многогранном рассмотрении положений социалистического расселения, отбрасывая утопические крайности. Среди архитекторов и общественности все больше сквозило недовольство столь долгой стабильностью аскетичной направленности архитектуры, появилось желание изменить уклон в ту сторону, которая лучше отражает, в том числе и художественно, содержание эпохи, соответствует очередному этапу развития СССР. Эта ситуация содействовала возрождению классического характера искусства, в том числе архитектуры со второй половины 1930-х гг. Изменения претерпевали позиции даже таких убежденных конструктивистов, как братья Веснины и Гинзбург. В 1934 году они писали: «Советская наша архитектура развилась в тот период, когда мы были бедны до крайности. На нашу долю выпало выковать язык новой архитектуры в то время, когда нам приходилось снижать стоимость каждого кубометра стройки. Теперь мы стали богаче, у нас стало больше возможностей, мы можем себе сейчас позволить отказ от аскетизма и гораздо более широкий размах. Вполне естественно, что наша палитра должна стать полноценной творческой палитрой».

        Архитектурные поиски и решения социалистического жилого дома в Москве

        На подъеме моральной политизированной агитации за создание домов-коммун, как передового типа жилья, для воспитания и проживания в них «нового» человека — социалиста и коммуниста, Московское бюро пролетарского студенчества в 1929 году подготовило типовой проектный документ, регламентирующий строительство студенческих коммун с максимальным бытовым слиянием. Предполагалось, что юноши и девушки, поступающие в московские Вузы и технические училища, является самой благоприятной и чувствительной аудиторией для восприятия социальных изменений, проводимых, в том числе, посредством архитектурно-планировочной революции. Выдержки из документа, полный текст которого приведен в труде Селима Омаровича Хан-Магомедова «Архитектура советского авангарда», главе «Студенческие коммуны. Студенческие общежития», дают максимально полное представление о том, каким виделся дом-коммуна в одном из первых своих, радикальном внутреннем устройстве.

        «Всем исполбюро и профкомам ВУЗов, рабфаков и техникумам Московской области Задание для проекта студенческого «Дома Коммуны» на 2000 человек.

        Московское Бюро Пролетарского Студенчества считает, что при строительстве студенческих общежитий необходимо придерживаться проекта постройки «Дома Коммуны».

        ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДОМА КОММУНЫ

        В основу кладется принцип коммунального использования личной площади студента в общежитии. За счет универсальной комнаты создается ряд помещений общего пользования (создаются взамен: спальная кабина, чертежная, комната занятий, библиотека, клубные помещения и др.).

        Деление помещений проводится по специализации вмещаемых бытовых процессов как-то: сон, принятие пищи, физкультура, учеба, отдых и проч.

        Исходным положением является экономическое равенство коммуны и благоустроенного общежития, определяемого ориентировочно 50 кубометров здания на 1 коммунальника.

        В основу подбора живущих кладется общность их учебных интересов (коммуна техников, коммуна медиков, коммуна музыкантов и проч.).

        УСТАНОВКА В РАЗРЕШЕНИИ БЫТОВЫХ МОМЕНТОВ

        Вопрос собственности

        Принимая во внимание, что все необходимые потребности будут удовлетворены коммунальным хозяйством и обслуживанием, в собственных вещах нет нужды. Собственность сохраняется на одежду, на карманные предметы и временно (впредь до полной специализации коммун) на учебные пособия. Oдежда для сна- коммунальная.

        Вопрос семьи

        Семья, как замкнутая ячейка, не существует в коммуне. Дети изолируются в соответствующие помещения (ясли, детский сад и проч.). Родителям, равно как и другим членам коммуны, доступ в детские помещения открыт. Ввиду того, что и муж и жена являются равноправными членами коммуны, для них обязательно исполнение общего регламента. В остальном они предоставлены самоопределению.

        Обслуживание

        Трудоемкое обслуживание или требующее применения специальных орудий и машин (кухня, парикмахерская, пошивочная, обувная, работы с пылесосом и др.) производится специальным техническим штатом. Элементы самообслуживания вводятся в быт лишь в целях самовоспитания. Время, затрачиваемое на это, должно быть минимально, чтобы не мешало производительности умственного труда студента.

        ПОМЕЩЕНИЯ ДЛЯ БЫТОВЫХ ПРОЦЕССОВ И ПОЯСНЕНИЕ К НИМ:

        Помещения сна рассчитываются на 100 % живущих. За счет отбывающих на производственную практику размещаются гости, подшефные рабочие или крестьяне, а также родственники.

        Спальные кабины, при условии достаточной вентиляции, предпочитаются общим спальням, которые следует применить лишь в случае экономического выигрыша в площади. Число совместно размещенных в кабине должно быть не менее двух и не более четырех. Парную кабину предпочесть по той причине, что в этом случае отпадет учет и проведение стационарной пропорции между холостыми и женатыми.

        Вблизи спален разместить помещения для утренней и вечерней зарядки, души, умывальные, уборные и гардероб для хранения личного и ночного платья. Планировка помещений должна обеспечивать возможно более загрузку помещений путем очередности (до пяти очередей), одновременно устраняя сутолоку рациональным распределением выходов.

        В контакте со спальным корпусом должен быть детский, заключающий ясли с детьми до 3-летнего возраста включительно. Детский дом для детей старшего возраста не устраивать, так как предполагается, что к моменту въезда в коммуну ее члены бездетны. Необходимо все же предусмотреть в будущем расширение детского корпуса.Детский корпус должен иметь особо благоприятные гигиенические условия, зеленые насаждения, удобную площадку и проч.

        Расчетное число детей — 5 % от всех живущих.

        Вспомогательные помещения в детском корпусе по имеющимся нормам.

        Принятие пищи

        Группа помещений принятия пищи заключает столовую на одновременное размещение 25 % живущих, буфет, кухню, кладовые для провизии, талонную, мойку, заготовочную и проч., соответственно 100 % живущих и 25 % одновременно принимающих пищу.

        Столовая должна иметь удобное сообщение с вестибюлем, спальной группой и группой отдыха. Кладовая должна иметь отдельный выход наружу.

        Учебная группа состоит из общей комнаты занятий с возможностью подразделения ее на меньшие участки для групповых занятий. Одновременно предусматриваются кабины для индивидуальных занятий. Кроме того, должны иметься чертежная и библиотека с читальным залом и соответствующими вспомогательными помещениями.

        Общий зал совместного отдыха с размещением эстрады для лекций, вечеров самодеятельности и гастролей передвижных театров, танцев, снарядовой гимнастики, для приема гостей и проч. Размер зала из расчета на 50 % живущих.

        Разместить поблизости помещения кружков и студий: ИЗО, музыкальные, хоровые, драматические, фото, политические, литературные, производственные, научные и др.

        Обслуживающая группа

        1.1. Медицинский пункт с дежурством врача.

        2.2. Парикмахерская.

        .3. Прачечная.

        .4. Швейно-починочная.

        .5. Обувная.

        .6. Ремонтная мастерская.

        .7. Газоубежище.

        .8. Телефон и почта.

        .9. Сберкасса.

        .10. Справочная.

        Управление хозяйством (помещения)

        1.1. Местный комитет.

        2.2. Управл. делами и канцелярия.

        .3. Бухгалтерия.

        .4. Машинистки.

        .5. Завед. хозяйством.

        .6. Материальная часть.

        .Квартир для служащих не предусматривать.

        Примечание: Экономическое равенство коммуны и общежития повышенного типа выражается на одного живущего: спальная кабина + учебная группа + зал совместного отдыха = комната общежития.

        Так как на 1 живущего в комнате общежития дается 6 кв. м площади, то ориентировочно, считая, что площадь, необходимая для сна, может составить лишь половину, т.е. 3 кв. м, остающиеся 3 кв. м распределяем поровну между учебой и отдыхом.

        Общая кубатура здания, как сказано ранее, не должна выходить за пределы 50 кубометров на одного живущего». 1

        Одним из первых концептуальных экспериментальных проектов домов-коммун, стало строительство 1929-1930 годов — студенческого общежития Текстильного института по проекту архитектора И. С. Николаева, на улице Орджоникидзе в Москве. [илл. 1-12] Конкурс проектантов, по результатам которого победила архитектурная разработка Николаева максимально приближенная к заданию Пролетстуда, был организован Текстильстроем в целях строительства демонстрационного образцового здания дома-коммуны и навыка формирования среды для созидания человека пронизанного эстетикой и убеждениями коллективизма и коммунальной телесности.

        Постройка характеризуется крайне строгим, радикальным подходом к поставленной задаче обобществления и упорядочивания быта, минимизации личного пространства, стандартизации и механизации распорядка дня, что достигается акцентированной функциональной строгостью архитектурного решения здания.

        Соблюдение идеи создания небольшого размера спальных кабин, сохраняющих при этом максимальную функциональность, по признанию И. С. Николаева, стал трудностью для разработки проекта здания. Сокращение метража достигалось установкой двухъярусных кроватей при полном отсутствии какой-либо иной меблировки. Для комфорта нахождения в столь малых помещениях, рассчитанных сугубо для сна и, по

        1.Задание на проектирование, раздел «Общие требования» первоначальной задумке, лишенных даже окон — архитектор предложил разместить над объемом комнат вентиляционные шахты, в разы усиливающие приток свежего воздуха. Таким образом при строительстве, не считая камеры воздухообмена, размер каждой их 1008 кабин составил — 2,7 на 2,3 м2 при высоте потолков в 3,2 м, а так же их местонахождение, в отличие от исходной планировки, передвинулось к внешним стенам восьмиэтажного спального корпуса, тем самым снабжая комнаты окнами.

        К основному спальному шестигранному объему с двумя ортогональными резалитами на фронтоне примыкает санитарный корпус. Вход в коммуну расположен в следующем за санитарным, третьем, общественном корпусе, предназначенном для учебных занятий и досуга. Здесь помещались: спецстоловая, зал для физических упражнений и спорта, библиотека и читальный зал, детский сад для ребят до четырех лет (при расчете, что супружеская пара студентов к моменту окончания института может иметь детей максимально четырехлетнего возраста), медицинский пункт, прачечная, помещения для разнообразных досуговых центров и одноместные комнаты для обучения. При этом планировочная компановка всех общественных помещений производилась в зависимости от предполагаемого уровня шума: от громких залов к тихим комнатам для самостоятельных учебных процессов. Корпус снабжен направленными на север трапециевидными шедами. Внутренняя сторона непрозрачного наклонного перекрытия фонаря экранирует падающие солнечные лучи, за счет чего обеспечивается постоянное диффузное естественное освещение. Подобные индустриальные архитектурные элементы, используемые в жилых или околожилых помещениях, стали визитной карточкой советского конструктивизма.

        Таким образом, благодаря радикальному функционализму планировки студенческого дома-коммуны, формировалась строгая конвейерная последовательность ежедневных бытовых действий. «После пробуждающего всех звонка студент, одетый в простую холщевую пижаму (трусики или иной простой костюм), спускается для принятия гимнастической зарядки в зал физкультуры или поднимается на плоскую кровлю для упражнений на воздухе, в зависимости от сезона. Закрытая ночная кабина подвергается, начиная с этого времени, энергичному продуванию в течение всего дня. Вход в нее до наступления ночи запрещен. Студент, получив зарядку, направляется в гардеробную к шкафу, где размещена его одежда. Здесь же поблизости имеется ряд душевых кабин, где можно принять душ и переодеться. В парикмахерской он доканчивает свой туалет. Приведя себя в порядок, студент «лет в столовую, где за стойкой принимает короткий завтрак или пьет чай; после чего ему предоставляется право распорядиться временем по своему усмотрению: он может уйти на занятия в вуз, или идти в общую комнату для учебы, или, если он готовится к зачету, взять отдельную кабину для занятий. Кроме того, в его распоряжении находятся общая читальня, библиотека, чертежная, аудитория, студия и пр. Для некоторых, кому будет предписано врачом, будет установлен дополнительный срок принятия пищи — второй завтрак. Обед в столовой является дежурным в обычное время, к которому предполагается возвращение студентов из вуза. После обеда и промежутка после него возобновляются краткие вечерние занятия с неуспевающими, ведется общественная работа и т. д. В выборе способа использовать свой вечер студент совершенно свободен. Коллективное слушание радио, музыки, игры, танцы и др. разносторонние способы самодеятельности создает сам студент, используя инвентарь коммуны. Вечерний звонок, собирающий всех на прогулку, заканчивает день. По возвращении с прогулки студент идет в гардеробную, берет из шкафа ночной костюм, умывается, переодевается в ночной костюм, оставляет свое платье вместе с нижним бельем в шкафу и направляется в свою ночную кабину. Спальная кабина в течение ночи вентилируется при помощи центральной системы. Применяется озонирование воздуха и не исключена возможность усыпляющих добавок»1.

        Четкость и слаженность общественных действий, многократно механически повторяющихся сотнями людей, должен был гарантировать исключительно обоснованный минимализм, исключающий любые помещения непрямого назначения, неимение безфункциональных коридоров и проходов, разумно обоснованную компиляцию небольших замкнутых помещений,с расчетом избежания в плотно заселенном здании скученности, скрытой помощи передвижения крупных людских масс. Архитектору «предоставляется свобода в проектировке помещений коммунального жилья, но при этом предлагается учесть следующие основные моменты жизни будущих жильцов дома-коммуны: 1) Шумные беседы в общих гостиных залах, пение, игры на музыкальных инструментах. 2) Коллективное слушание музыки, пения, радио. 3) Игры в шахматы, шашки. 4) Отдых в совершенно тихой обстановке за чтением газет, журналов и сон. 5) Занятие учебой в общих тихих помещениях и одиночное занятие учебой в одноместных кабинах. 6) Чертежные. В проекте требуется показать расстановку мебели, предметов обстановки, комнатных растений, инструментов. Необходимы балконы»2.

        Общежитие было заселено в 1931 году. В прессе было нарисован следующий образ проживания в нем: «Этот дом-коммуна не только жилье — это комбинат учебы и отдыха. Большой освещенный мягким светом зал для занятий. Кабинки для бригадной проработки заданий. Столовая, коридоры для гимнастики, комнаты для кружков. Студент хранит книги, лекции, готовальни в своем шкафчике, возле зала занятий. Обувь, мыло, белье — весь этот скарб лежит в личном ящике туалетной. Человек спит в комнате, по своей рациональной разгруженности, чистоте воздуха напоминающей стеклянную террасу. Жилец такой комнаты встает с проветренной и веселой головой. Анатомия дома радует своей разумностью. Спальный корпус стоит отдельно от общих комнат, сну никто и ничто не мешает. Спальная кабина очищена от бытовых потрохов»1.

        Несмотря на исключительную продуманность каждой детали и тщательную разработку мест общего пребывания, реальные студенты догматично следовали предписанным правилам социального эксперимента крайне недолгое время: спальные кабины пополнились предметами мебели и личного обихода, что противоречило исходной концепции; режим дня со звонками, оповещающими о времени смены действий — не мог удовлетворить каждого проживающего в доме коммунара. Изначальная планировка здания сохранялась на протяжении почти 40 лет, после чего, в 1968 году, в ходе преобразования общежития под руководством Я. Б. Белопольского, который консультировался с И. С. Николаевым, был реконструирован общественный корпус, а спальные кабины объединены попарно и увеличены частью метража просторного центрального коридора. В период перестройки общежитие пришло в запустение, окончательно технически устарело и находилось в аварийном состоянии, последние студенты были выселены в 1996 году. В 2000-х годах в здание начались реставрационные работы.

        Таким образом, на основе студенческого дома-коммуны архитектора И. С. Николаева можно составить представление об одном из существовавших на рубеже 1920-х — 1930-х годов типов экспериментальной жилой архитектуры. Однако попытка социального переустройства быта была предпринята не только в отношении прогрессивной «коммунистической» молодежи. Внедрение нового взгляда на частное жилое устройство трудящихся и их семей, можно проследить, рассматривая пример московского жилого дома-коммуны для работников Наркомфина СССР, архитекторов М. Я. Гинзбурга и И.Ф. Милиниса, построенный в 1928-1930 годах на Новинском бульваре. [илл. 13-20]

        Над разработкой здания трудились рупор эпохи конструктивизма — Моисей Яковлевич Гинзбург, в творческом сотрудничестве с архитектором Игнатием Франциевичем Милинисом. В строительстве использовались передовые современные инженерные разработки и материалы. Техник и инженер Сергей Леонидович Прохоров, прямо на строительной площадке наладил производство бетонитовых камней, а так же, специально для возведения передового здания дома-коммуны Наркомфина, разработал новые материалы: фибролит, ксилолит, торфоплиты.1

        Данное экспериментально здание считается домом переходного типа с пространственными жилыми ячейками, так как семейное устройство быта не подвергалось здесь полному подавлению, а лишь частично переходят в современный темп общественного обслуживания бытовых нужд.

        Дома-коммуны переходного типа подготавливались Секцией типизации Строительного Комитета РСФСР, тогда, к вопросу бытового устройства в первый раз подошли с научной точки зрения в размахе страны. Задачей архитекторов стало создание жилых секций такого типа, чтобы в них предусматривалась возможность поселения семьи не как прежде — в одной комнате, а в одной квартире, пусть и малометражной. Секция типизации проделала работу совершенствованию и созданию новых типизированных методов проектирования жилищных ячеек. «Стремясь экономичности не за счет снижения качества строительства и уменьшения комфортности жилья архитекторы Секции типизации предварительно выработали основные требования, которым должны были отвечать их проекты, с учетом норм того времени и уровня развития науки и техники. Большое значение придавалось анализу размеров и форм помещений квартиры с учетом графика движений и схемы расстановки оборудования. Тщательно обрабатывались пропорции отдельных комнат, с учетом расстановки мебели. было обращено внимание на рационализацию планировки квартиры и на уменьшение в связи с этим вспомогательной площади. Прежде всего были сведены к минимуму все внутриквартирные переходы и коридоры Следующим шагом была рационализация оборудования передней, кухни и ванной, что позволило уменьшить их размеры более чем в полтора раза»1.

        Таким образом было выведено несколько типов квартир с улучшенной планировкой. Где одной буквенной литерой маркировались однокомнатные квартиры, литерой с добавлением числа — двух- и трехкомнатные соответственно.

        Тип А — секционная квартира, подразделяется на:

        ·тип А2 — квартира из двух комнат в расчете на четверых жильцов. Совмещенный санитарный узел;

        ·тип А3 — квартира из трех комнат: две из них изолированные и предполагаются жилыми, третья — общая, оснащена большой спальной нишей и объединена с кухней внутренним функциональным окном.

        Секционные квартиры типа В конструктивно-планировочно усложнены размещением лестницы, ведущей к санузлу:

        тип В2 — квартира из двух комнат с одной или двумя спальными нишами, санитарный узел совмещен.

        Квартиры типа С — одноэтажные, с пенетрирующим функциональным коридором.

        Квартиры типа D и F — двухэтажные, обслуживающиеся коридором. При этом, тип квартиры F показал себя как наиболее продуктивный, в экономическом смысле, из всех разработанных в принципе. Однокомнатные квартиры F, представляли собой прихожую с лестницей, ведущей в жилую комнату, где около окна, скрываемый ширмой, помещался кухонный альков.

        Пониженная часть жилой ячейки включала нишу для сна и миниатюрный совмещенный санитарный узел. Подобная квартира рассчитывалась на 3-4 жильцов. «Архитекторы Секции типизации считали что в отличии от домов-коммун с полным обобществлением быта жилая ячейка типа F позволяет создать экономичный коммунальный дом переходного типа, где изолированные квартиры для каждой семьи будут органически сочетаться с общественными помещениями»1.

        Квартиры типа Е — трехэтажные, так же со сквозным коридором, для проектов домов-коммун типа малосемейного общежития.

        Дом Наркомфина строился как многофункциональное комплексное сооружение из четырех корпусов различного назначения: жилой, общественный, детский и служебный, где размещались помещения технически-бытового обслуживания.

        Корпус жилого функционала из шести этажей, с одной лестничной клеткой по обоим концам прямоугольного здания. Первый этаж образован каркасными столбами, разработанными Гинзбургом, по всей видимости под влиянием Ле Корбюзье. Кроме того, их применение было обусловлено желанием найти большую безопасность и устойчивость при возможных земляных оползнях — так как под домом проходит русло подземной реки. В проекте были применены квартиры многообещающего типа F, и его разновидности — типа F2. Архитектор здания Моисей Гинзбург отмечал: «Тип F важен для нас, как переход к коммунальному типу жилья, отвечающему общественным процессам дифференциации семьи и стимулирующему пользование помещений коллективного характера.

        Особенно важным для нас в типе F является то, что такая квартира открывает перед жильцами новые социально-бытовые возможности. Общий светлый коридор может превратиться в своеобразный плацдарм, на котором смогут развиваться чисто коллективные функции общения.

        В целом, комплекс однокомнатных квартир типа F — это уже первый организм, приводящий нас к социально более высокой форме жилья — к коммунальному дому. Присутствие горизонтальной артерии — светлого коридора — позволяет органически включить в этот тип общественную столовую, кухню, комнаты отдыха, ванные помещения и т. д. Это все коммунальные помещения, которые должны стать неотъемлемой частью нового жилья.

        Вместе с тем мы считаем важным моментом учет при постройке новых домов диалектики растущей жизни. Невозможно данный дом сделать в настоящий момент обязательно коллективным, как это пытались делать до сих пор, и что приводило обычно к отрицательным результатам. Нужно сделать так, чтобы этот дом мог иметь возможность постепенного естественного перехода на коммунальное обслуживание в целом ряде функций. Вот почему мы стремились сохранить изолированность каждой ячейки, вот почему мы пришли к необходимости создания кухни-ниши со стандартным элементом, отнимающим минимальное место, могущем быть вовсе вынесенным из квартиры и позволяющим в любой момент перейти к коллективно обслуживаемой столовой. Мы считаем совершенно необходимым в нашей работе создание ряда моментов, стимулирующих переход на социально более высокую форму бытового уклада, стимулирующих, но не декретирующих ее»1.

        Лестничные пролеты были связаны между собой широкими коридорами на втором и пятом этажах. Весь объем здания разделен по центру на две равные части: так, на трех первых этажах располагаются квартиры большей площади, из трех комнат для многочисленных семей, Однако, все квартиры в своей планировке двухэтажные, вход в них осуществляется из общего коридора.

        Верхние три этажа отведены под одно- и двухкомнатные квартиры малого метража без кухонь, оснащенные лишь небольшим кухонным элементом.

        На ярусе второго этажа, крытым переходом, жилой корпус связан с коммунальным — кубическим зданием в четыре этажа.

        Дом Наркомфина не смог осуществиться, как дом-коммуна переходного типа. Через несколько лет после сдачи дома в эксплуатацию, от этой идеи отказались сами жильцы: так галерею проходящую рядом с нижним коридором второго этажа, изначально предназначавшуюся для встреч и общения коммунаров, переквалифицировали в частные кладовые; солярий и сад на крыше остался недостроенным, так же мало пользовались и общей столовой. Однако, прачечная и детский сад, функционировали максимально успешно относительно всех остальных организаций общественного обслуживания жилого комплекса.

        Сдача дома Наркомфина в 1930 году совпала по времени с критическим переломом в судьбе архитектуры в СССР: все профессиональные объединения были распущены, а вместо них возник Союз советских архитекторов, призванный определять облик новой советской архитектуры. Конструктивизм и рационализм были заклеймены как «формализм» и иностранные заимствования, чуждые советскому человеку. В архитектуре был объявлен курс на «освоение классического наследия».

        3. Архитектурные поиски и решения социалистического жилого дома в Ленинграде

        Мысли о появлении домов-коммун в Петрограде, как эталонного показательного жилья для трудящихся, во всех отношениях отвечающего большевистскому мировоззрению, возникли сразу же после свершения Октябрьской революции. Предполагалось, что светлое и радостное коммунистическое будущее наступит быстрее, если воплотить в жизнь принципы коллективизации и всеобщего равенства решительно во всех аспектах быта.

        Уже в 1918 году под государственное управление и расчет, в соответствии с декретом «Об отмене частной собственности на недвижимости в городах», попали все здания и сооружения пригодные для жилья, куда в срочном порядке производилось перемещение масс рабочих и трудящихся. Так, в первую пятилетку после Октябрьской революции в экспроприированный жилой фонд Петрограда, по официальным бумагам, было заселено 300 тысяч человек на крайне выгодных условиях чрезвычайно низкой квартплаты. Таким образом, правило предоставления жилья разнообразной степени комфортабельности в прямой зависимости от финансовой состоятельности арендатора — осталось в прошлом и замещалось пониманием качества общественно полезного труда рабочего. Впрочем, безвозмездное дарствование государством жилой площади фактически исключало приток ресурсов на восстановление и ремонт квартирного актива, неуклонно ветшавшего от гипертрофированного не функционального использования уже к концу 1920-х годов и выбывшего из эксплуатации на треть.

        Эксплуатация реквизированных капиталистических зданий шла по дороге бесконтрольного появления импровизированных коммун, понимавшихся как центры воспитания и культуры нового пролетариата. Так Михаил Иванович Калинин — «всесоюзный староста» и председатель Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета — в 1919 году сам основал и там же проживал в коммуне с обобществленным бытом на 32 человека. «Одним из наиболее ярких явлений в жилищной области, вызванных духом Октябрьской революции, являются дома-коммуны или рабочие дома. В то время идея образования домов-коммун преследовала, главным образом, политические цели. Победоносный пролетариат выбрасывал из барских гнезд буржуазию, завладевая ее квартирами. С другой стороны, мыслилось превратить большие дома, экспроприированные у буржуазии, в очаги коммунистической культуры. Дом-коммуна представлялась общежитием, в котором хозяйственный уклад и быт должны были способствовать развитию коллективистских начал у населения дома. В этих домах коммунистическое бытие должно было воспитывать коммунистическое сознание. Это бытие предполагалось создать путем организаций различного рода коммунальных учреждений в домах целью коммуны было: освобождение женщины от домашних работ, от кухонного рабства и приобщение ее к общественно полезному труду, к общественной жизни.

        Если в 1918 г. образование рабочих домов носило стихийный характер, то, начиная с 1919 г. мы имеем планомерное систематическое развитие этого дела под руководством Жилищных отделов. При последних образовались «особые секции рабочих домов», задачей которых было управление существующими и забота об образования новых рабочих домов.

        Рабочие дома связаны с предприятиями, которые в значительной мере содействуют их благоустройству, а в некоторых случаях и содержанию на фоне общей разрухи наших жилищ В большинстве из них путем организации планомерной и систематической трудовой повинности всего населения дома удается правильно содержать и квартиры, и владение в целом.

        Другой вопрос — это насколько дома-коммуны действительно являются «коммунальными». В этом отношении дома-коммуны ничего не дали и своего названия не оправдывают Отдельные кухни по-прежнему прикрепляют женщин к домашней работе. Редко в какой коммуне имеются вообще какие-либо коммунальные учреждения: ясли, детский сад и проч. Надежды на дома-коммуны, как на очаги коммунистической культуры, оказались иллюзиями и цели своей не достигли.

        Этот опыт доказал, что нельзя создавать коммунальную жизнь в домах капиталистической эпохи, выстроенных для мелкобуржуазного быта. Дом-коммуну необходимо строить заново по особым заданиям и планам»1.

        Таким образом, на бывшие дома буржуазии, по своим характеристикам несоответствующих новым принципам хозяйства, была сложена основная вина в провале первых попыток реализации идеи перестройки быта. Проблема должна была урегулирована постройкой специально спроектированных под нужные цели и задачи зданий, которые своим видом приведут архитектурный облик города к единому знаменателю. Две концепции здания нового типа, подвергались наибольшим дискуссиям — идея коммуны как небольшого поселения в рамках города-сада; и коммуна как автономный комплекс помещений личного и коллективного характера, самодостаточный за счет обобществления домашнего хозяйства. Однако, как приверженцы идеи коммуны-сада, так и адепты «дома — машины для жилья» — не видели будущего общей идейной концепции в стенах реквизированных доходных домов.

        Одной из первых таких коммун в Ленинграде, построенной на волне восторженного общественного энтузиазма к перестройке быта, стал дом-коммуна Инженеров и писателей на углу улицы Рубинштейна и Пролетарского переулка (сейчас — Графский переулок). [илл. 21-28]

        По утверждению историка Дмитрия Юрьевича Шериха, есть данные о том, что изначально, неформально, проект имел название — «дом радости», так как представлял собой передовой для Ленинграда, потерявшего к тому времени статус столицы, характер здания нового, гостиничного типа. Таким образом, еще более ироничным выглядит тот факт, что спустя всего несколько лет после введения здания в эксплуатацию, за ним закрепилось, благодаря меткой характеристике поэтессы Ольги Фёдоровны Берггольц, другое нарицательное имя — «Слеза социализма». Все же в своей концепции, дом-коммуна задумывался триумфальным шагом в светлую перспективу всепоглощающего коммунизма и еще одним увесистым ударом по консервативному порядку домашнего угнетения женщины. Кроме того, данная коммуна была исключительной благодаря характеру занятости ее поселенцев: творческой интеллигенции Ленинграда — писателей, поэтов, инженеров-графиков.

        Построенная по проекту известного архитектора Андрея Андреевича Оля в 1929-1930 годах, на средства паевых взносов членов Ленинградского союза писателей и Общества Инженерно-технических работников. Строительство было окончено в 1930 год. Дом, под одной крышей которого находились коллективный детский сад, столовая, библиотека, гардеробная, парикмахерская, прачечная, сразу же заселили и ввели в эксплуатацию.

        При скупости внешней художественной выразительности, планировка зависима сугубо от аскетичного функционализма, заложенного в концепцию строения гостиничного типа: коммуна на 52 квартиры из двух, трех и четырех комнат без кухонь, с выходом на фасад маленьких квадратных балконов, расположенных в шахматном порядке. Квартиры были связанны коридором, усеченным по сторонам двумя лестничными пролетами. Из коридора можно попасть в санитарные гигиенические помещения общих душевых.

        Большая открытая терраса предназначалась под солярий для прогулок, принятия солнечных ван, небольшого цветочного сада, и вместе со скатной крышей создают ступенчатый силуэт торца дома.

        Помещение столовой занимавшее большую часть объема первого этажа, в архитектурном отношении было выделено полосой ленточного остекления, облегчающей общий внешний вид скупого на художественную выразительность здания. Ежедневное продовольственное трехразовое содержание обеспечивалось Государственной организацией общественного питания — Нарпит, по системе персональных ежемесячных продовольственных карточек.

        Первыми коммунарами в большинстве своей стали члены Союза писателей. Наиболее известные из которых были семейные пары: Ольга Фёдоровна Берггольц с мужем — литературоведом Николаем Молчановым, и Ида Наппельбаум с мужем — поэтом Михаилом Фроманом. Основная часть информации о бытности дома-коммуны Инженеров и писателей, может быть почерпнута из их воспоминаний.

        «Его официальное название «Дом-коммуна инженеров и писателей». А потом появилось шуточное, но довольно популярное в Ленинграде прозвище — «Слеза социализма». Нас же, его инициаторов и жильцов, повсеместно величали «слезинцами». Мы, группа молодых (очень молодых!) инженеров и писателей, на паях выстроили его в самом начале 30 х гг. в порядке категорической борьбы со «старым бытом» Мы вселились в наш дом с энтузиазмом… и даже архи непривлекательный внешний вид «под Корбюзье» с массой высоких крохотных клеток-балкончиков не смущал нас: крайняя убогость его архитектуры казалась нам какой-то особой строгостью соответствующей времени. Звукопроницаемость же в доме была такой идеальной, что если внизу, на третьем этаже… играли в блошки или читали стихи, у меня на пятом уже было все слышно вплоть до плохих рифм. Это слишком тесное вынужденное общение друг с другом в невероятно маленьких комнатках конурках очень раздражало и утомляло»1.

        В условиях дефицита, охватывающего все стороны промышленности рубежа 20-х — 30-х годов, Архитектор А. А. Оль, в соавторстве со своими учениками — К.А. Ивановым и А.И. Ладинским, при строительстве здания были невольно обязаны применять наименее дорогостоящие материалы, усиленно экономить бюджетные средства.

        В свою очередь, Ида Наппельбаум писала: «При входе в дом, в первом подъезде была общая раздевалка с дежурным швейцаром и телефоном для связи с квартирами. Не только приходящие гости, но и многие жильцы маленьких квартир, оставляли свою верхнюю одежду в раздевалке. На этажах, в коридорах в специальных эркерах устроили парикмахерскую, читальню, а в первом этаже был детский сад (только для ребятишек, живущих в доме).

        Окна и двери верхнего этажа выходили на плоскую крышу — солярий. Туда выносили столики из квартир и принимали гостей. Там дети катались на трехколесных велосипедах, там сушили белье, выращивали цветы, хотя солнца было не так уж много. Жильцы в большинстве были молодые, начинающие строить свою жизнь. Инженерный состав, правда, был более солидного возраста, а писатели в основном молодые. В доме было шумно, весело, тепло, двери квартир не запирались, все запросто ходили друг к другу. Но иногда на дверях появлялась записка: «Не входить — работаю» или «Не входить — мать больна». Иногда внизу в столовой устраивались встречи с друзьями, с гостями, приезжали актеры после спектаклей В этот период впервые после суровой жизни последних лет военного коммунизма стали входить в быт советских людей развлечения, елки, танцы…

        Первое время население дома радовалось освобождению от хозяйственных забот, но не зря этот дом прозвали «слезой социализма» Выяснилось, что не всех устраивает одинаковое питание — одним, оно дорого, другие — хотят разнообразия. Особенно сложным было положение с детьми. Оказалось что необходимо иметь домашний очаг. И вот — на ванны положены большие доски, на них развернута кухня — примусы, электрические плитки. Мало-помалу дом-коммуна начал терять свои отличительные черты»1.

        Жильцы дома-коммуны пережили блокаду, в период репрессий многие были арестованы и высланы. Столовая потеряла статус «коммунарной», и стала общественной городской. В 1962-1963 годах производился капитальный ремонт строения, в ходе которого была разрушена коридорная система, перепланированы квартиры, с добавлением небольшого кухонного пространства в счет масштабов общественных помещений.

        В Ленинграде известен еще одна жилая постройка нового типа — дом-коммуна Общества Политкаторжан, расположенный на Троицкой площади (ранее — площадь Революции). [илл.29-34]

        «Всесоюзное общество политкаторжан и ссыльнопоселенцев было создано в 1921 году, объединив 2381 человека (народовольцы, землевольцы, большевики, меньшевики, анархисты, эсеры, будённовцы, социал-демократы Польши, беспартийные). Это были люди разных политических взглядов, которые самоотверженно боролись с царизмом. Одной из целей общества стало оказание материальной и моральной помощи своим членам, чаще всего людям пожилого возраста»2. В ленинградском подразделение общества входили пятьсот резидентов, бывших революционеров и борцов за свободу, включая те объединения, которые прекратили свое существование по тем или иным причинам. Желая улучшить бытовую ситуацию бывших политических заключенных, в 1929 году Общество приняло решение о постройке кооперативного дома, и в тот же год на создание проекта был объявлен Всесоюзный конкурс. Проект был разработан архитекторами: Григорием Александровичем Симоновым, Павлом Васильевичем Абросимовым и Александром Фёдоровичем Хряковым. В сентябре 1930 года был заложен фундамент, само строительство в 1931-1933 годах велось за счет паевых взносов трестом Ленжилгражданстрой. К ноябрю 1932 года были готовы Петровский и Невский жилые корпуса, полностью возведение дома-коммуны, по официальным документам, было закончено 1 декабря 1933 года.

        «В 1934 году общество закончило строительство в Ленинграде собственного жилого дома. Его местоположение одобрил С. М. Киров — он считал, что бывшие революционеры заслужили право жить в одном из самых красивых мест бывшей Российской столицы»1.

        Дом-коммуна состоит из трех корпусов — трех, шести и семи этажей в высоту. Основной массив, где помещались разногабаритные квартиры, своим продолжительным фасадом направлен к площадь, революции, а фронтоном на набережную Невы. Конструктивистская методика построения комплекса на 145 квартир размером в две или три комнаты, проявилась во вписанных друг в друга геометрических объемах корпусов, крайне скупой и аскетичной художественной выразительности, плоских перекрытиях, функциональной планировке. Концептуальный базис заключался в ярком примере коллективизации быта: уже традиционно, квартиры не имели кухонь — продовольственное снабжение осуществлялось в столовой, но еда могла выноситься и разогреваться в персональных жарочных электрошкафах. Два малых корпуса имели планировку коридорного типа. В составе этих зданий, на нижних этажах, так же находились: зал для общих собраний на 500 мест, оборудованный киноэкраном; Музей истории революционного движения; прачечная, ясли, библиотека; существовали помещения для функционирования общественных собраний по интересам, таким образом, нежилой массив представлял собой 4 тысячи м2. Дом отапливался собственной котельной.

        Дом-коммуна Политкаторжан в своем прямом назначении просуществовала всего несколько лет, до конца 30-х годов. «Если в «Путеводителе по Ленинграду», изданному в 1934 году, можно найти сведения о Ленинградском отделении Всесоюзного общества бывших политических каторжан и ссыльнопоселенцев, то в путеводителе 1935 года никаких сведений нет: именно в этом году по указанию Сталина общество было ликвидировано.

        Существовала горько-ироничная шутка: «НКВД из нас извлек квадратный корень — из ста сорока четырех квартир неопечатанными остались двенадцать»1.

        К 1938 году 80% коммунаров были репрессированы. В 1950-х годах здание было реконструировано, со сменой внутренней планировки, однако внешний вид дома-коммуны остался неизменным. «Динамика асимметричной композиции сильнее всего выражена в структуре главного корпуса, состыкованных из двух неравных по высоте, взаимно сдвинутых пластин. В месте уступчатого сочленения они дополнительно связаны длинными балконами и навесом на тонких круглых столбах. Общественная зона выделена внизу горизонтальной лентой остекления, создающей иллюзию, будто основной массив плывет над невесомым прозрачным основанием. Торец дома превращен в полуцилиндр смягчающий поворот к Петровской улице. В сложную игру объемов включаются высокий узкий параллелепипед с вертикальной полоской остекления лестницы и многоэтажный переход на легких столбах, ведущий к диагональному корпусу, фасад которого прошит пунктирными строчками лежащих окон коридоров.

        Террасы и многочисленные балконы, стеклянные поверхности и солярий на плоской крыше подчеркивают раскрытость здания к пространству площади и акватории Невы, а рустовка стен оттеняет весомую пластику объемов. Однако, один из лучших домов конструктивизма с его верно найденным масштабом постоянно подвергался нападкам за стилевую чужеродность историческому ядру города»1.

        Заключение

        Парадоксально, что проекты архитекторов, выполненные в соответствии со всеми провозглашенными ими манифестами — оказались антифункциональны и практически неосуществимы в данных материалах. Искусственно придуманная конструктивность и отказ от художественного наполнения проекта привели промышленное искусство в тупик, сделав его фактически непригодным для его прямого назначения — использования человеком в жизненном обиходе.

        Можно сделать вывод, что послереволюционные общественные настроения стали основным фактором влияния для изменения принципов подхода к жилой архитектуре. Это привело к разработке экспериментальных проектов по созданию различных типов домов-коммун, где бытовые и личностные аспекты жизни должны были быть сведены к минимуму. Существующая архитектурно-проектная документация и отдельные примеры построенных зданий, говорят о разной степени строгости подхода к идее коллективизации: от фанатично-догматичного до вполне демократичного и комфортабельного.

        Нужда в создании жилого элемента нового вида возникла в связи с трудностями общественного расселения в первые годы советской власти. На подъеме народного энтузиазма 20-х годов XX века, уже после экспроприирования квартир и домов капиталистов, большинство политизированных обществоведов, архитекторов и градостроителей исключали возможность изменения уклада жизни не просто отдельных индивидов, но целого социального класса в рамках здания старого типа, построенного под нужды и эстетические запросы буржуазии.

        Первейшими задачами организации дома-коммуны были:

        освободить женщину от тягот домашнего труда и воспитания детей;

        выработать у людей чувство единения и сплоченности;

        развить в коллективе потребность к внутреннему самоуправлению и выполнению правил всеобщего распорядка дня;

        максимально механизировать аспекты повседневной жизнедеятельности, депривировав из личного жилого пространства все предметы бытового функционала.

        Дома-коммуны традиционно относились к государственным объединениям, семья члена или работника которых получала в распоряжение комнату, как правило, с одним общим на этаж санузлом, ванной комнатой и душевой. Кухня заменялась общей столовой, в доме так же могли находиться библиотека, игровая комната, кинозал и прочие культурно-просветительские помещения общественного пользования. Таким образом, исключая период сна, вся жизнь коммунаров проходила максимально коллективизировано.

        Даже в узких рамках рассмотрения лишь феномена домов-коммун, можно отметить антиномический характер творческих поисков и решений. Это дало возможность исследовать проблему наиболее многогранно, а также в ходе экспериментально-практического строительства раскрыть фактические достоинства и недостатки каждого из путей перестройки переустройства домашнего хозяйства.

        Первые послереволюционные годы — время поисков путей развития новой советской архитектуры, романтического восприятия действительности, когда самые смелые мечты казались осуществимыми, а архитектуре предназначалась роль важнейшего инструмента преобразования мира. Естественными были отказ от всего старого, в том числе и от веками сложившихся форм архитектуры, явственное стремление создать новый архитектурный язык. Это особенно остро ощущается в проектных предложениях, не реализованные в натуре, а зачастую и вовсе не предназначенные к реализации, они, тем не менее, оказали огромное влияние на всю мировую архитектуру ХХ век. Таким образом, передовые архитекторы, при разработке проектов жилой архитектуры нового типа, руководствовались потребностями предполагаемого коммунистического общества будущего, в реальности несуществующего.

        По истечению времени становилось очевидным, что авангардистское движение конструктивизма неуместно в рамках действительной жизни. Таким образом, радикализм середины 1920-х постепенно сменяется сначала внешней стилизацией под конструктивистские особенности выразительности, а затем подвергается остракизму в пользу более социально-поляризованного функционализма 30-х годов XX века.

        Проекты 1920-х годов — особая страница в истории зодчества, наглядно свидетельствующая о том, какой огромный творческий потенциал несла в себе архитектурная мысль того времени. Тесно смыкаясь с агитационно-массовым искусством, архитектура становилась символом новой жизни. Поиски новых композиционных и художественных средств становились важным условием выявленного нового идейно-художественного содержания архитектуры. Во многом оно было связано с образами романтически воспринимаемой техники. Вера в ее безграничные возможности вдохновляла архитекторов на создание сложных объемно-пространственных композиций. Каждое крупное по значимости здание, построенное советскими архитекторами в 1920-е годы, было частью большого эксперимента, каким можно назвать всю советскую архитектуру того времени. В первой половине 1930-ых годов основные усилия архитекторов были перенесены с поискового проектирования на проектирование реальное — зданий и сооружений, которые предполагалось начать строительством в самое ближайшее время

        Конструктивизм, получивший в конце 1920-х годов все черты архитектурного стиля, принес нашей стране мировую славу, вывел ее в лидеры процесса развития зодчества, внес важнейший формообразующий вклад в современную архитектуру на раннем этапе формирования нового подхода к жилой архитектуре будущего.

        Список использованной литературы

        1. «Динь-Бом» — слышно там и тут // Вечерний Петербург. — 1992. — 27 мая
        2. «Слеза социализма» // Санкт-Петербургские ведомости. — 1996. — 12 октября
        3. Авангард в культуре ХХ века (1900-1930 гг.): Теория. История. Поэтика: В 2 кн. / [под ред. Ю.Н. Гирина]. — М., 2010
        4. Анинский Л.А. Ольга Бергольц: «Я… ленинградская вдова» /Текст/: из цикла «Засадный полк» / Л.А. Анинский // Нева. — 2005. — №6.

        Архитектура Москвы 1910-1935 гг. / Комеч А. И. , Броновицкая А. Ю., Броновицкая Н. Н. — М.: Искусство — XXI век, 2012. — С. 225-232. — 356 с.

        Бочаров Ю. П., Хан-Магомедов С. О. Николай Милютин. — М.: Архитектура-С, 2007. — 180 с.

        1. Былинкин Н.П. История советской архитектуры 1917-1954 гг. — М. 1985
        2. Вайтенс А. Г. Архитектура конструктивизма в Ленинграде: идеи и результаты // Сто лет изучения архитектуры России: Сборник научных трудов. — СПб.: Институт им. Репина РАХ, 1995.

        Васильев Н. Ю. , Овсянникова Е. Б. , Воронцова Т. А. Жилой дом Совнаркома и ВЦИК // Васильев Н. Ю., Овсянникова Е. Б., Воронцова Т. А., Туканов А. В., Туканов М. А., Панин О. А. Архитектура Москвы периода НЭПа и Первой пятилетки / Идея издания: Энвер Кузьмин; Концепция издания, текст предисловия: Николай Васильев, Елена Овсянникова. — М.: ABCdesign, 2014.

        1. Вечерняя Москва. — 1932. — 3 апр.

        Возрождение коммуны Приложение

        СПИСОК ПРОЕКТОВ И ОСУЩЕСТВЛЕННЫХ ПОСТРОЕК ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЙ ЖИЛОЙ АРХИТЕКТУРЫ МОСКВЫ И ЛЕНИНГРАДА 1920-х — НАЧАЛА 1930-х ГОДОВ

        КОНКУРСЫ

        1.Конкурс на проект типового коллективного жилища для застройки пригородной зоны Петрограда. 1921.

        2.Конкурс на проекты застройки двух жилых кварталов в Москве показательными домами для рабочих. 1922.

        .Конкурс жилых домов с квартирами для рабочей семьи, живущей обособленным хозяйством. Организатор: Моссовет. 1925.

        .Конкурс на проект жилого дома, приспособленного как для одиноких рабочих, так и для рабочих семей, не ведущих обособленного хозяйства. Организатор: Моссовет. 1926.

        .Товарищеское соревнование на эскизный проект жилого дома трудящихся. Организатор: Объединение Современных Архитекторов (ОСА) и журнал «Современная Архитектура». 1926-1927.

        6.Конкурс на проект общежития студентов Коммунистического университета национальных меньшинств Запада в Москве. 1929.

        7.Всесоюзный межвузовский конкурс на студенческий дом-коммуну на 1000 человек для Ленинграда. Организатор: научно-техническое студенческое общество Ленинградского института коммунального строительства (ЛИКС). 1929-1930.

        8.Конкурс на проект Зеленого города, Москва. 1929-1930.

        9.Внутренний товарищеский конкурс на эскизный проект дома-коммуны. Организатор: Мособлжилсоюз. 1930.

        .Закрытый конкурс на проект комплекса на Красной Пресне в Москве. 1932.

        НЕОСУЩЕСТВЛЕННЫЕ ПРОЕКТЫ ЗДАНИЙ И КОМПЛЕКСОВ

        1.Н. Ладовский. Коммунальный дом. Экспериментальный проект. Организация Живскульптарх. 1920.

        2.В. Кринский. Коммунальный дом. Экспериментальный проект. Организация Живскульптарх. 1920.

        .Г. Мапу. Коммунальный дом. Экспериментальный проект. Организация Живскульптарх. 1920.

        .Л. Бетеева. Проект дома для жилтоварищества ВХУТЕМАС. Мастерская А. Веснина. 1925.

        .Ф. Ревенко. Проект дома для жилтоварищества ВХУТЕМАС. Мастерская А. Веснина. 1925.

        .А. Урмаев. Проект дома для жилтоварищества ВХУТЕМАС. Мастерская А. Веснина. 1925.

        .А. Зальцман. Проект дома для жилтоварищества ВХУТЕМАС. Мастерская А. Веснина. 1925.

        .И. Голосов. Жилищно-конторское здание кооператива «Электро». 1925.

        .Н. Марников. Экспериментальный проект. 1927.

        .Н. Марковников. Экспериментальный проект двухэтажного дома-коммуны. 1927.

        .В. Воейков, А. Самойлов. Дом-коммуна — общежитие на 300 человек. По заказу Комитета содействия рабочему жилищному строительству РСФСР. 1927.

        .Л. Залесская. Разработка типовых жилых секций для муниципального строительства. ВХУТЕМАС. Мастерская Н. Ладовского. 1927.

        .А. Машинский. Разработка типовых жилых секций для муниципального строительства. ВХУТЕМАС. Мастерская А. Веснина. 1927.

        .И. Голосов. Проект жилого дома кооператива «Новкомбыт». 1928.

        .Секция типизации Стройкома РСФСР. Проект коммунального дома с ячейками типа Е1. 1928

        .Секция типизации Стройкома РСФСР. Проект коммунального дома с квартирами А2, А3. 1928

        .Секция типизации Стройкома РСФСР. Проект коммунального дома на базе ячейки типа F. 1928

        .А. Сильченков. Проект коммунального дома с консольно нависающими жилыми комнатами. 1928.

        .З. Розенфельд. Проект дома-коммуны для Пролетарского района Москвы. 1929.

        .М. Барщ, В. Владимиров. Проект дома-коммуны. 1929.

        .Н. Кузнецов. Проект дома-коммуны. МВТУ. 1929.

        .В. Сапожникова. Проект дома-коммуны в Ленинграде. 1929.

        .Г. Клюнков, М. Прохорова. Полукольцевой сблокированный дом. ВХУЬЕИН. Мастерская К. Мельникова. 1929-1930.

        .Ф. Белостоцкая, З. Розенфельд. Проект дома-коммуны для Бауманского района Москвы. 1930.

        .С. Покшишевский. Проект дома-коммуны для Ленинграда. 1930.

        .А. Буров, Г. Кириллов. Проект общежития студентов горного института в Москве. 1930.

        Архитектура жилища — Вторая жизнь дерева


        Архитектура жилища

        Категория:

        Вторая жизнь дерева



        Архитектура жилища

        Изобилие лесов предопределило широкое применение дерева в различных областях строительства.

        Из дерева строили жилые дома, амбары, сараи, мельницы, мосты, а также дворцы, соборы, крепостные стены, башни кремлей и других укреплений города. Дерево применяли в дренажных водопроводных сооружениях, в работах по благоустройству улиц и площадей.

        Летописные сведения, зарисовки путешественников, археологические раскопки, сооружения и произведения искусства, сохранившиеся до наших дней, раскрывают одну из ярких страниц истории русской деревянной архитектуры.

        Гражданское деревянное зодчество прошло огромный путь от простейшего сруба с печью, топящейся по-черному, до грандиозных дворцовых хоромов со сложным расположением построек, многообразием архитектурных форм и украшений. Имена многих строителей прошлого неизвестны, но это были подлинные народные мастера, крестьяне, сменившие соху на топор

        и долото. Их житейская мудрость и многовековой опыт позволили создать произведения, поражающие нас практической целесообразностью и художественным совершенством.

        Гражданское деревянное строительство в свое время играло огромную роль в архитектуре России. В нем наиболее ярко проявился ясный ум и редкий талант народных строителей, использующих огромный опыт своих предшественников.

        В народном зодчестве за многие века были найдены настолько совершенные композиционные и конструктивные приемы строительства жилых зданий, что они из поколения в поколение повторяются с незначительными изменениями. Это касается типа жилых и хозяйственных построек, архитектурных декоративных деталей. Определенная традиционность и повторяемость форм приводили к известной стандартизации приемов и строительных элементов, что значительно облегчало само строительство, вносило единство в художественный облик сооружения.

        Высокое мастерство русских плотников, их умение, приемы обработки дерева, знание материала во многом связаны с основным строительным инструментом — топором и долотом. Этими простейшими инструментами строители обрабатывали массивные бревна срубов, слагали сложные безгвоздевые конструкции, прочность которых до сих пор удивляет нас, резным декором убирали столбы и доски, проявляя при этом изобретательность и художественный вкус.

        Основой всякой жилой постройки является клеть, т. е. сруб из горизонтальных рядов бревен (венцов), в плане приближающаяся к квадрату. Сама клеть продольными и поперечными стенами делится на отдельные помещения. По мере необходимости к одной клети прирубают другие. Целая система клетей, соединенных сенями и переходами, называлась хоромами. Включение хозяйственных построек и дворов в композицию жилых помещений давало возможность разнообразить постройки, придавая им различный характер.

        На образцах жилых построек отдельных областей или краев можно видеть и определенные отличия строительных приемов. Эти особенности связаны с социально-экономическим развитием и природно-климатическими условиями.

        Если жилища средней полосы России по своим очертаниям мягки и компактны и их небольшие объемы создают стройные линии улиц, озелененные садами, то жилища севера России— Поморья и Заонежья — суровы и монументальны. Ель и сосна в отличие от березы, тополя и ивы придают архитектуре фантастичность и сказочность, то неповторимое своеобразие, определяющее особенности этого края.

        Рис. 1. Кижи. Дом Ошевнева

        Жилая деревянная архитектура Сибири, несмотря на особо складывающиеся условия жизни людей этого края, имеет свои особенности, отличающиеся от архитектуры средней России и Севера. Много черт роднит ее с архитектурой русского Севера: та же мужественность и монументальность. Однако планировка сибирской усадьбы напоминает среднерусскую: резьба, оаскраска интерьера близки поволжским приемам исполнения. Только в Сибири можно увидеть самую древнюю форму жилых построек.

        Дом Ошевнева (рис. 1) — типичный образец старинного крестьянского жилого дома в Заонежье. Природные условия края и особенности крестьянского быта того времени ярко выражены в монументальном характере сооружения, в крупных формах архитектуры интерьера. Массивный сруб двухэтажного дома имеет небольшие окна с красивыми наличниками и филенчатыми ставнями. Бревенчатые фронтоны в виде открытых балконов и галерея с резной решеткой, или «гульбище», располагаются с трех сторон дома. Искусно сделанные причелены дома, ажурные полотенца и подзоры дополняют наряд дома.

        Суровая зима Севера обусловила объединение жилой постройки с хозяйственной частью дома под одной крышей.

        В едином плане решается и внутренняя обстановка избы. Все тщательно продумано и предусмотрено.

        Простота, удобство и экономичность лежат в основе решения интерьера. Элементы избы строятся под прямым углом: вдоль и поперек стен, подчиняясь форме сруба и конструкции соединений дерева.

        Несмотря на то, что печь поставлена в углу с левой стороны от входа, она по существу является композиционным центром всего дома. От лицевой и боковой стен к печному столбу примыкают два плоских бревна — «воронца», делящих избу на общую и женскую половины. Так как обстановка рубилась одновременно с постройкой дома, ее отдельные элементы (лавки, надоконные полки) органически связаны с конструктивными частями избы. Стол по традиции поставлен малой стороной к среднему окну фасадной стены, вокруг него расположены переносные скамьи. Небольшой хозяйственный столик помещен у печи, а над ним полка, «посудник», куда ставилась деревянная, медная и фарфоровая посуда. В красном углу в резном деревянном киоте висят иконы, а внизу, на лавке, стоит сундук-подголовник для хранения дорогих вещей. Принадлежностью избы является деревянная люлька, подвешенная к потолку. Яркая с узором ткань служит пологом люльки.

        Второе жилое помещение отведено под горницу (рис. 2), где хозяин в праздничные дни принимал гостей. У входной двери в горницу находится печь-лежанка, напротив вдоль стены — деревянная кровать. Шкаф-буфет служит перегородкой между кроватью и остальной частью горницы. У окна поставлен стол, стулья, дерезянный диван. Непременной принадлежностью горницы был свадебный сундук, в котором хранилось приданое невесты или вещи невестки.

        Расшитые орнаментальным узором скатерти, полотенца, подзоры, тканые полозики-дорожки служат ярким украшением обстановки избы и горницы.

        Описанный нами северный тип избы встречается также в центральной части России. Однако, как правило, в центре России избы строили меньше размерами и без подклети. Служебные постройки (сараи, хлева, конюшни и др.) строили отдельными клетями, обособленно от жилого дома.

        Рис. 2. Кижи. Интерьер горницы дома Ошевнева

        Помимо жилья и помещений для скота, на территории усадьбы находились житницы, или амбары, мельницы, бани, кузницы, колодцы. Все эти многочисленные постройки различны по своей архитектуре и внутреннему оборудованию. Среди хозяйственных сооружений встречаются постройки, которые с полным основанием могут быть отнесены к законченным художественным произведениям деревянного зодчества.

        В XVII веке деревянная жилая архитектура достигает поистине небывалого расцвета. Яркий пример ее — царская усадьба в селе Коломенском под Москвой (рис. 6). Не случайно Коломенский дворец современники считали «одним из чудес света».

        Иностранцы, побывав в Московском государстве, восторженно говорили о поразительном искусстве. Яков Рейтенфельс, живший в России в 1671—1673 годах, писал, что москоеитяне обладают особенным свойством — наследственным умением строить изящные деревянные дома. Он видел Коломенский дворец и оставил следующее описание: «Коломенский загородный дворец, который, кроме прочих украшений, представляет достойнейший обозрения род постройки, хотя и деревянной, так как весь он кажется точно только что вынутым из ларца, благодаря удивительным образом искусно исполненным резным украшениям, исполненным позолотой».

        Рис. 3. Коломенский

        Дворец располагался на красивом, возвышенном берегу Москвы-реки. Он состоял из семи хором—для царя, царевича, царицы и четырех для царевен. Хоромы имели 270 комнат. Во дворце отдельные части строений соединялись между собой переходами, сенями, а некоторые из них имели обходные галереи и крыльца. Хоромы отличались необычайно разнообразными покрытиями: шатрами, поставленными нередко по два и гю три, простыми крещатыми бочками и кубами.

        В покрытии отдельных хором сказалось заметное влияние церковной архитектуры, выработавшей совершенно особые приемы постройки зданий более сложных и красивых форм, чем в обычной крестьянской архитектуре.

        Обработка фасадов дворца отвечала живописности и сложности композиции здания. Богато были украшены резьбой подзоры, кровель, крыльца, галереи и наличники окон. Особой! красотой и богатством отличалось внутреннее убранство царских помещений, где различного вида резьба сочеталась с росписью яркими красками и позолотой. Все вместе это создавало почти сказочное впечатление. Такого богатства форм и строительной фантазии не знала русская жилая архитектура.

        Ко второй половине XVIII века дворец пришел в полный’ упадок, и в 1767 году правительством было указано, чтобы находящийся в селе Коломенском старый деревянный дворец весь был разобран, из дворца все вывезено, а место очищено. После столетнего существования исчез один из наиболее выдающихся памятников русского деревянного зодчества1.

        Устойчивость традиций жилой деревянной архитектуры прослеживается в течение и последующих веков. Тесная связь народной архитектуры с ранними периодами ее развития ярко проявилась во второй половине XIX века. Когда после расцвета профессионального городского зодчества появились признаки художественного спада, в крестьянских постройках по-прежнему сохранились естественность и простота.

        Наряду с сохранением традиционных приемов композиции в народном зодчестве произошли изменения. Одно жилое помещение стало делиться на две-три комнаты, кухня выделилась в отдельное помещение, значительно увеличились размера окон, появились печи с дымовыми трубами. В это время крестьянская архитектура достигла небывалого расцвета, воплотив в себе наиболее передовые черты русской национальной архитектурно-строительной культуры.


        Реклама:

        Читать далее:
        Архитектурная резьба

        Статьи по теме:

        Проектирование домов и жилая архитектура

        • SO-IL строит жилой комплекс доступного жилья в Лас-Америкас в Мексике

          Нью-йоркская фирма SO-IL завершила строительство этого невысокого, но с высокой плотностью населения доступного жилья в Леоне, Мексика, с квартирами, расположенными вокруг дворов. Подробнее

          Джейн Энглфилд | | Оставить комментарий
        • The Ranch Mine строит гостевой дом casiTa на заднем дворе Феникса

          Массивная поворотная дверь позволяет внутренней комнате выходить на крытую террасу в casiTa, гостевом доме в Аризоне, спроектированном архитектурной фирмой The Ranch Mine.Подробнее

          Дженна Макнайт | | Оставить комментарий
        • Terrazzo Studio Тима Робинсона — «тропический оазис» в лондонском саду

          Архитектор Тим Робинсон спроектировал и построил студию и мастерскую в конце своего сада в восточном Лондоне, стены которого сделаны из зеленого терраццо, выбранного для слияния с тропическими насаждениями сада.Подробнее

          Алин Гриффитс | | Оставить комментарий
        • S * PARK by Tres Birds занимает весь городской квартал в Денвере

          Восстановленный кирпич и металлические панели образуют экстерьер жилого и коммерческого проекта в столице Колорадо, спроектированного местной фирмой Tres Birds. Подробнее

          Дженна Макнайт | | Оставить комментарий
        • Темная крыша придает возвышенность небольшому домику с террасой в Киото

          Японско-австралийская архитектурная студия Atelier Luke отреставрировала старый рядный дом в Киото, придав узкому дому деревянный потолок, окрашенный в черный цвет, чтобы создать «просторную пустоту теней».Подробнее

          Рима Сабина Ауф | | Оставить комментарий
        • DF_DC скрывает швейцарский многоквартирный дом за бетонной стеной Пизанского баптистерия

          Архитектурная студия DF_DC спроектировала бетонный многоквартирный дом с видом на озеро Лугано на юге Швейцарии, который имеет бетонный экзоскелет, так что внутренние пространства «могут свободно меняться со временем».Подробнее

          Джеймс Паркс | | Оставить комментарий
        • Дэвид Чипперфилд проектирует жилой дом из красного бетона и кирпича для Нью-Йорка

          Британская компания David Chipperfield Architects реализовала 11-19 Jane Street, многоквартирный дом в Нью-Йорке с ярко-красным фасадом из кирпича и цветного бетона. Подробнее

          Блок Индия |
        • г. до н.э. — О.А. скрывает хранилище за металлическими панелями в отреставрированном лофте Сохо

          Высокие корпуса, облицованные патинированными стальными панелями, представляют собой обновленную квартиру в Нью-Йорке, спроектированную местной архитектурной фирмой BC — OA. Подробнее

          Дженна Макнайт | | Оставить комментарий
        • Абибу представляет город с обрывами как «будущую столицу Марса»

          Архитектурная студия Abiboo разработала концепцию самодостаточного города на Марсе под названием Нюва, который может быть построен в 2054 году.Его архитектор объясняет проект Dezeen. Подробнее

          Том Рэйвенскрофт | | Оставить комментарий
        • Austin Maynard Architects оборачивают автономный садовый домик белой черепицей

          Австралийская студия Austin Maynard Architects спроектировала многотомный семейный дом в Мельбурне, который производит собственную энергию и имеет фасад с белой черепицей.Подробнее

          Джеймс Паркс | | Оставить комментарий
        • Studio 304 проектирует Угловой дом, чтобы вписаться в жизнь своих грузинских соседей

          Архитекторы Studio 304 Гэри Тайнан и Клэр Лепоивр построили себе семейный дом в Дублине, в котором сочетаются грузинский стиль и современные детали. Подробнее

          Эми Фрирсон | | Оставить комментарий
        • Роберто Конте и Стефано Перего фотографируют красочную советскую архитектуру Средней Азии

          Мозаики и фрески представлены в этой серии фотографий архитектуры советской эпохи из Центральной Азии, сделанной фотографами Роберто Конте и Стефано Перего.Подробнее

          Джейн Энглфилд | | Оставить комментарий
        • Faulkner Architects помещает Forest House в лесной массив возле озера Тахо

          Бетон, сталь и стекло определяют внешний вид этого калифорнийского дома для отпуска американской фирмы Faulkner Architects, спрятанного в деревьях гор Сьерра-Невада. Подробнее

          Дженна Макнайт | | Оставить комментарий
        • Филлипс Трейси втискивает кирпичный дом Джаппа на место бывшего гаража

          Местная фирма Phillips Tracey Architects создала компактный дом из черного кирпича на западе Лондона с двускатной крышей, напоминающей пару гаражей через улицу.Подробнее

          Алин Гриффитс | | Оставить комментарий
        • Студия OWIU привносит японский стиль в апартаменты Biscuit Loft в Лос-Анджелесе

          Студия архитектуры и дизайна OWIU Studio отремонтировала квартиру в старой фабрике в центре Лос-Анджелеса, добавив элементы японского дизайна в промышленное пространство. Подробнее

          Блок Индия | | Оставить комментарий
        • BarlisWedlick строит сауну с башней для хижины Hudson Valley

          Американская архитектурная студия BarlisWedlick построила эту сауну под открытым небом, увенчанную смотровыми площадками в стиле домика на дереве, для хижины в долине Гудзона в Нью-Йорке.Подробнее

          Блок Индия | | Оставить комментарий
        • DAAM реконструирует кухню куполообразного дома Shell House в районе Катскиллс в Нью-Йорке

          Кухонный гарнитур из изогнутого дуба — одно из нововведений в 25-летнем полукупольном доме в Катскиллс, частично отремонтированном американской студией DAAM. Подробнее

          Дженна Макнайт | | Оставить комментарий
        • Mighty Buildings планирует строительство дома для дома, напечатанного на 3D-принтере, для Калифорнии

          Компания строительных технологий Mighty Buildings объявила о планах построить 15 домов из сборных панелей, напечатанных на 3D-принтере, в Ранчо Мираж, Калифорния.Подробнее

          Джейн Энглфилд | | Оставить комментарий
        • Apollo Architects & Associates создает дом на несколько поколений с огороженным садом

          Apollo Architects & Associates спроектировала семейный дом с обнесенным стеной садом, в котором под одной крышей проживают два поколения, и стремится сочетать внутреннюю и внешнюю жизнь.Подробнее

          Джеймс Паркс | | Оставить комментарий

        Десять интерьеров в пастельных тонах, которые освежают дом весной

        Взгляните на облет марсианского города, рассчитанного на четверть миллиона человек

        Искривленная башня Luma Arles, созданная Фрэнком Гери, откроется в июне

        Филлипс Трейси втискивает кирпичный дом Джаппа на место бывшего гаража

        Самостоятельно построенный дом Томми Рэнда с винтовой лестницей с ЧПУ

        Delavegacanolasso создает сборную кабину для домашнего офиса Tini

        Десять пышных садов на крышах, которые служат оазисами спокойствия над городом

        Компактный дом из черного кирпича представлен в сегодняшнем еженедельном информационном бюллетене Dezeen

        Dezeen Awards

        Dezeen Jobs

        {{category}}

        {{carousel_title}}

        10 ведущих мировых архитектурных компаний в 2021 году

        9-я ежегодная премия A + открыта для приема заявок! Если у вас есть новый проект, который вы хотите подать на всемирное признание, нажмите здесь, чтобы отправить его до окончательного срока подачи заявок — 23 апреля 2021 года .

        Нет места лучше дома. В результате типология жилых домов, возможно, является наиболее значимой по своему влиянию на нашу повседневную жизнь. Перед архитекторами, которые проектируют места, в которых мы живем, стоит задача огромной важности: они должны сбалансировать потребность в комфорте с полезностью, создавая пространства, в которых люди ежедневно выполняют огромное количество разнообразных действий. В то время как дом традиционно был местом отдыха и релаксации, модель работы на дому стала обычным явлением, что еще больше усложняет жилой дизайн.

        Каждая из следующих архитектурных фирм специализируется на проектировании домов, будь то отдельные частные дома, жилые комплексы, кондоминиумы, ремонтные или многоквартирные дома. Каждая из этих компаний получила престижную награду в качестве победителя или финалиста в жилищных категориях на первой церемонии награждения A + Firm Awards, первой программе AEC, специально разработанной для поощрения студий всех размеров, географических регионов и специализаций.

        Читайте дальше, чтобы узнать о некоторых из лучших в мире студий дизайна жилья, каждая из которых переосмысливает то, что делает дом домом, и открывает новые формы пространства, в котором можно жить:


        Park + Associates

        2021 Победитель конкурса A + Firm Awards в категории «Типология частных домов»

        Расположение фирмы : Сингапур, Сингапур
        Веб-сайт фирмы : parkassociates.com.sg
        На фото проект : House 24, Singapore, Singapore

        С момента своего основания в 1999 году Park + Associates превратилась в студию, состоящую из преданных единомышленников, которые стремятся к общим достоинствам, как концептуальным, так и эстетическим. Это справедливо для всех уровней опыта в офисе. Фирма твердо стремится к достижению целей и в результате создает интенсивную, но яркую рабочую среду, способствующую расширению дискурса о дизайне.

        Park + Associates признают важность людей и человеческого опыта в архитектуре. В каждом предмете дизайна, который создает фирма, независимо от масштаба, они стремятся создавать объекты и пространства, которые резонируют с индивидуумом. Каждый проект разрабатывается и создается с особой тщательностью в ходе кропотливого процесса, основанного на ожиданиях клиентов и бросая вызов основной работе студии, при этом уважительно реагируя на контекст сайта.

        Таким образом, фирма поддерживает очень личные отношения с клиентами, строителями и проектами, обеспечивая абсолютную тщательность и продуманность каждой строчки, которую они наносят на бумагу, и ее перевода в построенную форму.В конце каждого проекта, который подвергается такой тщательной проверке, возникает беспрецедентное чувство награды и удовлетворения, которое пронизывает все, что было задействовано.


        Faulkner Architects

        Расположение фирмы : Траки, Калифорния, США
        Веб-сайт фирмы : https://faulknerarchitects.com/
        Проект на фото : Дом Крик, Траки, Калифорния, США

        Компания

        Faulkner Architects была основана в 1998 году Грегом Фолкнером для разработки тщательно продуманных пространств, ориентированных на конкретные объекты.Персонал из восьми человек работает в двух офисах: один возле озера Тахо в горах Сьерра-Невада и один в Беркли, недалеко от залива Сан-Франциско. Работа практики варьируется от проектов гостеприимства до институциональных зданий (включая генеральное планирование), хотя фирма больше всего известна частными домами, маленькими и большими.

        Фолкнер вырос в городе Гэри, штат Индиана, в районе Ржавого Пояса. Первоначально он обучался технической иллюстрации, работая в авиационной промышленности. После работы инженером, работающим со стальными каркасными зданиями, Фолкнер обратился к архитектуре, получив степень бакалавра архитектуры в Университете Нью-Мексико, а затем степень магистра архитектуры в Массачусетском технологическом институте (MIT).Находясь в Массачусетском технологическом институте, он был вдохновлен тем, что архитектурный отдел принял альтернативные модели дизайна, в частности модель, которая стала известна в 1970-х годах как народная архитектура. Интерес Фолкнера к архитектуре, основанной на процессах и сайтах, продолжает определять методологию компании и сегодня.


        Урбан-агентство

        Расположение фирмы : Дублин, Копенгаген, Дюссельдорф, Лион, Ирландия
        Веб-сайт фирмы : https://www.urban-agency.com/
        Изображенный проект : Rust-ic House, Керри, Ирландия

        Работа

        URBAN-AGENCY охватывает современные вызовы для архитектуры, городов и застроенной среды, на которые оно отвечает прагматичными, чувствительными, изобретательными и новаторскими решениями, создавая новые возможности для улучшения повседневной жизни.Фирма разрабатывает надежные проекты, способные выдержать сложность и изменения, чтобы идти в ногу с быстрым темпом современного образа жизни.

        Тесно взаимодействуя с инженерами, социологами, экономистами, учеными, политиками, художниками и другими профессионалами, URBAN-AGENCY понимает, что хорошая архитектура включает в себя все аспекты жизни и, следовательно, требует междисциплинарного сотрудничества для обеспечения более интеллектуальных и инновационных дизайнерских решений. Преимущества этого подхода можно увидеть как в физическом пространстве проектов фирмы, так и в общей стоимости.Работая с подрядчиками с самого начала процесса проектирования, URBAN-AGENCY объединяет многостороннюю команду, сокращая расходы и повышая эффективность.


        Rangr Studio

        Расположение фирмы : Беркли, США
        Веб-сайт фирмы : http://rangr.com
        Изображенный проект : Хижина в лесу, Саутгемптон, Нью-Йорк, США

        В 2004 году Джасмит основал Rangr Studio, дизайнерскую фирму, стремящуюся создавать архитектуру в гармонии с ландшафтом, климатом и окружающей средой.Фирма проектировала и строила архитектуру в Соединенных Штатах и ​​за рубежом, включая Доминиканскую Республику, Мексику, Коста-Рику и Индию.

        Джасмит посвятил свою работу постоянному исследованию взаимосвязи между зданием и участком. Каждый проект стремится к поэтическому переживанию своего местоположения: вид на бассейн, плавно переходящий в океан; веранда-ширма, которая нависает над ветвями деревьев; дубовые листья, сияющие золотом сквозь фонарь на закате; городская квартира и площадка на крыше, с которой видны движущиеся колонны света по асфальту под дождем.

        Работы

        Rangr Studio были опубликованы по всему миру и завоевали мировые награды, включая Architizer A + Award в 2015 году и World Design Award в 2020 году.


        Десаи Чиа Архитектура

        Расположение фирмы : Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
        Веб-сайт фирмы : www.desaichia.com
        Изображенный проект : Дом у озера Мичиган, округ Лиланау, штат Мичиган, США

        Проекты

        Desai Chia Architecture отличаются смелым концептуальным дизайном, нарочитым красноречием и изящной простотой, чтобы улучшить наше коллективное восприятие пространства и создания мест.Фирма решает сложные проектные задачи для учреждений, организаций и частных клиентов, руководствуясь их руководящим принципом, согласно которому архитектура может преобразовывать сообщества. Студия известна двумя вещами: контекстной, гуманной архитектурой и знаковыми проектами, которые извлекают выгоду из устойчивых стратегий управления и обширного знания материалов.

        Кэтрин Чиа опирается на опыт детства в Нью-Йорке и Бельгии, а также на предыдущей работе под руководством Майи Лин в комиссиях по искусству и архитектуре.Арджун Десаи вырос в Нью-Дели и Мумбаи, Индия, и ранее работал в SHCA / NY над гражданскими проектами в Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия. Вместе они основали Desai Chia Architecture в 1996 году и создали портфолио, включающее культурные, жилые и коммерческие проекты. а также комиссии за дизайн продукта и сотрудничество с художниками.


        ОПР Нью-Йорк

        2021 Победитель конкурса A + Firm Awards, типология многоквартирных домов

        Расположение фирмы : Нью-Йорк, США
        Веб-сайт фирмы : http: // www.oda-architecture.com/
        Изображенный проект : Денизен Бушвик, Бруклин, США

        ODA была основана в 2007 году Эраном Ченом AIA, главным и исполнительным директором, Риоко Окада, директором и директором внутренней архитектуры, и Кристианом Бейли, директором и директором проекта. С момента своего создания ODA быстро превратилась в одну из самых узнаваемых фирм своего поколения, быстро завоевав репутацию производителя оригинальных и ломающих шаблоны дизайнов.

        ОПР бросает вызов традиционным взглядам на жилье, которые со временем повлияют на жизнь в наших городах.Наша отмеченная наградами команда дизайнеров обладает опытом в различных областях, от ландшафтного дизайна и дизайна интерьера до архитектуры и генерального планирования. Фирма стремится создать более справедливое будущее за счет хорошего дизайна.


        Sanjay Puri Architects

        Расположение фирмы : Мумбаи, Индия
        Веб-сайт фирмы : www.sanjaypuriarchitects.com
        Проект на фото : Ras Houses, Раджастан, Индия

        Получив 150 международных и более 100 национальных наград, Sanjay Puri Architects реализовала архитектурные проекты в Испании, Черногории, Маврикии, Абу-Даби, Дубае, Монреале, Омане и Далласе в дополнение к проектам в 40 городах Индии.Располагая разнообразным портфелем поселков, школ, отелей, торговых и офисных зданий, компания продолжает свои поиски по созданию инновационных дизайнерских решений, устойчивых в больших масштабах.

        С командой дизайнеров из 72 человек Sanjay Puri Architects исследует развивающиеся дизайнерские решения, которые сильно зависят от контекста. Создание пространств, которые революционизируют восприятие мест, составляет суть философии дизайна компании.


        Гибрид

        Расположение фирмы : Сиэтл, США
        Веб-сайт фирмы : http: // www.hybridarc.com/
        Изображенный проект : The Lookout & Shake Shacks, Сиэтл, США

        Hybrid — это междисциплинарная компания с четырьмя уникальными и взаимосвязанными студиями: Design, Build, Develop и Space. Эта практика объединяет опыт из всех спектров процесса проектирования и строительства в гибридное пространство. Мы — разносторонняя команда опытных архитекторов, строителей и девелоперов недвижимости, которые гарантируют, что проекты наших клиентов построены в рамках бюджета, красивы и являются качественными инвестициями.

        В Hybrid архитекторы также являются менеджерами по строительству, реинвестируя огромное количество информации о строительстве и проектировании в процесс строительства. Этот процесс проектирования / сборки обеспечивает плавность между процессами строительства и проектирования, создавая положительную обратную связь. Уроки, извлеченные при сборке одного проекта, используются при разработке следующего.

        Избегая шаблонных, скучных разработок, которые стали обозначать обратную сторону быстрого развития, гибридные проекты продуманы, ориентированы на места и ориентированы на сообщества.Рынок жилья Сиэтла в настоящее время переживает кризис. Нехватка жилья, доступность, перемещение и джентрификация — очень важные темы, на которых архитекторы могут и должны сосредоточиться, чтобы повлиять на позитивные изменения в наших сообществах.


        транс_сити TC ZT gmbH

        Расположение фирмы : trans_city TC ZT gmbH, Австрия
        Веб-сайт фирмы : www.trans-city.at
        Проект на фото : SAT | Social Housing на Floridsdorfer Satzingerweg, Вена, Австрия

        Основанная в Вене в 2009 году, trans_city TC ZT Architects — это многопрофильная студия, которая предлагает инновационный дизайн для повседневной жизни.Фирма опирается на тонкие сложности повседневной городской рутины, чтобы мотивировать свои радикальные, но прагматичные идеи о субсидируемом жилье и социально устойчивом городском планировании. Фирма создала обширный портфель вдохновляющих решений для рентабельной, но высококачественной среды обитания, которая ломает стереотипы доступного жилья — новые идеи, которые привлекательны, пригодны для жизни и продуманы до мелочей.

        trans_city учитывает более широкий социальный контекст каждого проекта. Фирма учитывает и уважает интересы и потребности различных игроков, участвующих в каждом начинании — от домашних хозяйств до кварталов, от инвесторов до подрядчиков — и интегрирует эти различные точки зрения в проектные решения.trans_city считает, что построенная среда должна приносить пользу всем, кто в ней живет и пользуется, и они планируют и строят соответственно. Их цель — сделать прочную, умную и красивую архитектуру доступной для каждого жителя города.

        trans_city работает по всему миру, везде, где нужны изобретательные и доступные идеи. В центре внимания фирмы находится Вена, город с выдающимися архитектурными традициями. Это дом для трансгорода, источник вдохновения и лаборатория дизайна — все в одном.


        Архитектура Fogarty Finger

        Расположение фирмы : Нью-Йорк, США
        Веб-сайт фирмы : www.fogartyfinger.com
        Проект на фото : The Lively, Джерси-Сити, США

        Изобретательная и находчивая команда

        Fogarty Finger создает изысканный, современный дизайн, отвечающий высоким эстетическим стандартам, которых ожидают и ценят их клиенты. В процессе проектирования компания работает с клиентами один на один, чтобы обмениваться идеями и создавать впечатляющую визуальную среду, превосходящую их ожидания.

        Фирма быстро превратилась в крупную дизайнерскую фирму Нью-Йорка и имеет значительный опыт в предоставлении комплексных пакетов архитектуры и дизайна интерьера для жилых и коммерческих проектов любого типа и размера. Студия дизайна шустрая и креативная, предлагая свежие и элегантные решения для самых сложных проектов. Тщательный и профессиональный подход фирмы приводит к установлению положительных и длительных отношений со своими клиентами.


        Следует ли считать вашу фирму одной из лучших архитектурных фирм мира? Зарегистрируйтесь на премию A + Awards (теперь открыта для заявок) и на следующую премию A + Firm Awards (откроется этой осенью) и отправьте свою работу на всемирное признание:

        Зарегистрируйтесь на премию A + Awards

        Что такое жилая архитектура? (с иллюстрациями)

        Жилая архитектура — это дисциплина в области архитектуры, которая фокусируется на дизайне жилых домов, от домов на одну семью до жилых комплексов.Есть ряд проблем, которые уникальны для жилой архитектуры, и опытные архитекторы жилых домов могут быть очень востребованы. Некоторые из самых известных архитекторов в мире известны своей работой над резиденциями, в том числе Фрэнк Ллойд Райт, архитектор, известный своими новаторскими, самобытными и совершенно уникальными проектами домов, многие из которых продолжают высоко цениться спустя десятилетия после их строительства.

        По сути, жилая архитектура — это проектирование и строительство функциональных и безопасных домов.Жилые архитекторы должны думать о преобладающих строительных нормах, вопросах безопасности и функциональных вопросах, таких как планы этажей, размещение розеток и другие вопросы. Они также должны уметь работать со своими клиентами над созданием домов, отвечающих потребностям и ожиданиям, и у каждого клиента обычно немного другой список потребностей и требований к дому.

        Жилая архитектура — это также создание красивых структур.Страстные архитекторы любят работать с линиями естественной среды, чтобы создать дом, который органично вписывается в него, или работать с вдохновляющими объектами и формами, которые могут появиться из любой точки мира. У клиентов также могут быть особые запросы, такие как дом, который сочетается с существующей коллекцией произведений искусства, или желание создать дом, напоминающий о более ранней эпохе. Поскольку людям нужны дома, в которых им нравится жить, огромная часть этой дисциплины сосредоточена на создании структур, которые ощущаются как дома и удовлетворяют эстетические предпочтения владельцев.

        Некоторые архитекторы жилых домов сосредотачиваются на индивидуальных работах, работая с отдельными клиентами, чтобы построить единственный в своем роде дом.Другие составляют общие планы, которые могут быть использованы строителями где угодно, или они сосредоточены на крупных проектах для застройщиков, таких как жилые комплексы, таунхаусы и планируемые застройки. Архитекторы также могут сосредоточиться на таких вопросах, как зеленый дизайн или создание достоверных копий архитектурных стилей более ранних эпох. Жилая архитектура также может включать восстановление и обновление существующих домов. Каждое подмножество жилой архитектуры требует разных навыков и умений.

        Студенты, изучающие жилую архитектуру, обычно начинают с общих архитектурных программ, в конечном итоге сужая свое внимание к жилым строениям в частности.Их обучение включает в себя образование в области истории и искусства архитектуры, наряду с механикой черчения, работы с инженерами и подрядчиками и ведения переговоров с клиентами, чтобы обеспечить удовлетворение потребностей всех сторон. Жилой архитектор с подтвержденным послужным списком обычно может требовать очень высокую плату за свои навыки, поскольку дом не будет построен или существенно отремонтирован без услуг архитектора.

        26 самых популярных архитектурных стилей дома и экстерьера

        Арт-деко

        Ар-деко возникло под разными влияниями: Древний Египет, Голливуд 1930-х годов и тропическая пастель Майами-Бич.Типичные конструкции ар-деко имеют плоские крыши, гладкие лепные стены с закругленными углами и смелые внешние украшения. Стиль чаще используется для офисных зданий, чем для частных домов.

        Также см: 20 образов в стиле ар-деко, которые мы любим

        Кейп-Код

        Первые дома на Кейп-Коде были построены в 1600-х годах.Они были вдохновлены британскими коттеджами с соломенными крышами, но с более крутыми крышами и большими дымоходами, чтобы выдерживать холодные северо-восточные зимы. Окна по бокам входной двери, слуховые окна наверху и кедровая черепица также являются типичными для этого стиля. Большинство сегодняшних Кейп-Кодов были построены после Второй мировой войны; они были первым стилем, который использовался в жилищном строительстве со скромной ценой.

        Также см: Кейп-Код Архитектура

        Колониальный

        Еще в 1600-х годах, когда зародилась колониальная архитектура, было много вариаций стиля из-за разнообразия ранних американских поселенцев.Колониальная архитектура, известная своей симметрией, чаще всего характеризуется равномерно расположенными окнами с ставнями. Слуховые окна, колонны и дымоходы также имеют одинаковые пропорции, чтобы дополнить формальный стиль.

        Также см: Колониальная архитектура

        Современный

        Некоторые люди считают современную и современную архитектуру одним и тем же.Однако современный относится к сегодняшним стилям зданий, которые могут различаться по дизайну и внешнему виду. Оба стиля похожи в том, что они выглядят для соединения внутри и снаружи, но современные дома, как правило, подчеркивают энергоэффективность, экологически чистые материалы, много естественного света и использование переработанных нетоксичных материалов.

        Также см: Современная Архитектура

        Коттедж

        Коттеджи произошли от слова «коттеджи».»Коттеры были европейскими крестьянами-фермерами в средние века, которые жили в этом стиле дома. Дом в стиле коттеджа обычно относится к небольшому дому, сделанному из камня или деревянного сайдинга. Он имеет изогнутый вход, дорожку из гравия или кирпича и более яркий внешний вид. цвета. Сегодня цветы, как правило, украшают подъезд, создавая привлекательный внешний вид.

        Ремесленник

        Бунгало и дома в стиле ремесленников возникли в результате Движения искусств и ремесел.Акцент сделан на натуральные материалы — дерево, камень и кирпич. Типичны широкие парадные подъезды и низкие крыши. Открытая планировка интерьера отличается встроенной мебелью, большими каминами и открытыми балками.

        Также см: Искусство и ремесла Архитектура

        Голландский колониальный

        Возникнув в начале 1600-х годов, дома в голландском колониальном стиле сначала имели только одну комнату для первых американских поселенцев.Легко узнаваемый по широкой двускатной крыше, этот стиль обычно включает слуховые окна, расклешенные карнизы над крыльцом и декоративный капюшон над парадным входом. В этом стиле также может быть центральный голландский двойной дверной проем, который изначально использовался, чтобы не позволять животным входить в дом, при этом позволяя свежему воздуху проходить через дом. Этот стиль дома также известен как «сарай» из-за его поразительного сходства с типичным сараем. Узнайте больше об этом доме здесь.

        Также см: Совершите поездку по классическому голландскому колониальному дому с бесшовным дополнением

        Сельский дом

        Термин «фермерский дом» относится не к стилю, а к расположению и функциям.Изначально они были построены на сельской земле с упором на аграрный образ жизни. Многие фермерские дома были построены по образцу популярных тогда архитектурных стилей, таких как викторианский и колониальный. Однако фермерские дома были построены для нужд, а не для дизайна, часто с функциональными крыльцами в качестве переходного пространства, создавая гораздо более неформальный и уютный внешний вид.

        Также см: Архитектура Фермерского Дома

        Федеральный колониальный

        Федеральный колониальный стиль, также известный как стиль Адама, построен по образцу римского классицизма.Подобно грузинскому колониальному стилю, федеральный колониальный стиль отличается добавлением крыльев с каждой стороны оригинальной формы коробки и, как правило, имеет больше декоративных украшений, чем другие колониальные стили. Дома в федеральном стиле чаще всего строят из кирпича. Передний фасад кричит о богатстве своим орнаментом, высокими колоннами и величественными изогнутыми ступенями, ведущими ко входу. Окно эллиптической или веерообразной формы обычно закрывает дверь, а длинные прямоугольные окна расположены симметрично по обе стороны от дверного проема.

        Также см: Федеральная архитектура

        Французский провинциальный

        Провинциальный стиль, вдохновленный поместиями французской сельской местности, пришел в Америку после Первой мировой войны, привнеся с собой декоративную привлекательность и романтические нотки.Сегодняшние новые пригородные жилые дома воплощают французский провинциальный стиль с симметричными пропорциями и крутыми крышами.

        Также см: Французская провинциальная архитектура

        Грузинский колониальный

        Самый распространенный тип колониального стиля — грузинский колониальный.Грузинский колониальный стиль, предшествующий федеральному колониальному стилю, намного проще по архитектуре. Как и все колониальные стили, грузинский ориентирован на строгую симметрию. Обычно он имеет форму коробки и украшен окнами, обычно пятью в поперечнике, и ставнями. Этот стиль также имеет обшитую панелями входную дверь под декоративной короной, которая обычно обрамлена простыми, иногда сплющенными колоннами.

        Греческое возрождение

        Вдохновленный греческой архитектурой и демократией, стиль греческого возрождения процветал в Америке в 1830-х и 1940-х годах.Высокие колонны и фронтоны, окрашенная штукатурка снаружи, горизонтальные фрамуги, симметричная форма, смелая лепнина и украшения — все это ключ к стилю. Большой и внушительный, этот домашний стиль обычно встречается в больших поместьях.

        Также см: Архитектура греческого возрождения

        Итальянизировать

        Построенный больше из стремления к украшениям, чем из функциональности, итальянский стиль в общих чертах копирует итальянские виллы.Большинство домов были построены между серединой и концом 1800-х годов. Декоративные карнизы, оконные карнизы, дверные проемы и подъезды могут легко идентифицировать итальянский дом, так же как и округлые окна, колонные подъезды и прямоугольные окна.

        Также см: Итальянская архитектура

        Бревенчатый дом

        Бревенчатые дома возникли как небольшие домики в 1600-х годах.Первоначально они были построены с одной комнатой без гвоздей, но теперь многие бревенчатые дома функционируют как большие роскошные убежища. Бревенчатые дома теперь можно строить в любом месте, но чаще всего их можно найти в сельской местности. Однако климат в окрестностях диктует тип древесины, из которой следует строить дом.

        Средиземноморье

        Под влиянием региона, в честь которого он назван, этот стиль стал чрезвычайно популярным в США с 1918 по 1940 год.Дома были построены в стиле гасиенды с красными черепичными крышами, арками и оштукатуренными поверхностями. Этот стиль снова очень популярен и отличается множеством оригинальных элементов дизайна, в том числе портиками, балконами и декоративными деталями, такими как тяжелые деревянные двери и разноцветная плитка.

        Также см: Средиземноморская архитектура

        Середина века модерн

        Построенная на основе новых идей, мировоззрения и дальновидного стиля, современная архитектура середины века процветала с 1945 по 1980-е годы.Характеризуется плоскими плоскостями, большими стеклянными окнами и открытым пространством, стиль сосредоточен на упрощенном дизайне и бесшовной интеграции природы. Вторая мировая война принесла новые материалы, такие как сталь и фанера, на передний план архитектуры и дизайна и помогла просветить новые взгляды на жилую жизнь.

        Также см: Что такое современная архитектура середины века на самом деле?

        Современный

        Современный и современный стили часто путают.Современная архитектура относится к дизайну, вдохновленному историческим художественным движением модернизма. Большинству классических образцов современной архитектуры более 50 лет, поэтому немного легче отличить дом в современном стиле от дома в современном стиле. Открытые жилые помещения, чистые геометрические линии и функциональность над формой — ключевые элементы стиля.

        Неоклассический

        Неоклассический стиль с формальными пропорциями и классической красотой отражает архитектуру Греции и Рима.В начале 20 века правительственные здания и университеты использовали неоклассическую концепцию в своем дизайне. Дома, построенные в этом стиле, явно источают богатство. Симметрия, высокие колонны, сложные дверные проемы и равномерно расположенные окна — все это ключевые элементы стиля. Самый известный пример — Монтичелло Томаса Джефферсона в Вирджинии.

        Также см: Неоклассическая архитектура

        Азиатский

        Хотя стиль претерпел некоторую вестернизацию, восточный дизайн уходит корнями в китайскую архитектуру.Другие азиатские страны адаптировали определенные элементы дизайна из китайской культуры и создали различные азиатские стили. Для большинства этих стилей характерна изогнутая крыша, которая выходит далеко за пределы внешних стен и часто обрамлена красивым ландшафтом.

        Прерия

        Разработанный на Среднем Западе архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом, стиль прерий был построен на основе идеи, что дом должен удовлетворять все практические потребности, не будучи чрезмерно украшенным или эффектным.На него повлияло движение искусств и ремесел, и в нем представлены многие из тех же концепций, таких как встроенная мебель, простые материалы и открытые планы этажей. Но дома в стиле прерий также имеют длинные плоские крыши, ряды окон, горизонтальные линии и органические узоры.

        Также см: Прерийная архитектура

        Возрождение Пуэбло

        Чрезвычайно популярные на юго-западе дома эпохи Возрождения Пуэбло относятся к началу 20 века.На этот стиль повлияли простые многосемейные дома древнего народа пуэбло. Используются землистые материалы, такие как саман, бетон, штукатурка или строительный раствор, а также большие деревянные балки; также типичны закрытые дворы и плоские или наклонные крыши. Округлые фасады с квадратными окнами также отражают внешний вид оригинальных пуэбло.

        Также см: Архитектура Возрождения Пуэбло

        Ранчо

        Первые дома-ранчо, построенные в 1930-х годах, были созданы по образцу сельских западных ранчо.Архитектура ранчо имеет небольшое сходство с современным стилем с открытой планировкой этажей и легким выходом на улицу. Ориентированные в основном на практичность, большинство домов на ранчо также имеют пристроенный гараж. Внешние детали могут отличаться, что позволяет индивидуализировать. Одноэтажные и двухуровневые планы этажей живут в стиле ранчо. Посмотрите больше об этом доме здесь.

        Также см: Ранчо Архитектура

        испанский

        Поселенцы из Средиземноморья объединили дизайн Европы и коренных народов Америки с собственным, чтобы создать множество домашних стилей.Возрождение миссии — одно из самых популярных, вдохновленное испанскими церквями, построенными миссионерами в начале 20 века. У них обычно глиняная черепица, аркадные подъезды, арочные коридоры, квадратные колонны и колокольни, а также четырехлистные окна, напоминающие цветы.

        Также см: Испанская архитектура

        Таунхаус

        Рядный дом, более известный как таунхаус, чаще всего встречается в городских районах, стал популярным в начале 19 века благодаря ограниченному пространству и финансовым преимуществам для архитектора / строителя.Дома, построенные таким образом, могли быстро расти и занимать меньшую площадь. Практичность диктует дизайн рядного дома; они обычно двухэтажные и более с традиционной планировкой, боковыми коридорами и минимальным газоном.

        Тюдор

        Стиль Тюдоров, зародившийся в Англии, является одним из самых узнаваемых домашних стилей.Тюдоры, наиболее известные своими крутоскатными многоскатными крышами и декоративным фахверковым каркасом, в первой половине 20-го века в основном строились в традиционных кварталах. Крутые крыши идеально подходят для дождливого и снежного климата, поэтому многие из этих домов можно найти на Среднем Западе и вдоль Восточного побережья.

        Также см: Архитектура Возрождения Тюдоров

        Викторианский

        Викторианская архитектура возникла между 1830 и 1910 годами во время правления королевы Виктории и включает такие подстили, как готическое возрождение, итальянец, Вторая империя, королева Анна, стиль палки, романский стиль и стиль гальки.Дома в викторианском стиле, построенные больше для красоты, чем для функциональности, имеют более сложный дизайн с богато украшенной отделкой, яркими цветами, большими крыльцами, асимметричной формой и многогранными линиями крыш.

        Также см: Викторианская архитектура

        Жилой архитектор: факты о заработной плате и карьере

        Жилой архитектор создает проекты домов и другой жилой недвижимости.Изучите типичные обязанности архитекторов жилых домов, а также требования к образованию и лицензированию.

        Чем занимается жилищный архитектор?

        Жилые архитекторы проектируют здания, которые будут использоваться как жилые дома. Сюда входят дома на одну семью, таунхаусы, кондоминиумы и многоквартирные дома. Архитекторы встретятся с клиентами, чтобы определить их потребности и приступить к созданию проектных предложений для резиденции. Посредством серии встреч с клиентом они будут решать любые проблемы и пересматривать свой дизайн до тех пор, пока клиент не будет удовлетворен.Они будут создавать чертежи в масштабе с использованием программного обеспечения автоматизированного проектирования (САПР) или вручную, а также разрабатывать чертежи, необходимые для подрядчиков и тех, кто участвует в строительстве. Архитекторы в основном работают в офисах, хотя они будут посещать рабочие места, чтобы убедиться, что проект здания соблюдается и что проект идет по графику. В приведенной ниже таблице содержится важная информация о том, как стать архитектором жилого дома.

        разработка чертежей
        Требуемая степень Профессиональная степень бакалавра архитектуры; также доступна магистерская программа
        Образование Область исследования Архитектура
        Лицензия Все штаты требуют, чтобы архитекторы имели лицензию
        Основные обязанности Проектирование, проектирование
        Рост рабочих мест (2018-2028) 8% * ( все архитекторы, кроме ландшафтных и морских )
        Средняя зарплата (2018) 79380 долларов * ( все архитекторы, кроме ландшафтных и военно-морских )

        Источник: * U.S. Бюро статистики труда

        Что такое жилой архитектор?

        Жилой архитектор разрабатывает строительные идеи, концепции и проекты жилых домов, домов, кондоминиумов и других построек, в которых живут люди. В процессе проектирования создается что-то, что хорошо выглядит и функционально. Ваша задача — убедиться, что ваши проекты практичны и действительно могут быть построены. Возможно, вам придется создать дизайн, который впишется в определенное пространство, срок или бюджет.Вы должны работать с заданными вам критериями и спроектировать структуру, отвечающую потребностям всех участников, от покупателя до подрядчика.

        В процессе проектирования большая часть вашей работы выполняется в офисе. Возможно, вам придется поехать, чтобы встретиться с клиентами, подрядчиками или поставщиками. По мере того, как вы продвигаетесь в проекте, вы, вероятно, будете больше путешествовать, чтобы встретиться с различными людьми, участвующими в проекте, и убедиться, что проект идет гладко. Помимо создания дизайнов и моделей строительных проектов, в ваши должностные обязанности может входить наблюдение за работой на строительной площадке, заключение контрактов или закупка материалов.

        Каким требованиям я должен соответствовать для этой карьеры?

        Лицензия на архитектуру требуется во всех штатах, чтобы практиковать в качестве архитектора. Требования для получения лицензии включают степень в области архитектуры, прохождение стажировки и сдачу экзамена. Комиссия по регистрации архитектуры в каждом штате устанавливает требования и детали лицензирования.

        Степень в области архитектуры по программе, аккредитованной Национальным архитектурным советом по аккредитации (NAAB), является частью требования для лицензирования в большинстве штатов.Степени архитектуры включают программы бакалавриата, магистратуры и докторантуры.

        Стажировки организованы в соответствии со стандартами Программы развития стажеров. Эта программа была разработана Национальным советом архитектурного регистрационного совета (NCARB) и Американским институтом архитекторов (AIA). Обучение должно проходить под руководством лицензированного архитектора и обычно длится около трех лет. Во время обучения вы можете помочь с разработкой проекта, исследовать строительные нормы и правила или построить модели.

        Последний шаг перед получением лицензии — это сдача экзамена на регистрацию архитектора (ARE).Этот экзамен требуется во всех штатах и ​​проверяет ваши знания и навыки в области архитектуры.

        Есть ли другие требования?

        В большинстве штатов есть требования к продолжению образования для лицензированных архитекторов. Непрерывное образование может включать семинары, занятия, практикумы или конференции. Дополнительное образование можно найти в профессиональных организациях, таких как AIA, которая предоставляет участникам доступ к курсам по таким темам, как строительная наука, дизайн, правовые вопросы, материалы и типы проектов.

        Вы также можете рассмотреть возможность сертификации. Это не обязательно, но это хороший способ подтвердить свои знания и навыки. Наиболее распространенная сертификация предлагается через NCARB.

        Каков возможный заработок?

        По данным Бюро статистики труда США (BLS), по состоянию на май 2018 года, архитекторы, за исключением ландшафтных и военно-морских, получали среднюю годовую заработную плату в размере 79380 долларов США ( www.bls.gov ). PayScale.com сообщает, что по состоянию на ноябрь 2019 года зарплата архитекторов для 10–90-го процентиля составляла 47–103 000 долларов без учета бонусов.

        Какие альтернативные профессии связаны?

        Инженерам-строителям нужна степень бакалавра, и они участвуют в проектировании таких вещей, как здания, мосты и дороги. Они выполняют множество задач, похожих на работу архитектора, и могут встречаться с клиентами для разработки предложений. Ландшафтные архитекторы разрабатывают планы открытых пространств, таких как парки и сады, а также должны иметь степень бакалавра. Руководители строительства используют проектные планы, разработанные архитекторами, и контролируют тех, кто участвует в строительстве здания, пока оно не будет завершено.Им необходимо ознакомиться с планами проекта и проанализировать работу, чтобы убедиться, что планы архитектора выполняются, а проект остается в рамках графика и бюджета. Управляющим строительством также нужна степень бакалавра.

        Архитектурных бюро со специализацией Жилищные работы

        — Настройте поиск по Фирмам

        Разнообразие форм собственности:

        Чернить

        женский

        Latinx

        Житель азиатских / тихоокеанских островов

        ЛГБТКИА +

        Местный

        Отключено

        Ветеран

        Размер фирмы: любая, 1-6 сотрудников, 7-25 сотрудников, 26-50 сотрудников, 51-100 сотрудников, 100 + сотрудников

        Возраст фирмы: любой <12 месяцев 1-3 года 4-7 лет 8-15 лет 16-30 лет 30+ лет

        Лицензированная фирма: anyLicensedNot Licensed

        Обслуживаемые рынки:

        Жилой

        Транспорт

        Городское планирование

        Смешанное использование

        Дизайн-Сборка

        Криминалистика

        Историческое сохранение

        Здравоохранение

        Промышленное

        Развлекательная программа

        Правительство

        Виды спорта

        Корпоративный

        Разработчик

        Гражданский

        Образовательные

        Гостеприимство

        Коммерческий

        Критическая миссия

        Предлагаемые услуги:

        Архитектура

        Мебель Дизайн

        Письмо

        Офис-менеджмент

        Маркетинг

        Графики движения

        Графический дизайн / вывески

        Интерактивный дизайн

        Фотография

        Разработка

        Строительство

        Инженерное дело

        Городское планирование

        Пейзаж

        Интерьеры

        Компьютерное программирование


        36 типов архитектурных стилей для дома (модерн, ремесленник и др.))

        Обширная коллекция из 36 различных типов домашних архитектурных стилей и дизайнов. Узнайте, какой стиль дома вам больше всего нравится. Также примите участие в нашем опросе и посмотрите, что нравится другим.

        Многим нравится несколько архитектурных стилей. Я знаю, что. Я неравнодушен к домашнему стилю модерн, Кейп-Код, Маунтин и Шингл.

        Тем не менее, если я куплю существующий дом, я буду открыт для еще большего количества архитектурных стилей. Большинство из нас таково, потому что вы можете найти прекрасные примеры практически любого стиля.

        Тем не менее, мы с женой находимся на начальных этапах строительства дома, и мы довольно настроены на современный дизайн, который будет включать множество окон, прямых, чистых линий и дерева.

        У каждого типа архитектуры есть своя история. Наш список включает в себя краткое изложение истории, но настоящая ценность нашего списка — это сопровождающие изображения многих типов стилей домашней архитектуры.

        К вашему сведению, архитектурные стили — это один из двух способов классифицировать тип дома.Другой способ — через тип здания или тип конструкции. Для этой классификации ознакомьтесь с нашими 33 типами домов по типам зданий здесь.

        Сразу ниже мы приглашаем вас проголосовать за ваш любимый стиль. После того, как вы проголосуете, вы сможете увидеть, какие стили наиболее популярны.

        Связано: Откройте для себя 16 типов сайдинга для дома и почерпните вдохновение в нашей огромной фотогалерее экстерьера дома. Ознакомьтесь с сотнями планов этажей здесь.

        Вот наш полный список стилей домашней архитектуры (в алфавитном порядке):

        изображений Источник: Architectural Designs.

        1. Adobe Revival

        Adobe также известен как сырцовый кирпич, который представляет собой строительный материал, сделанный из органических материалов, таких как грязь, и является одним из первых строительных материалов, используемых во всем мире. Большинство глинобитных построек напоминают постройки из глинобитных и утрамбованных грунтов.

        Среди самых популярных в мире стран, использующих саман, находятся Ближний Восток, Северная и Западная Африка, Западная Азия, Южная и Юго-Западная Америка, Испания и Восточная Европа.

        Тысячи лет назад саман использовался местными жителями Америки, в частности, на юго-западе США, в Мезоамерике и Южной Америке, особенно в Андском регионе.

        И до того, как испанцы начали делать кирпичи, жители пуэбло строили свои глинобитные дома пригоршнями самана. Эти кирпичи были популярны в Испании с 8 по годы до нашей эры. вперед, или поздний бронзовый век и железный век.

        Самобранный кирпич различается по размеру, который иногда колеблется от размера обычного обожженного кирпича или может достигать от одного до двух ярдов, известных как адобин.

        2. Пляж

        Пляжные дома, также известные как прибрежные дома, часто представляют собой дома, подходящие для расположения на берегу океана.Они лучше всего подходят, когда вы собираетесь в отпуск и хотите иметь место у воды или даже в горных районах.

        Дома Tidewater также являются разновидностью этого стиля, который украшал побережье юго-востока Америки еще до 1800-х годов, предназначенный как для жаркого, так и для влажного климата.

        Широкие и эклектичные веранды, построенные из дерева, с главной жилой площадью, приподнятой на одном уровне, являются типичными чертами дома, построенного на приливной воде. Он также имеет широкие карнизы и пространство на набережной.

        3.Бунгало

        Бунгало возникло в Индии, но до нынешнего срока оно впервые называлось разными именами за сто лет до этого. Англичанин в 1659 году назвал его «Бангулуэ», что означает временное и легкое в использовании убежище. Другие термины, такие как «бангла», «бунгало» и «банголо», были обнаружены до обновления английского термина «бунгало» в 1820 году.

        Согласно описанию англичан в Индии, построенные дома представляют собой длинные низкие здания с широкими верандами и поникшими чердаками.Раньше кровля была соломенной, а позже была заменена на огнестойкую черепицу, защищенную изоляционным воздушным пространством для предотвращения тропической жары.

        Это было тогда, в 1870 году, когда строители свежих и модных домов для отдыха на английском побережье уже называли их «бунгало», придавая им простой и грубый, но гламурный вид.

        Наступил 1880 год, и в Америке возникли бунгало, которые заселили землю именно в Новой Англии. Более того, большой прорыв для этого архитектурного стиля произошел в Южной Калифорнии, что сделало его самым известным в истории американского стиля дома.

        4. Кейп-Код

        До его преемника, которым стало колониальное возрождение 1930-50-х годов, стиль Кейп-Код был создан после того, как колонисты из Англии прибыли в Новую Англию и изменили холл и гостиную English House, чтобы противостоять разрушительной ненастной погоде в стране. Именно тогда, спустя несколько поколений, появилось несколько версий с более чем одноэтажным домом, который был сделан с деревянной обшивкой, ставнями или галькой.

        Термин «Дом Кейп-Код» был предъявлен преподобному Тимоти Дуайту IV в 1800 году после его посещения. Он также был президентом Йельского университета с 1795 по 1817 год.

        5. Колониальный Исторический дом Джона Баттрика в Национальном историческом парке Минут-Мэн, Конкорд, Массачусетс, США, построенный в 1715 году.

        Колониальный стиль возник в результате европейских влияний, возник в 1600 году, и несколько европейских иммигрантов принесли это влияние, таким образом, со временем сделав этот колониальный стиль отличительным. .Стиль был известен своей любовью к геометрии, и Соединенные Штаты сделали несколько поворотов, сделавших его менее уязвимым перед изменяющимся климатом.

        Это было тогда, в 1700-х годах, когда колониальные дома были застроены из колониального периода США. Поселение колонистов вдоль Восточного побережья и строительство там своих домов было задумано в колониальном стиле.

        По первому проекту были двухэтажные дома с одной комнатой на каждом этаже, а позже он превратился в четырехэтажные двухэтажные дома, то есть на каждом этаже дома было четыре комнаты.Эти события характеризуют сегодня колониальный стиль.

        С 1600-х до конца 18-го века колониальная архитектура в Америке развивалась и охватывала множество различных подстилей, таких как стиль солянки, мыс трески, грузинский стиль, среднеатлантический стиль, а также стили из других стран, таких как Франция, Голландия. , Немецкий и испанский.

        Узнайте больше о колониальных домах здесь (включает множество примеров всех типов колониальных домов в Америке).

        6.Современный

        Дома в современном стиле — популярные дома в стиле модерн в период с 1960 по 1970 годы.

        Обычными в этом стиле являются большие окна из листового стекла, металлические или бетонные. Затем он украшается натуральным деревом или камнями и некоторыми геометрическими формами, такими как круглые и прямоугольные, объединяя их с другими стилями самым творческим образом. Современные дизайны также асимметричны по форме. Естественное освещение — его любимый прожектор, позволяющий проникать через большие окна и раздвижные двери.В этом стиле не слишком много деталей и орнаментов; он предпочитает чистые и гладкие текстуры и линии, так же как и сам дом и ландшафтный дизайн. Пространство более коммуникабельное за счет больших дверных проемов и интерьеров открытой планировки.

        7. Современный мастер

        Дома, построенные между 1905 и началом 1930 годов, получили название «Ремесленник», что является американским выражением движения искусств и ремесел из Англии. Это была реакция на якобы бездушность Промышленной революции.Движение начало уделять большое внимание ремеслам ручной работы, сырью и натуральным материалам, в отличие от того, чего придерживалась промышленная революция.

        «Артикуляция конструкции» — это ценности, видимые мастерам архитектуры, где присутствуют открытые балки и стропила, не говоря уже о динамической связи между интерьером и экстерьером через подъезды и террасы.

        Ремесленник исчез и, возможно, отступил от своего господства в 1920 году, но вернулся в моду в середине 1980-х годов, который даже в наши дни все еще бьет по популярности.

        Сегодня многие клиенты хотят объединить стиль ремесленника с другими стилями, что, по-видимому, было преобразовано в «современный ремесленник».

        8. Страна

        Загородные дома — это большие европейские дома или особняки с большой площадью, их еще называют усадьбами. Когда-то феодальное поместье владело прилегающей землей, а помещик владел домом.

        Загородный дом или поместье исторически являлись столичной резиденцией в поместье, которое является основной единицей территориальной организации в феодальной системе Европы.Здесь также проживал сеньор поместья, где он служил помещичьим двором и банкетом с помещиками поместья. Сегодня этот термин широко применяется к загородным домам, которые намного меньше, чем его первоначальная постройка в эпоху позднего средневековья, где раньше жила знать.

        9. Мастер

        Ремесленник, архитектурный стиль, формально известный как движение американского искусства и ремесел, который представляет собой местную американскую архитектуру, начавшуюся в 19 веках и сохранявшую свою популярность до 1930 года.Все это восходит к всеобъемлющему движению в области дизайна и искусства в период промышленной революции. Это была битва за сохранение высокой ценности изделий ручной работы и некоторых других натуральных материалов.

        В настоящее время продолжают развиваться несколько возрождений и реставраций, которые по-прежнему сочетают в себе простоту и ручную работу. Естественно, натуральные материалы не потеряют своего места в этом стиле. На открытых подъездах с выступающими карнизами и глубокой двускатной крышей до сих пор сохранились черепичный сайдинг, каменные детали, выступающие балки и стропила.

        10. Английский коттедж

        Это обычно небольшой дом или небольшой старомодный дом в некоторых местах, который раньше назывался «домом», прежде чем он стал известен как «коттедж» в Англии; типичный дом с цокольным этажом и спальнями, которые умещаются внутри крыши.

        В нынешнюю архитектурную эпоху коттедж означал бы скромное и уютное жилище, которое обычно строят либо в сельской, либо в полусельской местности. В Соединенном Королевстве слово «коттедж» обозначает традиционно построенное небольшое жилище, хотя оно все еще может быть включено в современные проекты, напоминающие традиционные стили, известные как имитирующие коттеджи, в то время как в США термин «коттедж» часто используется для обозначения небольшого дома для отдыха.

        11. Сельский дом

        Фермерский дом — это здание или строение, которое служит основным местом проживания в сельскохозяйственных или сельских районах. Исторически здесь обычно использовалось место для животных, известное как сарай. Есть фермерские дома, которые связаны более чем с одним сараем, образующим внутренний двор.

        Сегодня фермерские дома вновь обрели популярность, которую их традиционная версия выдержала испытание временем. Известной особенностью этого стиля является его крыльцо, которое простирается на передней части дома и огибает любую сторону или заднюю часть.Крыша дома обычно круто скатная, проходит по длине дома и иногда украшается фронтонами и мансардными окнами. Он также включает в себя другие внешние элементы, такие как горизонтальный сайдинг и ставни.

        12. Колониальный федеральный округ

        Федеральный колониальный стиль, также известный как Federal или Adam, правил архитектурным ландшафтом Америки с 1780 по 1840 год, который превратился в основной язык дизайна его колониального периода — грузинский. В первую очередь изменение вкусов американцев было вызвано передовыми европейскими представлениями об архитектуре.Сегодняшние историки считают федеральный стиль всего лишь модификацией грузинского стиля, близкого друг другу в сравнении.

        В этом стиле обычно используются плоские поверхности с закаленными деталями, которые обычно идут с изолированными панелями, фризами и табличками. Кроме того, используются более плоские и гладкие фасады, в которых не следует или следует говорить, что редко используются пилястры или колонны. Архитектурные идеи — самый важный фактор в индустрии улучшения дома, чтобы преобладать в позитивной манере.

        13. Флорида

        Связано: Наше подробное руководство по декору в стиле Флориды

        Флоридская архитектура — это дом в стиле деревянного каркаса, широко использовавшийся во Флориде, США около 19 годов века, и до сих пор известен некоторыми разработчиками как справочник по темам. Общие характеристики, характерные для дома во Флориде, — это металлические крыши, большие веранды, которые обычно представляют собой дома, фальшполы и прямые или обычные центральные коридоры от передней до задней части дома.

        Эти коридоры иногда называют коридорами для дробовика или собачьей рысью, и это похоже на конструкции домиков для дробовиков. Некоторые из популярных примеров дома Флориды — дом Бенсена в Гранте, Флорида, Дом Плуба в Клируотере, Флорида и Симфонический дом Винчестера в О-Галли, Флорида.

        14. Французская деревня

        Французская деревенская архитектура занимает одно из первых мест среди многочисленных достижений страны. Основание первого учреждения в Европе, а именно Академии архитектуры в 1671 году, указывает на единственное в своем роде значение архитектуры во Франции и архитектурное учреждение Prix de Rome в 1720 году, которое представляет собой конкурс национальных интересов, финансируемый правительство и честь глубоко преследуются.

        Если самый ранний период выдающихся достижений во Франции — готика, а второй период — 18 век, то всегда будут цениться обширные традиции французской архитектуры.

        Планы французских домов обычно имеют асимметричный экстерьер со смесью декоративных элементов, завершающих дизайн.

        Подробнее: Наш гид по французскому деревенскому стилю и планы этажей французских загородных домов

        15. Грузинская

        Здание, которое процветало в 18, 908, 24, веках, оставило нам богатое влияние классической архитектуры, которая преобладала во времена правления Георга I в 1714 году до 1830 года после его смерти в 1830 году.Последовательность этих английских королей стала тем местом, где грузинский стиль получил свое название.

        Симметричные двухэтажные дома с центральным входом и центральным проходом являются общими характеристиками, характерными для грузинских стилей Соединенных Штатов, которые считаются бесчисленными в их вариациях.

        В конце 17- -го -го века колонии с высшими сословиями начали адаптировать аристократию в европейской концепции, что проявляется в их улучшенном вкусе, одежде, поведении и речи.Это наследие до сих пор воспринимается и представлено через симметричный порядок грузинской архитектуры.

        Прочтите наше руководство по грузинскому архитектурному стилю здесь и ознакомьтесь с нашей коллекцией планов этажей в георгианском стиле здесь.

        16. Греческое возрождение

        Считается, что греческое возрождение в конце 18 — начале 19 веков, в основном в Северной Европе и Соединенных Штатах, было архитектурным движением. Это гордый продукт эллинизма, изучающего древнегреческую культуру, который также считается последней стадией развития неоклассицизма.

        Профессор архитектуры Королевской академии искусств Чарльз Роберт Кокерелл впервые использовал этот термин в 1842 году.

        Исследование параллелей стало причиной популяризации стиля греческого возрождения с ранних культур и до наших дней.

        17. Журнал


        Бревенчатый дом, также известный как бревенчатый дом, структурно аналогичен бревенчатой ​​хижине, которая представляет собой типичный дом из необработанных бревен. Причина, по которой бревенчатый домик не используется как термин современными строителями, заключается в том, что он обычно означает меньший и очень деревенский бревенчатый дом, такой как летний коттедж или охотничьи домики.

        В крупных регионах Финляндии, Норвегии, Швеции, стран Балтии и России наиболее распространенной строительной техникой является бревенчатое строительство, потому что в этих районах в изобилии встречаются прямые и высокие хвойные деревья, такие как сосна и ель. Это также широко используемые народные конструкции в Альпах, на Балканах, в Центральной и Восточной Европе и в некоторых частях Азии, поскольку здесь преобладают сопоставимые климатические условия. В то время как для более теплых регионов, таких как Западная Европа, предпочтение было отдано деревянному каркасу из-за преобладания лиственных деревьев.

        Посмотреть больше дизайнов бревенчатых домов можно здесь.

        18. Средиземноморье

        На создание дома в средиземноморском стиле повлияли солнечные страны, расположенные на берегу Средиземного моря. Основными составляющими классического дизайна дома в средиземноморском стиле являются итальянский и греческий стили, хотя они, возможно, заимствовали некоторые концепции из Испании и иногда обозначаются как испанский модерн. Особенности, которые определяют средиземноморский дом, иногда отражают ландшафтный дизайн и украшения в интерьере, которые также являются отличным дополнением к его общему стилю.

        Подсказки к этому стилю часто можно найти во внешних стенах и крышах, которые часто строятся из лепнины, а крыши обычно покрыты черепицей и имеют наклон. Обычный тон или оттенок стен — белые или солнечные нейтральные, такие как лосось, персик или желтый, в то время как крыши красные, что создает жизнерадостный и яркий внешний вид.

        19. Модерн середины века

        Это архитектурный, товарный, интерьерный и графический дизайн, который обычно определяет события середины 20 веков в современной архитектуре, дизайне и городском развитии примерно с 1933 по 1965 год.Будучи описателем стиля, этот термин использовался еще в середине 1950-х годов. Это было подтверждено Кара Гринберг в ее книге под названием «Модерн середины века: Мебель 1950-х» (Random House) в 1983 году. Музеи и ученые по всему миру как важное направление дизайна теперь признают этот стиль.

        Архитектура середины века обычно использовалась в жилых домах с целью переноса модернизма в послевоенные пригороды Америки.

        20. Современное

        Современная архитектура возникла после Второй мировой войны и стала доминирующим архитектурным стилем в этот период, и она господствовала достаточно долго в течение нескольких десятилетий.

        Считается, что современная архитектура возникла и развивалась на основе Просвещения и новых технологических возможностей промышленной революции, как и другие современные направления в искусстве, литературе и музыке. Это также считается реакцией на эклектизм и щедрость викторианской эпохи, а затем и стиля модерна, ориентированного на детали.

        Примерами архитектуры раннего модерна, в которых, как говорят, использовались новые строительные материалы, являются Хрустальный дворец Пакстона в Лондоне, в котором использовалось железо, и Храм Единства Фрэнка Ллойда Райта в Чикаго, в котором использовался бетон.

        21. Гора

        Отель Greystone Inn и Lakeside Cottage on the Lake относятся к числу выдающихся исторических построек в горах. Шестиэтажная гостиница работает с 1985 года и была построена несколько лет назад, чтобы во многом напоминать швейцарское горное шале, построенное в 1915 году. Первоначальная структура была дополнена кухней, отдельно стоящей библиотекой и бассейнами.

        Обычно этот план имеет грубую внешнюю поверхность, которая может охватывать деревянный сайдинг, черепицу или даже бревна.Есть также широкие уровни и большие окна для более красивых видов. Внутри доступны открытые планировки и лофты.

        22. Северо-запад

        Северо-западный или Северо-Западный региональный стиль был популярен на Тихоокеанском Северо-Западе с 1935 по 1960 год. Это региональный вариант международного стиля, который определяется широким использованием неокрашенного дерева как внутри, так и снаружи.

        В дизайне проявляются и другие особенности, такие как использование стекла, доходящего до пола, асимметричные планы этажей, плоская или наклонная крыша с черепицей и нависающими карнизами, а также очень маленькие орнаменты.Этот стиль придуман Джоном Ёном и в основном используется в жилых домах. Некоторые другие сторонники — Джон Сторрс, Саул Заик, Ван Эвера, Пьетро Беллуски и Герман Брукман.

        23. Прерия

        Prairie или Prairie School в целом представляет собой архитектурный стиль конца 19 -го и начала 20-го -го века, который распространен на Среднем Западе Соединенных Штатов.

        Этот стиль определяется горизонтальными линиями, шатровой или плоской крышей с широкими выступающими карнизами или потолочным пространством, окнами с горизонтальными полосами и обычно сочетается с ландшафтом, мастерством, прочной конструкцией и орнаментом.

        Общие горизонтальные линии были подобны естественному ландшафту прерий. Однако архитекторы, чтобы описать себя, не используют термин Prairie School, в котором один из первых историков-архитекторов, Х. Аллен Брукс, создал этот термин.

        24. Ранчо

        Некоторые из общих названий архитектуры ранчо — американское ранчо, калифорнийское ранчо, владелец ранчо или бродяга. Ранчо — это местный архитектурный стиль, зародившийся в США.

        Дом на ранчо известен своим длинным, плотным грунтом и минималистичным характером, в котором используется несколько внутренних и внешних декоров.С концепциями американского западного периода, дом сочетает в себе модернистские концепции рабочих ранчо, создавая непринужденную и непринужденную жизнь.

        Стиль ранчо был очень известен послевоенному среднему классу с 1940-х по 1970-е годы, и он был построен за много лет до этого, примерно в 1920-х годах. Экспорт этого стиля в другие страны стал возможным, но его популярность пошла на убыль в конце 20 -х годов века, когда стал популярен неоэклектический стиль дома.

        Связанные: Дома в стиле середины века | Ранчо vs.2-х этажные дома

        25. Гонт

        Крагсайд, построенный в 1882 году и расположенный недалеко от Манчестера-бай-зе-Си, штат Массачусетс, — один из самых известных в Америке домов из гальки. Пибоди и Стернс отвечали за его дизайн. Многие дома с таким дизайном можно найти в таких местах, как Martha’s Vineyard, Ист-Хэмптон, Нантакет, Род-Айленд, Кэннон-Бич и некоторые районы Нью-Джерси.

        Существуют разные типы коктейлей. В Северной Америке они обычно используют калифорнийское красное дерево, атлантический белый кедр и западный красный кедр.Шейки разделяются, в то время как другие типы черепицы — нет; они распилены. В зависимости от страны вы также заметите, что они бывают разных размеров.

        Здесь вы увидите 19 домов из гонтовой плитки.

        26. Испанский

        Испанская архитектура, как и другие, — это не только конструкции, и они не только построены физически, но и являются средством коммуникации. Общественные ценности отражены в испанской архитектуре, например, в молитвенных домах христиан, мусульман или евреев.Это информация для нас о движении людей, которые унесли с собой свои архитектурные традиции в виде построек, таких как храмы. Этот стиль также показывает политическое влияние, которое привело к появлению замков и дворцов.

        27. Южный

        Южная архитектура наиболее известна как довоенная архитектура, что означает «довоенная», от латинского слова ante , означающего до и bellum войны. Это неокальсический архитектурный стиль, характерный для глубокого юга южных штатов США около 19 годов века.Это произошло с момента зарождения американской революции и до начала Гражданской войны в США.

        Грузинское, греческое возрождение и неоклассицизм характеризовали стиль в домах и особняках.

        Люди британского происхождения, которые проживали в южных штатах на протяжении всего колониального периода и в регионах США после покупки Луизианы, представили черты, связанные с довоенной архитектурой в 1803 году.

        28. Юго-запад

        Юго-западная архитектура уникальна и проста и представляет регион.Этот стиль был разработан с использованием местных природных материалов, уникальных региональных особенностей Юго-Запада и влияния индийской и испанской культур.

        индийских культур берут свое начало за тысячелетие до прибытия испанских исследователей. Архитектура каньона Чако и Меса-Верде, некоторых из старейших и крупнейших деревень анасази, демонстрирует использование каменной кладки и сосновой древесины. В более поздних жилищах пуэбло используются сырцовые стены с закругленными краями. Когда испанцы увидели индийские деревни в 16 веке, они напомнили испанскую глинобитную архитектуру и назвали деревни и индейцев «пуэбло».

        29. Традиционный

        Традиционный стиль жилья почему-то считался схожим с архитектурой в стиле тюдоровского дома. У них такой же передний фронтон и огромный дымоход. Тем не менее, он урезан за счет более низкого уклона крыши и продуманной деталировки. Этот стиль планировки дома преобладал в 1940-х и начале 1950-х годов.

        Эти типы распространены по всей территории США, их планы этажей соответствуют американскому образу жизни. Традиционные дома представляют собой комбинации других стилей, но есть основные черты, которые всегда присущи традиционным стилям, такие как простота шатровой крыши и лепнина снаружи.Одноуровневые планы этажей распространены в традиционных стилях и обычно имеют более крутой уклон крыши, лофты, крытые веранды и открытые фойе.

        30. Тюдор

        Тюдоровский архитектурный стиль был последним развитием средневековой архитектуры в период Тюдоров с 1485 по 1603 год. В это время также было предварительное внедрение архитектуры эпохи Возрождения в Англии. Следовательно, период Тюдоров, возможно, структурно процветал около 1500 и 1560 годов после позднеготического перпендикулярного стиля и был устаревшим в елизаветинской архитектуре в 1560 году.

        Народный стиль, или Тюдор, известен благодаря стилю половинной опалубки, найденному в нескольких сохранившихся зданиях в 1485 году вместе с периодом Стюарта.

        Но то, что мы обычно называем домом в стиле Тюдоров, технически является архитектурой эпохи Тюдоровского Возрождения, которая возникла в 19 веке в Англии. Пример выше — Tudor Revival.

        В наши дни дома эпохи Тюдоров строятся из кирпича и / или лепнины с декоративными фахверками, которые обнажают снаружи и внутри дома.Крыши крутые, каменная кладка и длинные ряды оконных створок.

        Ознакомьтесь с 30 стилями дома эпохи Возрождения Тюдоров здесь.

        31. Тосканский

        Это традиционная архитектура Тосканы, расположенная в центральной Италии. Некоторые из строительных материалов, обычно используемых в зданиях тосканского стиля, — это камень, дерево, кованое железо и плитка.

        Тосканская архитектура в деревенском стиле и в то же время стильно сочетается с оригинальными средиземноморскими элементами.Простые, чистые линии и дизайн были вдохновлены очень давними традициями.

        В традиционных строительных технологиях Тосканы используются местные материалы, такие как камни, в основном известняки и сланцы, которые лучше всего подходят для формирования стен и фундаментов. Многие из его зданий использовались поколениями, учитывая все расширения и дополнения за годы, поэтому древность видна.

        32. Викторианский

        викторианских домов были построены во время правления королевы Виктории с 1837 по 1901 год или в так называемую викторианскую эпоху.Это было также во время промышленной революции, когда было построено несколько викторианских домов, которые в настоящее время являются определяющей чертой большинства городов Британии.

        Он также следовал широкому спектру архитектурных стилей в Соединенном Королевстве. Начиная с классицизма, архитектуры Регентства, итальянского стиля, который приобрел влияние в 1820-1850-х годах, и стиля готического возрождения, который преобладал в 1880-х годах.

        Дома в этом стиле обычно строились с террасами из обычных строительных материалов, таких как кирпич или местный камень.

        33. Рустик

        Обратите внимание на этот супер-старый сарай, переоборудованный в деревенский дом архитектором RTM Architects. Они просто взяли весь сарай и превратили его в большой открытый интерьер в деревенском стиле. Дополнение, хотя и заметное, также выполнено в аутентичном деревенском стиле.

        Это всего лишь один пример деревенского архитектурного стиля. Мы собрали целую коллекцию деревенских домов. Посмотрите их:

        Посмотреть другие деревенские дома можно здесь.

        34.Итальянец

        Посмотрите остальную часть этого дома здесь.

        Итальянец похож на средиземноморский стиль, и в нем есть схожие черты, но поймите… Итальянец — это на самом деле американский архитектурный стиль. Это американский вариант Средиземноморья, но его корни уходят в Англию.

        Об интересных особенностях и истории итальянской архитектуры читайте здесь.

        35. Готическая архитектура

        Готическая архитектура получила свое название от гот. Название кажется суровым и мрачным, но на самом деле оно величественно и возвышенно.

        Немногие дома используют готическую архитектуру, но в готическом стиле нет недостатка в замках и церквях.

        Прочтите здесь о готической архитектуре.

        36. Архитектура королевы Анны

        Архитектура королевы Анны возникла в конце викторианской эпохи (1880–1905).

        Стиль очень декоративен — крутые крыши, большие эркеры, башни / башенки, фронтоны, замысловатая резьба и многое другое.