Виды витражей

Разнообразие видов витражей

Сегодня существует немалое количество техник исполнения витражей. В основу их классификации заложены не только способы производства, но и характерные внешние особенности, долговечность, хрупкость и другие характеристики. Наша студия изготавливает витражи по всем ниже указанным техникам:

 

 
Тиффани

Тиффани. Витраж собирается из множества обточенных стеклянных фрагментов, каждый из которых оборачивается клейкой медной лентой. Подготовленные детали спаиваются друг с другом посредством свинцово-оловянного припоя. Данная техника позволяет создавать фактурные и объемные витражи разнообразных форм. Композиции, выполненные в технике Тиффани, отличаются долговечностью и стойкостью к температурным перепадам.

Подробнее про витражи Тиффани

 

 
Пленочный витраж

Пленочные витражи. Изготавливаются с использованием полимерных пленок различных цветов, имитирующих дорогостоящие витражи. Стыки между фрагментами псевдовитражей проклеивают оловянным или свинцовым профилем, а после наложения ленты ее прокатывают роликом. Для обеспечения дополнительной фиксации используются прижимы. Относительно недорогой способ декорирования. Однако стоит учесть, что удалять пыль с витражей следует мягкой безворсовой тканью без использования каких-либо средств во избежание отслоения пленок.

Подробнее про пленочные витражи

 

 
Фьюзинг

Фьюзинг. Изготавливается путем спекания обточенных фрагментов будущего витража на обезжиренном стекле-основе. В работе задействуется специальная печь для фьюзинга, позволяющая варьировать температурные режимы для придания изделию необычной фактуры. Путем наложения фрагментов друг на друга можно добиться трехмерного эффекта изображения.

Данная техника способна придать «акварельность», монолитность и рельефность витражу.

Подробнее про витражи фьюзинг

 

 
Расписной витраж

Расписные витражи. Выполняются с использованием лаковых (сольвентных) или акриловых (водорастворимых) красок. В зависимости от исполнения рисунка роспись может выполняться в свободной технике, напоминая картину, или представлять собой псевдовитраж с имитацией паяных контуров, выполненных краской. Для увеличения стойкости, расписные витражи обжигаются в печи или покрываются лаком. Также они позволяют добиться необычных эффектов на стекле, передав множество оттенков за счет возможности смешения красок. Каждое изделие уникально, т.к. выполняется вручную.

Подробнее про расписные витражи

 

 
Фотопечать

Фотопечать. Фотовитраж может изготавливаться несколькими способами: прямая печать, пленочная, в триплексе (наиболее стойкая к неблагоприятным воздействиям). Рисунок может быть совершенно любым, в т.ч. цветным или монохромным. Один из бюджетных вариантов декора. Не следует размещать вблизи источников яркого света во избежание выгорания изображения.

Подробнее про фотопечать

 

 
Заливной витраж

Заливные витражи. Благодаря художественному чутью и богатому практическому опыту мы изготавливаем оригинальные заливные витражи. Поскольку в работе используются материалы зарекомендовавших свое имя марок, мы может с уверенностью заявить о высоком качестве витражного изделия, а также о том, что оно сохранит свой первозданный вид максимально долго. Все этапы работы выполняются собственными силами, без привлечения посредников.

Подробнее про заливные витражи

 

 
Фацетные витражи

Фацетные витражи. Изготавливаются с использованием полированных и шлифованных стекол со снятой фаской, имеющих огранку. Такие стеклянные фрагменты наклеиваются на обработанный пескоструем лист-основу. Их собирают в красивые геометрические узоры посредством профиля из латуни или меди. Фацетные витражи отличаются тяжелым весом, поскольку в работе, как правило, используется толстое стекло (5-25мм), что усиливает визуальный эффект от преломления света.

Подробнее про фацетные витражи

 

 
Классический витраж

Классические (паяные) витражи. Представляют художественную мозаику из стеклянных фрагментов, вырезанных согласно эскизу. Пронумерованные детали витража, находясь на сборочном столе, спаиваются в единую композицию с использованием медного, свинцового или латунного профиля, который при желании заказчика может покрываться патиной. Зачастую в работе используются рифленые и неоднородные стекла, благодаря чему витраж выглядит более выразительно и эффектно. Нередко сочетаются с другими техниками, например, художественной росписью, что позволяет создать витраж с более сложным эффектным узором.

Подробнее про классические витражи

 

 
Пескоструй

Пескоструй. Представляет собой обработку стеклянной поверхности мощной струей воздуха и абразивного материала (чаще фильтрованного песка). Мощность давления и зернистость песка позволяют варьировать степень шероховатости картинки витража. Различают несколько техник пескоструя: типовой, цветной, объемный. Позволяет создавать цветные и монохромные долговечные изображения. Один из бюджетных вариантов декорирования.

Подробнее про художественный пескоструй

 

 
Матирование

Матирование. Способ обработки стекла, придающий ему непрозрачность и шероховатость.

Может выполняться различными способами: механической, либо химической обработкой, нанесением матовых лакокрасочных или обжиговых покрытий. В редких случаях применяются дистанционное матирование, лазерное излучение, плазменное напыление металлов. Матированная витражная картинка практически вечна, т.к. его невозможно соскоблить или смыть. Данная техника также позволяет создавать цветные изображения. Как правило, матирование осуществляется с использованием трафаретов.

Подробнее про матирование

 

 

 
3D витраж

3D витражи. Стеклопакеты, в которых между слоями закаленного стекла (его толщина может варьироваться от 3 до 20 мм) помещается витраж, выполненный в технике Тиффани. Композиция собрана из различных по цвету и фактуре стеклянных фрагментов, которые скрепляются надежным латунным припоем. Подобные витражи наделены всеми преимуществами стеклопакетов: низкая теплопроводность, бесшумность, легкий уход и пр.

Подробнее о 3D витраже

 

 
Комбинированные витражи

Комбинированные витражи. Сочетают в себе несколько витражных техник, что позволяет достичь большего разнообразия фактур и оптических эффектов. Изготовление таких витражей – сложный и многоступенчатый процесс, благодаря которому создается эксклюзивное изделие. Изготавливаются по индивидуальному заказу, поскольку сочетание витражных техник напрямую зависит от предполагаемой области их применения.

Подробнее про комбинированные витражи

 

 
Витражи — коллажи

Витражи-коллажи. Отличаются отсутствием четких линий изображения, повышенной влагостойкостью и прочностью. Стеклянные фрагменты соединяются специальным полимерным раствором. В качестве основания используется прозрачный лист стекла. Особенности данной техники позволяют создавать любые рисунки с применением даже мелких деталей.

 

 

 

 
Литые витражи

Литые витражи — каждый фрагмент стекла (толщина которого составляет 5-30 мм) выдувается или отливается, после чего ему придается поверхностная фактура, преломляющая свет и усиливающая выразительность. Стекла могут соединяться друг с другом металлической арматурой или цементным раствором.

 

 

 

Воспользуйтесь таблицей, чтобы ознакомиться с оптимальными сферами применения каждой витражной техники.

	Витражная техника	Оптимальные варианты применения
	Тиффани	Окна Ниши Зеркала Панно (картины) Светильники Изделия
	Пленочная	Двери Перегородки Ниши Шкафы купе Панно (картины)
	Фьюзинг	Потолки Ниши Изделия На кухне Светильники Зеркала
	Распиcная	Двери Перегородки Ниши Светильники Шкафы купе Панно (картины) Зеркала Экраны для батарей
	Фотопечать	Окна Потолки Перегородки Двери Ниши Панно (картины) Шкафы купе Экраны для батарей
	Комбинированная	Окна Двери Потолки Перегородки Ниши Изделия Зеркала Панно (картины)
	Фацетная	Окна Двери Перегородки Шкафы купе На кухне Зеркала Мебель
	Классическая	Окна Потолки Перегородки Ниши Панно (картины)
	Заливная	Зеркала Перегородки Двери Панно (картины) Ниши Потолки Мебель
	Пескоструй	Окна Двери Перегородки Шкафы купе Мебель Зеркала На кухне Экраны для батарей
	Травление	Двери Перегородки Окна Зеркала Шкафы купе
	3D витражи	Окна Двери Перегородки

 

При изготовлении витражей также могут использоваться дополнительные техники:

• Узор “Мороз” — особая фактура стекла; изготавливается путем нанесения желатина или столярного клея на заранее запескоструенную, затертую абразивом, зацарапанную или протравленную поверхность. Данная техника использует свойство клея несколько уменьшаться в объеме. После затекания в шероховатости обработанной поверхности, клей въедается, а по мере засыхания отваливается, выдирая тонкие стеклянные пластинки. В результате получается фактура, по внешнему виду напоминающая морозные узоры.
   
• Нацвет — тончайший слой цветного стекла, помещенный на более толстом (как правило, бесцветном) в изделии. Изготавливается “горячим” формованием. Снятие такого слоя травлением, гравировкой или методом пескоструйной обработки позволяет получать силуэтный и контрастный рисунок.
   
• Бендинг — изгибание витража для придания ему радиусной или угловой формы. Технология схожа с фьюзингом, но оснастка и температурный режим другие. Позволяет добиться не только изгибания стеклянного витража, но и его закаливания, что существенно увеличивает его прочностные характеристики.

 

Безусловно, витраж — лучший способ придать интерьеру особый шик и оригинальность. Подробную информацию о каждой технике, а также о применении и стилях витражей вы найдете по ссылкам в меню:

Декор для витражей

Для придания витражу большей выразительности могут применяться различные виды декора:

• Бевели – стеклянная накладка с глубоким фацетом на оконное или дверное стекло.
   
• Кабошоны – рельефная, чаще прозрачная фигурная вставка (прессованная или отлитая в форму), внешним видом напоминающая пуговицу или каплю воды.
   
• Рюмочная плитка – декоративная деталь в форме плоского круга с характерными неровностями (радиальными свилями).
   
• Эрклез – декоративная вставка со сколотыми гранями в виде небольшого размера глыбки из толстого стекла.
   
• Мозаика из витражного стекла – фракции различных оттенков, собирающиеся в орнаментальную композицию, имеющую, как правило, геометрическое построение.
   
• Шебеке (панджара) — вырезанная из дерева или камня ажурная решетка, являющаяся оконная переплетом; может украшаться разноцветными стеклами.
   
• Фритта — дробленное или измельченное стекло, применяемое для украшения поверхности изделий в процессе фьюзинга и в качестве материала для стекольной или печной отливки.
   
• Галька — стеклянные, как правило, непрозрачные капли; размер — от 3 до 30 мм. Одна из сторон плоская, что позволяет приклеивать их на любые поверхности.
   
• Стержни, стрингеры — стеклянные пруты или нити, диаметр которых составляет 13-15 мм и 5-8 мм соответственно; многоцветные или одноцветные; полные и полые.
   
• Блоки, чипсы (конфетти) — пластинки тонкого стекла (ширина — около 20 мм и 0,5 мм соответственно).
   
• Фольга — металлическая блестящая “бумага” вплавляется в стекло (ее толщина составляет 0,001-0,5 мм).
   
• Лапша — тонкие стеклянные полоски, ширина которых — 5 мм, толщина — 1 мм; приклеиваются клеем на органической основе.

В нашем интернет-магазине по витражным материалам можно приобрести не только бевели, кабошоны и тп. , но и протяжки, каркасы разных типов и многое другое.

Материалы и эскизы для производства витражей

На начальном этапе создания витража нужно нарисовать эскиз. Если у Вас есть только задумка, наши художники помогут перенестим ее на бумагу. Если идеи еще нет или просто хочется стандартного решения — можете выбрать из нашего каталога трафаретов для витражей.

Зачастую витраж заключается в раму, что позволяет ему органично вписаться в любой интерьер помещения. Рамы для витража также защищают изделие от механических повреждений и прочих негативных воздействий. Подробнее про рамы для витражей и их изготовление.

Современные витражи адаптированы к искусственному освещению, что ощутимо расширило возможности их применения в архитектуре. Помимо дополнительного источника освещения, витражные панно создают удивительное мерцание и игру цвета. Причем приемы электрической подсветки могут применяться не только для сложных декоративных панно. Источники света, проходящие сквозь витражные стекла, в полной мере раскрывают красоту художественной идеи, вдыхая жизнь в его замысловатые орнаменты и узоры. При организации подсветки для витражей важно создать мягкое и равномерное свечение.

От чего зависит стоимость витражей

Два важных фактора при определении индивидуальной стоимости каждого заказа: сложность эскиза и детализация витража. Их наиболее трудно интерпретировать заранее, не имея хотя бы предварительного наброска будущей работы. Сложность эскиза оказывает влияние на количество часов, которые потребуются художнику для работы. Общее число деталей обосновывает трудоемкость работы витражных мастеров и расход используемого стекла.

 

Другие важные критерии ценообразования:

• сложность эскиза;
   
• плотность и количество деталей;
   
• размеры и площадь витража;
   
• тип и качество стекла;
   
• расходные материалы;
   
• размеры и материал рамы — до 40% от стоимости витража;
   
• доставка и монтаж — для витражей сложных форм уточняйте цену отдельно.

Подробнее про цены на витражи.

Преимущества витражей от нашей студии

Современный интерьер сложно представить без витражей. Двери, окна, шкафы купе, межкомнатные перегородки, потолки, лестницы, зеркала, светильники и многое другое, где витраж выполняет роль декора, сделают интерьер особенным. Разнообразные виды витражей создают уют и эффект присутствия в сказочном мире. Сотрудничество с нами — выгодное решение!

• Наши витражные мастерские располагают собственным сварочным и столярным производством, благодаря чему мы предлагаем минимальные цены на рамы для витражей.
   
• Мы работаем на высокотехнологичном оборудовании, используя в работе только качественные и безвредные материалы.
   
• Мы гарантируем индивидуальный подход к каждому клиенту и учет любых его дизайнерских предпочтений. В нашем портфолио вы найдете немало выполненных нестандартных витражей на заказ.
   
• Мы можем доставить и установить готовый витраж сами.
   
• Наши витражные мастерские находятся в 7 крупных городах страны. Чтобы узнать о ближайшей к вам студии, посмотрите контакты витражных мастерских.
   
• В штате студии имеются опытные электрики, которые при необходимости установят искусственную подсветку для витража.
   
• При необходимости мы можем работать с контрагентом как по общей системе налогообложения (НДС), так и по упрощенной (УСН).
   
• Мы всегда учитываем Ваши финансовые возможности, в связи с чем предложим оптимальную технику изготовления витражного изделия.

Витражные техники, виды витражей

• Главная
»
• Виды витражей

Существует достаточно много различных витражных техник, давайте изучим каждую из них более подробно.

• Контурные витражи
• Заливные витражи
• Лаковые витражи
• Витражи Тиффани
• Пленочные витражи
• Витражи с фотопечатью, фотовитраж (печать на стекле, фотопечать, УФ-печать)
• Пескоструйные витражи (художественное матирование / художественный пескоструй / гравировка)
• Фацетные витражи
• Фьюзинг (спекание стекла)
• Классический (наборный) витраж
• Роспись по стеклу
• Художественная мозаика
• Художественное моллирование
• Комбинированные витражи
• 3D Витражи
• Витражная роспись
• Матирование
• Рюмочная плитка
• Кабошон
• Травление
• Бендинг
• Узор «Мороз»
• Шебеке (панджара)
• Эрклез

В современном мире существует множество различных видов витражей. Их изготовление – это трудоёмкий процесс, требующий особых навыков и знаний. Если вы хотите придать вашему интерьеру изящества, обратите внимание на витражи. Выбирайте из большого количества витражных техник, ту, что вам по душе. Виды витражей поражают своим разнообразием как техник изготовления, так и материалов.

Витражи Тиффани

Это техника, основанная на подборе цветов и оттенков. Витражи Тиффани изготавливаются следующим образом:

1. Определяется размер и осуществляется разработка эскиза.

2. Подбирается цветовая гамма. Этот этап самый важный и требует особой внимательности. Стекло передаёт свой истинный цвет только при специальном освещении и ни одна фотография не сможет его продемонстрировать.

3. Стекло нарезается на фрагменты, и каждый кусок шлифуется и подгоняется.

4. Фрагменты обрабатываются по периметру фольгой и обезжириваются.

5. Затем они выкладываются на заранее изготовленную матрицу и спаиваются между собой свинцово-оловянным припоем. Чтобы придать оттенок спайке её необходимо покрыть патиной, чаще всего используется чёрная или коричневая.

6. Витраж обрамляется для установки.

Фотовитраж (печать на стекле, фотопечать, УФ-печать)

Три вида техники фотовитража

1. Прямая

Печать осуществляется на любой стеклянной поверхности с применением специального принтера. Для изготовления такого фотовитража применяются особые краски, которые хорошо впитываются в стекло под воздействием ультрафиолетовых лучей или высоких температур.

2. Плёночная

Нанесение изображения на прозрачную плёнку с дальнейшим её наклеиванием на стекло.

3. Триплексная

Аналог плёночного метода, только помещается рисунок между двух листов стекла.

Пленочные витражи

Это наименее затратный способ изготовления витражей.

Изготовление витража с применением пленочной техники:

1. Утверждается рисунок.

2. Стеклянная поверхность обезжиривается.

3. Из плёнок различной цветовой гаммы нарезаются части, выбранного изображения.

4. Плёнка смачивается водой и раскатывается специальным резиновым валиком, что позволяет удалить лишнюю воду. Оставляются зазоры.

5. На зазоры наклеиваются бевели при помощи ультрафиолетового клея. На последнем этапе изображение фиксируется свинцовой лентой, проходящей по бевелям. Лента покрывается оксидирующей жидкостью для придания ей соответствующего оттенка.

Пескоструйные витражи

Пескоструйные витражи выполняются с применением воздушного потока и песка. Они бывают нескольких видов:

1. Художественное матирование – это техника нанесения изображения при помощи сжатого воздуха и воздействия специальной жидкости, содержащей металлические абразивные частицы на заранее заготовленный шаблон.

2. Художественный пескоструй – обработка мощным потоком воздушно-песчаной смеси с добавлением красящих веществ.

3. Гравировка – это нанесение изображения большим потоком воздуха с песком. Сила потока регулируется и за счёт этого варьируется глубина прорези и создаются скульптурные, объёмные изображения.

Фацетные витражи

Данный тип витражей изготавливается следующим образом:

1. По периметру стекла снимается фаска.

2. После снятия она шлифуется до матовости.

3. Деталь полируется и становится полностью прозрачной.

4. Для усиления преломления лучей фаска делается шире.

5. Фацетные витражи вставляются в латунную или медную оправу, которая придаёт торжественности.

Заливные (контурные) витражи

Этот вид техники подразумевает создание рисунка вручную.

1. Подбирается рисунок и переносится на бумагу в полную величину. При этом на эскизе подписываются цвета.

2. Поверхность стекла обезжиривается.

3. Полимерной краской наносится контур рисунка на стекло, под которым расположен эскиз. Он будет служить барьером.

4. После полного высыхания контура, элементы заполняются красками или лаком.

5. Готовые заливные(контурные) витражи разрешается устанавливать только спустя 24 часа – это время отводится на то, чтобы они могли хорошо просохнуть.

Фьюзинг (спекание стекла)

Уникальная техника при которой рисунок создаётся либо запеканием различных по цвету и размеру кусочков стекла одновременно, либо путём впекания в стекло предметов. Например, это может быть проволока.

Этапы процесса:

1. Цветные стёкла вырезаются по очертаниям рисунка.

2. Они выкладываются на основу – чаще всего эту роль играет прозрачное стекло.

3. Заготовка помещается в печь. Под воздействием высокой температуры стёкла припекаются друг к другу.

Классический (наборный) витраж

Это техника является одной из самых простых в производстве витражей. Классический витраж производится на наборном столе из фрагментов стекла, которые нарезаются заранее. Этот тип техники применяется в изготовлении витражей, которые не содержат росписи.

Применяется несколько способов сборки:

1. Кусочки мозаики собираются сразу на заранее приготовленную металлическую конструкцию.

2. Фрагменты выкладываются на лист стекла и приклеиваются к нему.

Роспись по стеклу

Эта техника предполагает обязательное наличие росписи на стёклах. Картина может быть, как цельная, так и собранная на металлической оправе из отдельных расписанных фрагментов. Работа этой техникой может проводиться как на гладкой поверхности, так и на рифлёной. Роспись по стеклу может быть абсолютно любой сложности от незатейливого орнамента до великолепных картин.

Художественная мозаика

Мозаичный витраж – это техника, подразумевающая обязательное создание орнамента. Витраж, изготовленный с применением данной техники, может использоваться в качестве фона, при создании других типов витражей или как самостоятельный дизайн окна.

Этапы создания:

1. Разработка эскиза.

2. Подготовка формы.

3. Укладка, заранее нарезанных стёкол и формирование изображения.

4. Обработка швов и их заполнение.

Художественное моллирование

Этот метод формования стекла, позволяющий выгибать стекло по заранее заготовленной форме, сохраняя его гладкость.

1. Создание витража.

2. Подбор эскиза и подготовка фрагментов.

3. Нагрев стекла до температуры от 600-700 градусов в плоской тоннельной печи, чтобы оно стало текучим.

4. Под собственным весом стекло деформируется, принимая форму матрицы.

5. После того как стекло остынет его можно устанавливать.

Комбинированные витражи

Это витражные техники, объединённые в одну картину, которая будет уникальным творением. Применяя всего лишь одну технику изготовления, воспроизвести такую картину невозможно. Картины данного типа создаются только по индивидуальным эскизам. Их изготовление напрямую зависит от сферы применения. Это сложный и трудоёмкий процесс, так как необходимо подбирать сочетания, как техник, так и материалов для изготовления.

3D Витражи

Это новейшая техника создания витража, создающая иллюзию объёмного изображения.

Изготовление:

1. Выбирается эскиз и нарезаются части стекла.

2. Производится обработка каждого кусочка: срез неровностей и обточка сколов.

3. Все частицы стекла соединяются в целое изображение с применением припоя из латуни.

4. Далее картина вкладывается между двух листов стекла — это обеспечивает нужный эффект и прочность.

5. Заготовка помещается в печь и нагревается при температуре 850 градусов. Время изготовления составляет 10 минут. Когда заготовка остынет, она обворачивается лентой из алюминия и заливается каучуком в жидком виде.

Рюмочная плитка

Эта техника представляет собой плоский круг с концентрическим, образующим искусственные неровности рельефом. Возникает такой рисунок при постоянном вращении заготовки в процессе обработки. Рисунок рюмочной плитки равнозначен по техники изготовления ножки рюмки, а именно опорного пятака. Изготовление её производится с применением стеклодувной трубки.

Кабошон

Это фигурная вставка при изготовлении витражной плитки. Кабошон по внешнему виду напоминает капельку воды или прозрачную пуговицу. Для его изготовления применяется либо техника прессования, либо моллирования. Форма этой вставки полусферическая или вдавленная полусферическая. Обязательно должен присутствовать выступ для дальнейшего крепления.

Травление

Техника, построенная на взаимодействии плавиковой кислоты с одним из элементов стекла, а именно диоксидом кремния. Применяется защитный трафарет, который позволяет создавать рисунок. Травленный витраж – это объёмные рисунки, рельеф которых ощутим на стекле.

Изготовление:

1. Сначала наносится защитная плёнка на стекло.

2. На плёнку – контур будущего рисунка.

3. Далее кислотой выплавляется изображение.

Этот метод требует особой осторожности, потому что кислота разъедает не только стекло, но и другие поверхности, например, кожу при попадании на нее.

Бендинг

Это техника при помощи, которой витражу придаётся полукруглая или угловая форма. Для этого витраж помещается в печь и при высоких температурах меняет форму. Бендинг похож на фьюзинг, но температура, время изготовления и оснастка отличаются.

Узор «Мороз»

Эта техника выполняется в несколько этапов:

1. Самый сложный этап — подготовка поверхности, её необходимо: зацарапать, протравить или затереть абразивным металлом.

2. Нанести столярный клей или желатин.

3. Поместить в печь.

4. Дать клею высохнуть, чтобы он сжался и выдернул тонкие кусочки стекла.

Витраж, выполненный в такой технике, напоминает морозные узоры на окне.

Шебеке (панджара)

Это объёмная решётка, которая чаще всего вырезается из камня или дерева, образуя тем самым оконный переплёт. В ней используются цветные стёкла.

Эрклез

Это специальная вставка в витраж. Её изготовление производится следующим образом:

1. Вырезается кусочек стекла.

2. Обтачивается по шаблону.

3. Обтёсывается.

При такой обработке сколотые грани при солнечных лучах имеют особое свечение.

Нацвет

Техника наложения тонкого стекла на толстое. Его изготовление производится исключительно при горячем формировании. После обработки получается контрастное, силуэтное изображение. Например, получение белого рисунка на цветном фоне или наоборот.

Паечный витраж

Это техника создания витража, являющаяся основой всех остальных. Кусочки стекла собираются в металлическую оправу и запаиваются в стыках. Стёкла применяются как цветные, так и однотонные, в том числе расписные.

Виды витражей и техники их изготовления очень разнообразны и неповторимы, но все они выглядят оригинально и помогут придать изюминку интерьеру любого помещения. Заказать витраж можно даже на самый взыскательный вкус.

Методы строительства витражей | Stained Glass Your Way

22 апреля 2022 г.

Существует два основных типа изготовления витражей: метод медной фольги (также известный как метод «Тиффани») и метод свинцового канала.

Традиционный метод окружения кусков стекла свинцовым каналом появился, а пайка стыков впервые была описана в конце 11 ^го века. Этот метод использовался для изготовления больших церковных окон и используется до сих пор. Он лучше всего подходит для проектов с более крупными и простыми формами. Детали, которые вы видите на многих церковных окнах, на самом деле нарисованы на стекле.

На этом снимке изображен художник, оборачивающий стекло свинцом.

 

Метод медной фольги прославился благодаря Луи Комфорту Тиффани в начале 1900-х годов, когда он получил патент Стэнфорда Брея на свою технику изготовления витражей из медной фольги. Техника медной фольги включает в себя обертывание каждого куска стекла лентой из медной фольги, а затем их пайку. Луи Комфорт использовал эту технику при создании сложных витражных ламп и окон, поскольку она позволяла добиться гораздо большего уровня детализации, чем традиционный метод свинцового канала.

Вот фотография моей «высокотехнологичной» фольгирующей машины. Это элементарно, но намного быстрее, чем делать это полностью вручную! У каждого метода есть свои плюсы и минусы.

Отводящие линии более однородны в конструкции отводящего канала. Но поскольку свинец — это мягкий металл, который может растягиваться, стекло со временем может расшататься, погреметь или выпасть. Тем не менее, он может лучше держаться на открытом воздухе, чем медная фольга. Правильная шпаклевка вокруг свинцового канала также может помочь сохранить стекло в большей безопасности. Этот метод не подходит для детального проектирования, но он более щадящий, когда кусочки стекла вырезаны не идеально, потому что свинцовый канал скрывает небольшие дефекты.

В медной фольге труднее добиться однородных линий выводов из-за различной толщины используемого стекла и навыков, необходимых для равномерной обмотки. Но вариации также могут добавить интереса к произведению и часто преднамеренно изменяются как часть общего дизайна. Медная фольга со временем будет держаться более надежно, чем конструкция из свинца, если хранить ее в сухой среде. Но при воздействии внешних факторов клей на медной ленте может разорваться, что приведет к разрушению изделия. Медная фольга хорошо подходит как для детальных, так и для более простых конструкций. Для достижения наилучших результатов требуется более точная резка/формовка стекла, чем при изготовлении свинца.

Конечно, долговечность любого типа конструкции во многом зависит от опыта человека, который ее строит. Плохое мастерство в любой технике приведет к более слабому и менее привлекательному изделию.

Я использую только метод медной фольги для своих изделий, так как мне нравится его универсальность. Это позволяет мне использовать более широкий спектр форм в моих проектах для более реалистичных деталей. Я использую цинковый швеллер (который тверже свинца) для внешних краев прямоугольных панелей, чтобы обеспечить прочную конструкцию.

витраж | Определение, история, методы и факты

Шартрский собор: витражное окно-роза

Смотреть все медиа

Ключевые люди:

Анри Матисс Дуччо Уильям Моррис Марк Шагал Фернан Леже

Похожие темы:

Готическая архитектура драгоценная почта plique-à-jour мигающее стекло ведущий

Просмотреть весь связанный контент →

Резюме

Прочтите краткий обзор этой темы

витраж , в искусстве цветное стекло, используемое для изготовления декоративных окон и других предметов, через которые проходит свет. Строго говоря, все цветное стекло «окрашивается» или окрашивается добавлением различных оксидов металлов, когда оно находится в расплавленном состоянии. Тем не менее, термин витраж стал обозначать прежде всего стекло, используемое для изготовления декоративных или живописных окон. Уникальные цветовые гармонии витражей обусловлены не столько какой-либо специальной техникой окраски стекла, сколько использованием определенных свойств проходящего света и светоадаптирующего поведения человеческого зрения. Великие витражи 12-го и начала 13-го веков, редко равные и никогда не превзойденные, фактически предшествовали значительным техническим достижениям в ремесле стеклодува более чем на полвека. И хотя эти достижения, несомненно, способствовали утонченности и изысканности витража позднего Средневековья, они не только не смогли остановить упадок искусства, но, скорее, ускорили его до такой степени, что соблазнили витражистов. -художник по стеклу, чтобы соперничать с фресковым и станковым художником в натуралистическом исполнении своих сюжетов.

Ни роспись по витражам, ни сборка их рифлеными полосками поводка не являются обязательным элементом искусства. Действительно, витражному окну вполне могли предшествовать окна, в которых использовались деревянные или другие формы сборки, такие как цементный узор, который долгое время был традиционным в исламской архитектуре, и единственное наиболее важное техническое новшество 20-го века в витражах, стеклянных плитах и бетон, был вариацией более ранней техники каменной кладки.

Элементы и принципы проектирования

Откройте для себя прекрасную Сент-Шапель

Посмотрите все видео к этой статье

Из всех видов живописи витражи, пожалуй, самые сложные. Он связан не только многими светомодулирующими факторами, влияющими на его внешний вид, но и сравнительно громоздкими, чисто структурными требованиями. И тем не менее никакое другое искусство не кажется таким малоприземленным, таким живым, таким внутренне обманчивым в своем действии. Это связано с тем, что витражи гораздо более прямо и интенсивно, чем другие средства массовой информации, используют взаимодействие между двумя высокодинамичными явлениями, одним физическим и другим органическим. Физический фактор — это свет и все бесчисленные изменения общего уровня освещенности, а также положения и интенсивности отдельных источников света, происходящие как само собой разумеющееся не только от момента к моменту, но и от места к месту — от прерии к лесу, оранжерея в подземелье. Другое явление — это спонтанный светоадаптационный процесс зрения, который стремится сохранить ориентацию во всех световых средах.

Архитектура, определяя кажущуюся величину яркости света, видимого через ее оконные проемы, всегда устанавливает определенную шкалу значений яркости, с которой должен работать художник-витражист. Поскольку свет, проникавший внутрь церкви XII и начала XIII веков, приобретал яркость, даже резкость, в отличие от окружающей темноты, мастера того периода логично компоновали свои окна палитрой глубоких, насыщенных цветов. Когда по доктринальным или экономическим причинам можно было использовать только прозрачное стекло, его украшали тонкой непрозрачной сеткой гризайли или монохромным орнаментом, который эффективно рассеивал и смягчал свет. Позже, когда стены церквей открывались, пропуская все больше и больше света, разница между уровнями внутреннего и внешнего освещения уже не была достаточно велика, чтобы освещать плотные, насыщенные рубины и синие оттенки более раннего периода. В 14-м и 15-м веках, как правило, были разработаны более высокие тональности, более сухие и приглушенные цветовые гармонии. Это отражало растущее предпочтение более легких, менее удивительных эффектов и фактическое ограничение, которое архитектура того времени накладывала на витражи.

Статические элементы стекла и его архитектурное оформление модифицируются элементом изменения, присущим естественному свету. Казалось бы, бесконечный спектр изменений внешнего вида витражей является результатом изменений интенсивности, расположения, атмосферной диффузии и цвета естественного дневного света. Поэтому светящуюся жизнь витражей лучше всего наблюдать, наблюдая органическое воздействие света на окно в течение дня. Если бы кто-нибудь вошел в Шартрский собор сразу после восхода солнца в ясный день, то в первую очередь обратил бы внимание на восточные окна, особенно те, что в фонаре. Только они полностью оживут, а все остальные будут еще казаться полусуществующими в каком-то приглушенном сумраке. Постепенно, по мере восхода солнца в небе, эти окна будут светлеть. Тогда восточные окна начнут терять свой прежний блеск по сравнению с окнами по всему южному флангу собора, которые к полудню будут изрядно сиять от прямых лучей солнца. Однако свет, струящийся через южные окна, повысит уровень освещенности внутри противоположных северных окон настолько, что создаст отчетливое, хотя и отнюдь не неприятное, приглушение сияния последних. Если в этот момент солнце скрывается за облаком, а небо в целом становится пасмурным, внешний вид всех окон немедленно и резко меняется. Поскольку свет, теперь рассеянный, поступает более или менее равномерно со всех сторон, южные окна потеряют часть своего прежнего блеска и живости, а северные окна восстановят свои. Общая атмосфера собора заметно холоднее и серьезнее по своему эффекту, и больше, чем когда-либо прежде, начинаешь осознавать абсолютные различия в тональности самих различных окон. Окна гризайль в восточной части собора, окно 15-го века с высоким ключом в Вандомской капелле в южном проходе нефа и три окна 12-го века над большим западным порталом выделяются тем, что они значительно более яркие. чем остальные. Если ближе к вечеру снова появляется солнце, зритель увидит необычайное зрелище, поскольку голубизну западных окон, безусловно, самых ярких в соборе, еще больше украшают прямые солнечные лучи. Если главные двери собора будут открыты, прямые лучи позднего послеполуденного солнца, струящиеся до половины нефа собора, бросят ослепляющую пелену на все окна поблизости, пока двери не закроются снова. Затем, когда небо начинает краснеть от заходящего солнца, интенсивная синева 12-го века в западных окнах теряет свою прежнюю интенсивность, а более теплые цвета, особенно рубины, становятся такими огненными и напористыми, что кажется, что они почти вытеснили синеву. как преобладающий цвет в окнах. Наконец, когда заходит солнце, весь собор снова погружается в глубокие сумерки, которые постепенно сгущаются, пока совсем не исчезает свет.

В той мере, в какой витраж можно считать искусством живописи, его следует считать искусством рисования светом. Какие бы методы или материалы он ни использовал, его собственные самые уникальные и незаменимые эффекты всегда являются результатом окрашивания, преломления, затемнения и фрагментации света.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Материалы и техника

Вопреки распространенному мнению, стеклодув и витражист редко могли быть одним и тем же человеком даже в самые ранние времена; на самом деле эти два искусства редко практиковались в одном и том же месте. Стекольные мастерские легче всего располагались на опушке леса, где можно было найти огромное количество дров, золы и песка, необходимых для изготовления стекла, в то время как мастерские по изготовлению витражей обычно располагаться рядом с крупными строительными площадками. Таким образом, художник-витражист всегда зависел от стеклодува в отношении своего основного материала. Окрашенные оксидами металлов в расплавленном состоянии — медь для рубина, кобальт для синего, марганец для пурпурного, сурьма для желтого, железо для зеленого — листы средневекового стекла производились путем выдувания стеклянного пузыря, придания ему трубчатой ​​формы, отрезая концы, чтобы сформировать цилиндр, разрезая цилиндр вдоль одной стороны и сплющивая его в лист, пока стекло еще раскалено докрасна и находится в податливом состоянии. Затем ему дали очень медленно остыть в печи, чтобы он был должным образом отожжен и его не слишком сложно разрезать на любые формы, которые могут потребоваться для дизайна. Поскольку эти листы стекла, за исключением типа, известного как матовое стекло, были полностью окрашены в один основной цвет, переход от одного цвета к другому в оформлении окна мог быть осуществлен только путем введения отдельных кусочков стекла в каждый из них. необходимых цветов.

То ли случайно, то ли намеренно стекло, изготовленное в 12-м и 13-м веках, имело почти идеальное сочетание грубости и изысканности для витража.