Как получаются цвета: КАК ПОЛУЧАЕТСЯ ЦВЕТ | Ассоциация специалистов сенсорной интеграции

Содержание

Почему, когда смешиваешь красный, зелёный и синий цвета в телевизоре, получается белый, а если то же самое сделать на бумаге, получается коричневый?

Популярное

Сообщества

Стать экспертом Кью

ЦветыПарадокс

Дмитрий Трухин

  ·

20,3 K

ОтветитьУточнить

Keine Ahnung

356

Не умею и не люблю формулировать мысли кратко.  · 15 февр 2018

Для начала грубо разделим весь спектр видимого излучения условно на 3 части:
красный (R), зелёный (G) и синий (B).
У нас в глазу как раз есть три вида фоторецепторов, которые называются колбочки, каждый вид воспринимает и реагирует на 1 из этих 3 частей спектра. В глаз (на фоторецептор) попадает свет определённой длины волны — в мозг поступает сигнал о раздражении колбочки, отвечающей за эту длину волны, и мы понимаем, что это за цвет мы увидели.

RGB — это про излучаемый (например, экраном телевизора или другим источником света) свет.
Если не излучается ни одна из 3 частей спектра, то света нет никакого, никакой фоторецептор не передаёт информацию — мы видим чёрный.
Если количество красного, зелёного и синего излучается одинаковое, то свет белый.
Если излучается R+G — жёлтый (Y), если G+B — голубой (С), если R+B — пурпурный (M).
Это аддитивный синтез цвета — то есть когда к ничему (чёрный) прибавляется свет.
От слова add — прибавлять.

CMYK — это про отражённый (например, от бумаги или краски) свет.
Если поверхность отражает весь свет, все три части спектра — мы видим белую поверхность.
Если поверхность не отражает никакой свет, а поглощает весь его — мы видим чёрный.
Если поглощён R, отражаются G+B=C — видим голубой (С).
Если поглощён G, отражаются R+B=M — видим пурпурный (M).
Если поглощён B, отражаются R+G=Y — видим жёлтый (Y).


Если поглощены R+G=Y — отражается B и видим синий. B — это когда нет Y.
Если поглощены G+B=C — отражается R и видим красный. R — это когда нет C.
Если поглощены R+B=M — отражается G и видим зелёный. G — это когда нет M.
«Свет поглощён» — значит, он вычитается из того спектра, который в итоге попадёт на наши фоторецепторы. Это субтрактивный синтез цвета. От слова subtract — вычитать.

А теперь к делу.
Экран состоит из множества светящихся точек красного, зелёного и синего цвета, и может излучать 1, 2 или все 3 части спектра, таким образом, при разном соотношении «включённых» пикселей можно получить, грубо говоря, весь видимый спектр, как это описано в аддитивном синтезе цвета.

Краска состоит из частиц определённого цвета, то есть частиц, которые поглощают ту или иную часть спектра.

Красная краска поглощает G+B=С и отражает R.
Зелёная краска поглощает R+B=М и отражает G.
Синяя краска поглощает R+G=Y и отражает B.
Смешиваем краски. Все 3 краски вместе поглощают R+G+B, то есть весь спектр — видим чёрный.
Так что, чтобы получить при смешивании белый, нужно не нанести на белую бумагу никакой краски, чтобы никакая часть спектра не была поглощена и отразились все.

Чтобы увидеть чистый голубой, жёлтый и пурпурный, нужны такие краски, которые отражают не сразу 2, а только 1 часть спектра. Красное, зелёное и синее вещество этого не могут. Поэтому для печати используются краски CMY, как это описано в субтрактивном синтезе цвета. Ну а для рисования, чтобы не мучиться и не подбирать например смешиванием в правильной пропорции голубой и жёлтой для получения необходимого зелёного, краски делают уже сразу смешанных цветов, которые больше всего используются.

Важно! Всё это были идеальные, теоретические случаи.
Не бывает идеальных красок, потому что в нашей жизни нет вещества, которое бы поглощало прямо 100% какой-то части спектра. Невозможно изобразить весь видимый спектр красками. Оплошность красок в том, что они не могут передать чистые или идеально светлые цвета. Поэтому идеальный чёрный ни при смешивании красок CMY, ни при смешивании красок RGB не получится, какая-то часть излучения да отразится, так что выйдет какой-нибудь коричневатый (вряд ли синеватый или зененоватый, потому что жёлтая краска ближе к идеальной, чем пурпурная и синяя, хоть и далека от идеала). Поэтому, кстати, в печати помимо CMY используется ещё и чёрная краска (K). Иногда дополнительно к CMYK используются и краски RGB, потому что, например, краска R краснее, чем смесь M+Y.

Нет и идеальной бумаги, которая бы отражала 100% падающего на неё света. Оплошность бумаги не только в небесконечной белизне, но ещё и в том, что у неё всегда есть какой-нибудь оттенок.
Нет идеального экрана, который бы только излучал свет и ничего своей поверхностью не поглощал, поэтому чёрный на экране будет сероватым и никогда не будет бесконечно чёрным, как чёрная дыра. Невозможно передать весь видимый спектр при помощи экрана. Оплошность экранов в том, что их пикселы не излучают идеальный красный, зелёный и синий. Для крутого телевизора внедряются технологии RGBW (+белый) или +жёлтый или ещё невесть что.

(Это была попытка объяснить как можно упрощённее и примитивнее, поэтому прошу не сетовать на грубость, терминологию и научные/технические неточности).

Комментировать ответ…Комментировать…

Борис Попов

9,9 K

интеллектуал. дизайнер. меломан. мизантроп.  · 29 дек 2016

Потому что это два противоположных метода синтеза цветов. Аддитивное смешение цветов (разного рода — метод, основанный на сложении цветов непосредственно излучающих объектов. (используется в мониторах и прочих световых устройствах) Субтрактивное смешение цветов — получение цвета путём вычитания из спектрально-равномерного белого света отдельных спектральных… Читать далее

Николай Новодворский

30 декабря 2016

А где ответ на вопрос «почему»?

Комментировать ответ…Комментировать…

Николай Новодворский

514

Слесарь InDesign  · 30 дек 2016

Начать придется с конца и, прежде всего, вспомнить физику: 1.

Различаемые цвета это электромагнитные волны определенного диапазона, и цвет предмета зависит от его способности отражать или поглощать определенную часть видимого глазом спектра.  2. В природе не существует черного цвета (потому что «черный» — это объект, поглощающий видимый спектр, так что кажущийся черным… Читать далее

Комментировать ответ…Комментировать…

Тарас Атавин

-56

16 мар 2018

Потому что экран излучает, а краска на бумаге поглощает. Если смешать все цвета, то получим все цвета, то есть белый. А если смешать поглотители всех цветов, то получим отсутствие всех цветов, то есть чёрный. Красный, зелёный и синий — это три горбатых спектра, как их ни смешивай, идеальную сумму всех цветов не получите. Но у нас в глазу три типа рецепторов, значит если… Читать далее

Дмитрий Опалев

30 декабря 2018

Ля, вот так и надо отвечать, самый лучший ответ! А то начали, ***, сиськи мять: аддитивный, субтрактивный. .. Читать дальше

Комментировать ответ…Комментировать…

Вы знаете ответ на этот вопрос?

Поделитесь своим опытом и знаниями

Войти и ответить на вопрос

таблицы получения нужного цвета и оттенка

Затевая дома ремонт, зачастую приходится работать с красками, чтобы получить желаемый цвет, оттенок или тон. На самом деле, это достаточно увлекательное занятие, но и достаточно ответственное. Необходимо уметь работать с красками, иначе вряд ли удастся добиться положительного результата.

Содержание

  • 1 Основные и дополнительные цвета
    • 1.1 Как получить такие дополнительные цвета, а также их оттенки
    • 1.2 Как получить цветовой круг
    • 1.3 Получение оттенков
  • 2 Смешивание красок для получения нужного цвета
    • 2.1 Получение оттенков красного цвета
    • 2.2 Получение зеленых оттенков
    • 2.3 Синий цвет и его оттенки
    • 2.4 Получение фиолетового цвета
    • 2. 5 Смешивание цветов – получение серого цвета
    • 2.6 Получение желтого и оранжевого цвета
    • 2.7 Получение коричневого цвета

Основные и дополнительные цвета

Специалистами выделено три основных цвета, в том числе три дополнительных цвета. При смешивании этих базовых цветов, получается множество других цветов, хотя на практике несколко сложнее. На рисунке ниже основные цвета представлены в виде кругов, при этом дополнительные цвета располагаются на пересечении основных цветов. На этом рисунке наглядно показано, по какой технологии формируется ряд дополнительных цветов, если комбинировать соединение основных цветов.

Основные и дополнительные цвета палитры

Если теоретически все понятно, то на практике результат может оказаться совсем другим, по сравнению с предполагаемым результатом. Все дело в том, что краски представляют некую консистенцию из основы, которая играет роль связующего элемента, в которую входит красящий пигмент. Другими словами, краски могут отличаться между собой, так как основа может быть представлена различными компонентами, ведь приходится иметь дело с красками масляными, акриловыми, анилиновыми и т. д. Если постоянно работать с красками одного типа, то результат может быть предсказуемым, смешивая краски одного производителя.

Следует обратить внимание на такой факт, что при работе со светом, результат может оказаться не предсказуемым. Краски, это не что иное, как отображение света, поэтому здесь законы физики работают несколько иначе.

Как получить такие дополнительные цвета, а также их оттенки

Если соединять вместе по два основных цвета, то получаются дополнительные цвета, такие как:

  • Оранжевый цвет — это результат смешивания красного и желтого цветов.
  • Фиолетовый цвет — это результат манипуляций с красным и синим цветами.
  • Если скомбинировать желтый цвет с синим, реально получить зеленый цвет.

Как правило, в таком случае, цвета смешиваются в одинаковых пропорциях, иначе не удастся получить классический цвет. Смешивая цвета в неодинаковых пропорциях, получаются всевозможные оттенки дополнительных цветов.

Дополнительные цвета и их оттенки

Следует учитывать тот факт, что не всегда смешивание красного и синего цвета на практике приводит к получению дополнительного фиолетового оттенка, так как красный цвет состоит также из желтого оттенка, поэтому он не считается основным цветом. В таком случае необходимо прибегать к помощи не красного цвета, а розового или пурпурного оттенка. Смешивание розового и желтого цветов вряд ли приведет к получению синего цвета. Чтобы иметь нужный результат, лучше попробовать смешивать цвета, использовав незначительные объемы красок. Другими словами, только экспериментальным путем удается получить необходимые цвета или оттенки. Затем можно приступать к смешению красок в больших объемах.

Если смешивать дополнительные цвета с основными цветами, из которых сформированы эти цвета, то получаются разные оттенки одного цвета. В этом случае не удастся получить другие цвета, поскольку изменяется весовая часть только основных цветов. В результате получаются  комбинации цветов одного оттенка.

Как получить коричневый цвет при смешивании красок дополнительного ряда

Если в дополнительные цвета ввести отсутствующий цвет, то получится коричневый цвет, хотя манипуляции со светом приводят к получению серых оттенков. Другими словами, чтобы иметь коричневый цвет, достаточно соединить три основных цвета. Такой же результат получается, если:

  • Скомбинировать желтый цвет и фиолетовый оттенок.
  • Скомбинировать красный цвет с зеленым цветом.
  • К синему цвету добавить оранжевый цвет.

Короче говоря, чтобы получить коричневый цвет, следует соединить вместе три основных цвета, или к комбинации дополнительных цветов добавить недостающий основной цвет.

Как получить цветовой круг

Если основные и дополнительные цвета поместить в круг в том порядке, в котором они были сформированы, то можно получить всем известный цветовой круг. Для этого круг следует разделить на 12 частей. По центру круга располагается треугольник, в вершинах которого отмечены основные цвета.

Составление цветового круга

Производные цветов, полученные при смешивании одинаковых долей основных цветов располагаются в центре секторов. Образованные цвета считаются дополнительными цветами первого уровня. Справа и слева располагаются оттенки этих цветов. В результате, получается цветовой круг, который может помочь определиться с цветовой палитрой при смешивании цветов.

Смешивание цветов дает цветовой круг

Следует обратить внимание на тот факт, что смешивание красок различных производителей, приводит к получению отличающихся между собой оттенков. Другими словами, использование цветового круга приемлемо в том случае, если приходится работать с изделиями одной компании.

Получение оттенков

Множество цветов, существующих в природных условиях, считаются хроматическими, и представлены они огромным разнообразием, как цветовых оттенков. Белый, черный и серый цвета в природе представлены комбинациями различных цветов, поэтому относятся к ахроматическим. При комбинациях ахроматических цветов и других цветов, удается получить массу всевозможных оттенков.

Каждый из цветов может быть более темным или более светлым

Например, чтобы порадоваться розовому цвету, достаточно к красному цвету добавить белый цвет и т.д. То есть, чтобы получить голубой цвет необходимо просто синий цвет смешать с белым цветом. Это актуально по отношению ко всем цветам, которые представлены в цветовом круге. Чем светлее оттенок, тем больше белого цвета присутствует в краске. Достаточно светлые оттенки получаются в результате добавления к белому красителю небольшого количества нужного красителя. Полученные таким образом оттенки относятся к категории пастельных.

Чтобы получит пастельные тона с приглушенным эффектом, достаточно в основной цвет ввести серый цвет. Технология получения множества оттенков связана с комбинацией нескольких ахроматических цветов. Если нежный фиолетовый оттенок соединить с серым цветом, то получается частично приглушенный тон.

Как получить оттенки цветов: смешиваем краску с белым, серым или черным

Если в насыщенный цвет добавить черный цвет, то это приводит к образованию более темных цветов, но здесь необходимо быть весьма аккуратными. Черный цвет следует добавлять небольшими порциями, после чего тщательно размешивать. Работая с черным цветом, достаточно легко можно испортить цвет и тогда всю работу придется начинать сначала.

Как правильно смешивать краски и получать желаемые оттенки


Watch this video on YouTube

Смешивание красок для получения нужного цвета

На практике можно легко добиться желаемого результата, если смешивать простые цвета. Получив определенный цвет, к нему добавляются ахроматические цвета. В результате экспериментов, можно добиться желаемого оттенка, что в основном так и делается. Но здесь имеется подводный камень, так как мокрые цвета кажутся более насыщенными, по сравнению с сухими, что также придется учитывать. Именно поэтому, определение нужного оттенка не обходится без нанесения небольшого количества краски на стену, после чего краска должна высохнуть.

Смешивание цветов дает возможность из некоторого набора красок получить огромное количество оттенков

Получение оттенков красного цвета

Так как красный цвет относится к основному, то его невозможно получить простым смешиванием других цветов. Красный цвет получается в виде красящего пигмента, который выделяется из природных материалов. Если основной красный цвет комбинировать с другими цветами, то можно получить различные оттенки этого цвета.

В таблице ниже указано, как следует смешивать краски, чтобы получить конкретные цвета.

Получение оттенков красного цвета

Следует сразу же обратить внимание на то, что сливовый оттенок сложно назвать оттенком, полученным на основе красного цвета. Несмотря на это, именно в красный цвет следует включать подобные компоненты, чтобы получить данный оттенок. Малиновый оттенок, который так и хочется назвать оттенком красного, образуется на основе синего цвета. Другими словами, все не так просто, как кажется.

Бордовый и его оттенки

Чтобы обзавестись бордовым цветом, следует взять за основу синий цвет и скомбинировать его с желтым и красным цветом. Если экспериментировать, добавляя разное процентное соотношение множества цветов, реально получить множество оттенков. Получение более темных тонов связано с добавлением коричневых или черных красок, а получение более ярких оттенков  связано с добавлением красного цвета.

Получение зеленых оттенков

Зеленый цвет не относится к категории основных цветов, так как он образуется в результате смешивания желтого и синего красителей. Получение зеленого цвета связано с некоторыми сложностями, так как базовый зеленый цвет получить не так просто. Даже незначительное процентное не соотношение цветов приводит к получению исключительно оттенков. Если зеленый цвет удается все же получить в результате смешивания, то объемов красок такого цвета должно быть столько, чтобы завершить ремонтные работы.

Следует обратить внимание на то, что в представленной таблице в некоторых случаях зеленый прописан в качестве основного цвета, а в некоторых случаях в качестве основного представлен желтый цвет, с включением синего цвета. В данном случае разница заключается в процентном соотношении цветов, поэтому, если основной цвет желтый, то его доля должна быть большей.

Как получить оттенки зеленого при смешивании красок

В таблице отсутствует мятный цвет, хотя он пользуется большой популярностью. На самом деле, мятный цвет представляет осветленный бирюзовый оттенок. Бирюзовый цвет получается на основе смешивания синего и зеленого цветов. Если к бирюзовому оттенку подмешивать белый цвет, то можно пол
учить множество градаций бирюзового цвета. Добавляя к этим градациям различные цвета в не значительном количество, получаются такие же оттенки, но с совершенно другим восприятием.

Разные оттенки мятного цвета (минт)

Не проблематично поработать и с другими вариантами, хотя многое зависит от того, какие компоненты смешиваются. Чтобы получит светло-мятный оттенок, допустимо применить такие варианты:

  • Смешиваются белый, синий и зеленый цвета, с мизерным добавлением изумрудного или коричневого цвета.
  • Комбинируется белая краска с изумрудной, а также с синей (голубой) краской.
  • Бежевый цвет смешивается с бирюзовым цветом, а также с белым цветом, добавив совсем немного светло-зеленой краски.

Поскольку за основу берутся оттеночные цвета, то формируется огромное количество вариантов. В таком случае следует смешивать краски поэтапно, получив сначала изумрудный цвет или бирюзовый цвет, добавляя затем другие оттенки. На самом деле, намного проще иметь дело с основными цветами, но постепенное освоение технологий получения цветов приведет к тому, что не намного сложнее будет работать с оттеночными цветами. Если нет опыта работы в данной сфере, можно испортить много дорогостоящего материала.

Синий цвет и его оттенки

Синий цвет является основным цветом, поэтому на его основе можно получить весьма разнообразную палитру цветов. К тому же, синий цвет может быть, как ярким, так и темным, что приводит к получению неожиданных результатов. В данном случае, палитра цветов зависит от основного цвета.

Получение оттенков синего цвета путем смешивания красок

В таблице представлена лишь часть вариантов. Эти варианты допустимо расширить в результате:

  • Добавить светло-синий цвет, который получается при комбинации синей и белой краски.
  • Добавить васильковый цвет – результат смешивания фиолетовой краски и красно коричневой, с незначительным добавлением (по капле) синего и черного цвета.
  • Добавить сине-зеленый цвет, как результат добавления к 2-м частям зеленого цвета одной части желтого цвета.
  • Добавить классический синий — результат смешивания фиолетового цвета и голубого цветов в одинаковых пропорциях. При добавлении белого цвета получается светло-синий цвет.

Синяя палитра цветов представлена бирюзовым цветом, который пользуется большим спросом. Получить этот оттенок можно, если смешать голубой и зеленый цвета. Если цвета чистые, то и эффект окажется максимальным. Этот оттенок располагается на границе синего и зеленого цветов. Часть оттенков представлена с преобладанием синего цвета, а часть оттенков с преобладанием зеленого цвета.

Смешивание цветов для получения бирюзового цвета

Темные оттенки получаются в результате добавления коричневого или серого цвета, а более светлые оттенки характерны для добавления бежевого цвета.

Получение фиолетового цвета

Как было сказано ранее, при смешивании синего цвета и красного цвета, образуется фиолетовый цвет. Если говорить о теории, то здесь все понятно, но на практике несколько иначе, поскольку могут использоваться не базовые оттенки красного и синего цветов в процессе манипуляций с ними.

Если синий цвет имеет темный оттенок, то можно получить достаточно насыщенный цвет, почти черный, а, если добавлять белый цвет, то он будет светлеть, и в конце концов примет серый оттенок с фиолетовым. В случае добавления красного цвета, можно получить баклажанный цвет, что не отвечает требуемому результату.

Получается не совсем то, что представлялось

При добавлении к красному цвету голубого оттенка, реально получить средне-фиолетовый, который не считается ярким, а больше представляет темный. При дальнейшем добавлении еще красного, получается сливовый цвет, а если к нему еще добавить белый цвет, то получится более теплый оттенок, но не яркий, поэтому результат не является положительным, хотя эксперимент приближается к предполагаемому результату.

При смешивании розового и голубого оттенков получается более «веселый» светло-сиреневый цвет. Если к этому результату добавить удвоенную долю красного цвета, можно получить аметистовый цвет. При дальнейшем смешивании этих оттенков с белым цветом получается многочисленная гамма приятных пастельных цветов.

Оказывается, на практике не удается добиться результата, чтобы увидеть яркие оттенки фиолетового цвета, при смешивании основных цветов. Приходится за основу брать яркий сиреневый оттенок, а затем к нему добавляются другие оттенки.

Получение ярких оттенков фиолетового цвета

Васильковый (сине-фиолетовый) цвет можно легко получить, если смешать сиреневый цвет и голубой (на изображении крайние слева). Если сиреневый цвет смешать с цветом индиго, то получается более холодный вариант, а если к ним добавить еще и розовый цвет, в результате получается аметистовый.

Следует обратить внимание на тот факт, что при добавлении к фиолетовому цвету желтых оттенков получаются «грязные цвета», который практически не воспринимается должным образом. Следует быть внимательным и при использовании черного цвета, который достаточно быстро приведет к результату, когда будет доминировать серый оттенок. Чтобы получать более темные оттенки, лучше прибегнуть к использованию цвета индиго.

Смешивание цветов – получение серого цвета

Серый цвет считается весьма востребованным оттенком, поскольку он используется для того, чтобы получать менее насыщенные тона. Этот цвет относится к категории нейтрального цвета, поэтому его используют в качестве основного. Можно смело говорить о том, что это идеальный цвет для работы с другими цветами. На самом деле, серый цвет не является базовым, так как он имеет массу оттенков. Серый цвет получается достаточно просто, при смешивании белого и черного цветов, хотя это не единственный вариант. Если экспериментировать с дополнительными цветами, то можно получать серые оттенки, хотя они имеют разную «подсветку».

Получение серого цвета при смешивании красок

Серый цвет характеризуется тем, что он имеет множество оттенков, так же, как и синий цвет или красный цвет. Несмотря на то, что они не настолько яркие, по сравнению с другими, но разница весьма существенная.

Получение серого на основе белого

Кроме этого, следует отметить, что существуют, как холодные, так и теплые тона. Получение теплых оттенков связано с добавлением к серому цвету оранжевого или розового цветов. При этом следует быть осторожными с концентрацией, так как много цвета приведет к получению «припыленных» или жемчужных оттенков. Их принято называть серо-голубыми или серо-розовыми цветами.

Получение оттеночных серых цветов

При добавлении белого цвета, образуются более светлые оттенки, которые часто используются при оформлении интерьера жилища. Более светлые варианты оттенков можно воспринимать в качестве основных цветов, чтобы в дальнейшем получать множество оттеночных вариантов.

Получение желтого и оранжевого цвета

Несмотря на тот факт, что желтый цвет представляет основной цвет, его нетрудно получить простым смешиванием зеленого и оранжевого цветов. В палитре этого цвета имеется еще один цвет – оранжевый цвет, который находится на границе красного и желтого цветов. Поэтому, соединяя эти цвета в неодинаковых пропорциях, получается многочисленная гамма оттенков, а при добавлении к ним белого цвета, получаются осветленные оттенки до необходимого уровня.

Смешивание цветов для получения оттенков желтого цвета

Получение более темных оттенков связано с добавлением коричневого цвета в желтый или в оранжевый цвета. Многие думают, что необходимо добавлять черный или серый цвет, но на самом деле они просто гасят цвета, превращая их в сложно воспринимаемые оттенки. Если добавить темно-красного цвета, то можно получить более темные оттенки, положительно воспринимающиеся человеком. Яркий светло-оранжевый цвет можно получить обычным смешиванием желтых и розовых красок.

На базе оранжевого можно получить коралловый

В составе желтого цвета присутствует также оранжевый цвет, хотя в таком случае он более яркий, по сравнению с тем оранжевым, который получается в результате комбинации с основными цветами. Его используют тогда, когда есть желание иметь дело с более яркими оттенками, вроде кораллового. Хотя он и представляет группу красных цветов, смешивание цветов осуществляется на основе красно-оранжевого цвета. Этот цвет комбинируется с розовым или с белым цветом, причем в одинаковых пропорциях. Можно обойтись более простым вариантом – к алому цвету добавив белый цвет, хотя в результате окажется более приглушенный цвет.

Получение коричневого цвета

Коричневый цвет считается весьма непростым цветом, хотя он получается в результате смешивания трех основных цветов в одинаковых пропорциях. Получается «средний» коричневый, который нельзя считать ни теплым, ни холодным цветом.

Как получить коричневый смешивая цвета

Несмотря на этот факт, коричневый цвет удается получить, если комбинировать дополнительные цвета, например:

  • Смешав красный и зеленый цвет, получается практически тот же оттенок.
  • Соединение вместе в одинаковых пропорциях синего и оранжевого цветов приводит к получению рыжевато-коричневого цвета.
  • Если смешать серый и оранжевый, допустимо получить почти идентичный цвет, хотя и более холодный.
  • Добавлением в светло-коричневый цвета индиго получается шоколадный цвет.
  • Смешивая, в одинаковых пропорциях зеленый и ярко-оранжевый цвет, и добавив немножко сиреневого цвета, можно получить рыже-коричневый.

    Другие оттенки

Темно-коричневые оттенки формируются в результате комбинаций желтого и красного цветов, с добавлением по капле черной краски. Если затем включить еще немного белого цвета, получается более светлый оттенок.

Какие цвета смешать, чтобы получить коричневый

Гамма оттенков существенно расширяется, если к коричневому цвету, полученному в результате соединения трех основных цветов, добавлять дополнительные цвета. Даже при добавлении белого цвета формируется линейка весьма интересных цветовых решений.

Как смешивать цвета? Вся палитра из 3 цветов!


Watch this video on YouTube

какие цвета получаются при смешивании красок

Синий плюс желтый — какой цвет получится? Как получить зеленый цвет и его оттенки при смешивании красок?

Чтобы достичь необычайных оттенков зеленого цвета узнайте из материала, какие цвета следует смешать.

С детских лет мы помним, что если зеленый карандаш сломался и не подлежит починке, то в этом нет никакой проблемы, если под рукой остались синий и желтый. Рисуем одним цветом, сверху закрашиваем другим – и дело в шляпе, зеленый цвет появляется на альбомном листе как по мановению волшебной палочки.

Какой цвет получится при смешивании желтого и синего цветов: как получить оттенки?

Но это в детстве, когда рядом мамы, воспитатели, учителя, а главное – коробка карандашей. Как добиться зеленого, если у вас нет, к примеру, еще и желтого, а красить нужно прямо сейчас? В таком случае на помощь придут новые смешивания схожих цветовых гамм и оттенков. Возьмите цвет охры и, разбавив его белым, смешивайте с синевой. Выйдет чудесный насыщенный цвет яркой сочной зелени.

С классическим зеленым цветом и способом его достижения ясно. А как достичь того или иного оттенка, которыми так богат зеленый? Для этого вновь прибегнем к смешиванию и посмотрим, как меняются насыщенность цвета, его глубина, насколько интенсивным он становится.

Чтобы добиться бледного мягкого оттенка зелени, обогатим классическое сочетание желтого и синего небольшим количеством белого. Именно так получится успокаивающий бледно-зеленый цвет, в который рекомендуют окрашивать или оклеивать стены спален. Благородный изысканный оливковый оттенок достигается двумя этапами: сначала получаем классический зеленый, а потом начинаем добавлять к нему желтизны, контролируя при этом, насколько насыщенный цвет мы хотим иметь в результате. Светлый желтый цвет сделает наш оливковый мягким и приглушенным, чем темнее будет колер желтого, тем насыщеннее и глубже будет оттенок итогового цвета. В бутылочных оттенках зеленого при смешивании синего с желтым базовым является второй цвет. От его точно вымеренного количества зависит окончательный цвет, напоминающий бутылочное стекло

Добавив к чистому зеленому поочередно и осторожно, чтобы не переборщить с пропорциями, желтый и черный, мы добьемся оттенка хвои

  • Летнюю гамму папоротника воссоздадим, смешивая зеленый с контрастом черного и белого, причем базовым цветом будет именно белый. Этот цвет нельзя отнести к светлым или темным, скорее он является связующим эти градации звеном.
  • Окунуться в лесную зелень можно, соединив в нужных пропорциях зеленый с черным.
  • Такой любимый малышами яркий салатный – это осветленный желтым и белым зеленый.
  • Чтобы получить болотный оттенок (как вариант – хаки), исходный зеленый цвет нужно «усилить» красно-коричневой гаммой.
  • Темно-зеленого легко достичь, варьируя черными или коричневыми красками, добавляя их к зеленому.
  • Бирюзового оттенка, близкого уже к почти синему, можно добиться, смешав зеленый с синим.
  • Серо-зеленым цвет станет, когда к основу белой мы добавим светло-серой и зеленой краски.
  • Цвет авокадо, максимально приближающийся уже к гамме желтых оттенков, создается на основе желтого путем добавления коричневого и черного.
  • Для достижения изумрудных тонов снова берем желтую основу и обогащаем ее определенными частями зеленого и белого.
  • Цвет морской волны базируется на белом, с добавлением зеленого и черного.

Вот так, используя всего несколько цветов, можно добиться богатейшей гаммы зеленых оттенков – таких сочных, насыщенных, приятных глазу и неповторимых.

Синий цвет в природе

На цветовые предпочтения людей влияют факторы окружающей среды. Так, цвет чистого неба и водоемов воспринимается подсознанием как признак благоприятной экологии.

В растительном и животном мире синий цвет встречается не так уж и часто. Ученые использовали онлайн-базу данных о растениях, чтобы оценить относительную частоту появления синих соцветий по сравнению с другими. Выяснилось, что синий пигмент имеют только те растения, которые опыляют пчелы и другие насекомые. Если местность является труднодоступной, то таких цветков становится больше. Один из примеров — горные фиалки, которые растут на высоте, где опылителей почти нет. Соответственно, растениям нужно «привлечь» редких насекомых интенсивно синим пигментом.

Секрет кроется в том, как устроено зрение всех насекомых. У них присутствуют фоторецепторы, которые чувствительны к ультрафиолетовому, синему и зеленому свету.

Как получить темно-синий цвет смешиванием красок: пропорции

Темно-синий цвет также доступен в домашних условиях, просто берете краску аквамаринового цвета и смешиваете ее с черной. Соотношение зависит от того, насколько темным должен быть желаемый цвет. Добиться результата несложно: чем больше черной краски, тем темнее и насыщеннее будет ваш синий. Чтобы не «затемнить», просто добавляйте черную составляющую понемногу, тщательно размешивая и оценивая получающийся цвет. И не оценивайте оттенок по тому, что вы видите в емкости для смешивания – не поленитесь сделать несколько мазков на обычном листе бумаге – когда краска высохнет, вы увидите реальный колер.

Оттенки

Если вдруг вы увлеклись и все-таки переборщили с черным цветом, добавьте немного белой краски. Именно немного! Лучше постоянно пробовать промежуточные оттенки, чем снова вливать черную.

  • Вы поклонник фиолетовых оттенков? Они тоже могут стать основой для синего. Но не просто синего, а напоминающего ночное небо. Для этого берите три части синей краски и одну – фиолетового. Смешивайте их и смотрите в ночную синеву. А если вы нанесете 2-3 слоя краски, ваше небо станет бездонным.
  • Изысканный ультрамарин в сочетании с желтым может придать получившейся синеве сверкающий изумрудно-синий оттенок, если вы возьмете эти две краски в равных частях. А если нужна пастельная вариация изумруда, стоит оттенить получившуюся смесь белым. Секрет прост: чем больше белого, тем бледнее оттенок.
  • Краска зеленого цвета и столько же аквамариновой помогут добиться глубокого синего цвета, наполненного оттенками бесконечности космоса или морской бездны.

Получение синего

  • Если же базового цвета нет, а синий просто необходим, попробуйте поэкспериментировать. Красный и зеленый, смешав свои цвета, дают необычную гамму, близкую к блеску сапфира. Этот цвет нельзя назвать ультрамарином, но, добавив в него черных и белых ноток, вы можете получить свои варианты его оттенков.
  • Серо-синий отлив получится, если вы добавите к синей краске коричневую, которая затемнит базовый цвет.
  • Синевы можно добиться и смешением розового цвета с аквамариновым.

Разнообразие оттенков синего цвета

Итак, мы имеем синий цвет, который по каким-либо причинам нас не устраивает — скажем, оказался темноват для детской комнаты. Без проблем! Добавляем в синюю краску немного белой и смотрим, насколько интенсивно идет осветление. Естественно, закономерность тут одна: чем больше вы добавляете белой краски, тем более светлой получится ваша требуемая синяя.

И следующая, такая же очевидная закономерность: чем более темного тона синей краски мы хотим достичь, тем больше темных тонов к ней нужно добавить, для этой цели можно брать коричневый, серый и даже черный, главное – не переборщите, добавляйте понемногу, постепенно добиваясь нужной густоты и насыщенности цвета.

Оттенки

Спектр

Таблицы смешивания красок обычно представляют как матрицу прямоугольников или квадратов или в виде схем-комбинаций оттенков с цифровыми значениями либо процентным содержанием каждой цветовой составляющей.

Основополагающей таблицей является спектр. Он может быть изображен в виде полосы или круга. Второй вариант оказывается более удобным, наглядным и понятным. Фактически спектр — это схематичное изображение разложенного на цветовые составляющие луча света, иначе говоря, радуги.

В этой таблице присутствуют как основные, так и составные цвета. Чем больше секторов в этом круге, тем больше и количество промежуточных оттенков. На рисунке выше есть еще и градации светлот. Каждому кольцу соответствует определенный тон.

Оттенок каждого сектора получается путем смешения красок-соседей по кольцу.

Цветовое воздействие

Цвет всегда используется в контексте. Иттен считает, что мозг может по-настоящему воспринимать цвета только с помощью сравнений и контрастов. Например, светло-серый квадрат на белом фоне кажется тёмным, а на чёрном — светлым. Этот эффект Иттен и называет цветовым воздействием:

Иллюстрация: Skillbox Media

Цвета не будут искажаться, если они обладают сильной контрастностью. Во всех остальных случаях они будут казаться ярче или тусклее.

Жёлтый цвет на белом фоне кажется темнее, производит впечатление нежного тепла. На чёрном фоне он кажется светлым и приобретает агрессивный характер. Иллюстрация: Skillbox Media

Эксперименты по смешиванию: о чем надо знать заранее

Окружающий мир наполнен широкой цветовой палитрой, но базируется все красочное великолепие на трех основных цветах: синем, красном и желтом. Именно за счет их смешивания добиваются нужного полутона.

Чтобы получить новый оттенок, используют базовые колеры в различной пропорции. Самый простой пример, как получить зеленый цвет. Ответ чрезвычайно прост: смешивая желтый краситель с синим. Наглядная таблица первичных, вторичных и переходных цветов, получаемых путем смешивания, представлена далее:

Эта таблица поможет понять, что вопрос, как получить желтый цвет, сам по себе некорректен. Его невозможно добиться соединением других компонентов, так как желтый относится к трем основным тонам. Поэтому при возникновении потребности в желтом, приобретают готовый краситель или добывают пигмент из натуральных продуктов, что не совсем целесообразно.

Одни и те же начальные цвета, взятые в разных пропорциях, при смешении дают новый результат. Чем больше будет объема одного красителя, тем конечный результат после смешивания получится ближе к исходному оттенку.

Проводить эксперименты необходимо с учетом общеизвестных правил. Если комбинировать хроматические цвета, которые в цветовом круге находятся недалеко друг от друга, после смешивания получают краску с ярко выраженным хроматическим оттенком, хоть и не обладающую чистым тоном. Соединение красителей, расположенных в противоположных сторонах, ведет к образованию ахроматического тона, в котором преобладает серый оттенок. Ориентироваться в оптимальном сочетании красок поможет хроматический круг:

Внимание! Смешивание красителей не всегда приводит к получению стойкого результата. Некоторые краски при соединении провоцируют химическую реакцию, из-за которой декоративное покрытие в дальнейшем растрескивается

Известны случаи, когда желаемый фон со временем сереет или темнеет.

Например, если взять киноварь красного цвета и свинцовые белила, полученный ярко-розовый колер по истечении некоторого времени потемнеет. Желательно для получения нужного тона брать максимально ограниченное количество исходных красок. При смешивании обязательно учитывается их совместимость. Например, красители на масляной основе чувствительны к растворителям. Темнеющие или быстро выгорающие материалы лучше сразу исключить. Таблица сочетаний, которые не стоит использовать, предотвратит ошибки в творческом процессе:

Доверие: социальные сети и мессенджеры


Иконки популярных социальных сетей и мессенджеров. Изображение: Facebook / «ВКонтакте» / Twitter / LinkedIn / Skype / Telegram / Zoom / Jitsi Meet

Попробуйте отсортировать приложения соцсетей и мессенджеров на смартфоне по цвету. Скорее всего, синих и голубых иконок окажется больше всего. Практически все социальные сети ― Facebook, «ВКонтакте», Twitter, LinkedIn, ― а также многие программы для онлайн-общения и конференций сделали фирменными цветами оттенки синего.

Такое совпадение не случайно. Социальные сети используют дружелюбие этого тона, чтобы передать месседж доверия и расположить к общению. А ассоциация с их надёжностью и технологичностью необходима, потому что пользователи доверяют социальным сетям личные данные. К тому же синий для современного европейца ― один из самых любимых цветов, так что вполне логично его использовать в таком супермассовом продукте, как социальные сети — они должны привлекать всех.

Первая получившая широкое распространение социальная сеть LiveJournal ― «Живой журнал» ― появилась в 1999 году. У неё не было логотипа, а талисманом был смешной козлик, которого звали Фрэнк. Но уже в то время на сайте присутствовало много синего, поскольку это был цвет гиперссылок по умолчанию. В 2000-м родился логотип LiveJournal с синим карандашом. Спустя три года появилась другая сеть ― LinkedIn. Две последние буквы её названия были заключены в синий квадрат. За ними последовал Facebook, а позже этот цвет использовал и основатель «ВКонтакте» Павел Дуров.

Интересный факт — создатель Facebook Марк Цукерберг объяснил выбор синего света своим дальтонизмом: он достаточно плохо различает красный и зелёный цвета, зато точно определяет синий. Логотип, начиная с первого в 2006 году, пережил несколько изменений, но цвет его никогда не менялся.

Программы для видеоконференций получили особенное распространение в последние годы. Хотя первый интернет-мессенджер появился в 1996 году ― программа ICQ позволяла обмениваться сообщениями объёмом не более 450 знаков. Зелёный цветочек логотипа символизировал онлайн-присутствие. Первым «синим» мессенджером стал Skype ― он поддерживал голосовую связь, но в то время так и не смог потеснить по популярности ICQ. Иконки современных программ для общения ― Zoom, Telegram, Skype, Microsoft Teams, Jitsi Meet и многих других ― можно смело группировать в своём смартфоне по цвету. И цвет этот будет ― синий.

Однако ряд социальных сетей и мессенджеров отходят от «синего канона». Например, лого «Одноклассников» — оранжевого цвета, все коммуникационные иконки на iPhone ― зелёные. О том, какие послания несут эти и другие цвета, мы расскажем в следующих выпусках.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить коричневый

Коричневый считается сложным, при его создании можно использовать все основные цвета. Существует несколько способов, как получить коричневый:

  • Классика: зеленый + красный в пропорциях 50:50.
  • Основное трио: синий + желтый + красный в одинаковом количестве.
  • Смешивание: синий + оранжевый или серый + оранжевый. Варьировать интенсивность оттенка можно, добавляя меньше или больше серого.
  • Дополнительно: зеленый + фиолетовый + оранжевый. Такой оттенок получается с приятным рыжим или красным отливом. Также можно смешать желтый + фиолетовый – цвет получится с желтоватым оттенком.

Какие цвета смешать чтобы получить нужный цвет указаны в таблице смешивания цветов онлайн. Белый черный красный зеленый синий жёлтый коричневый цвет для смешивания.

Пример Требующийся цвет Смешать цвета
Красный бургундский Красный + добавить коричневый, чёрный и жёлтый
Красный Красный + Белый для осветления, жёлтый для оранжево-красный
Королевский красный Красный +добавить голубой
Малиновый Синий + добавить белый, красный и коричневый
Томатно-красный Красный + добавить жёлтый и коричневый
Рыжевато-каштановый Красный + добавить коричневый и чёрный
Каштановый Красный + добавить чёрный или коричневый
Розовый Белый + добавить немного красного
Травянисто-зелёный Жёлтый + добавить синий и зелёный
Хвойный Зеленый + добавить желтый и черный
Бутылочно-зеленый Желтый + добавить синий
Цвет зелёного папоротника Белый + добавить зелёный, чёрный и белый
Цвет лесной зелени Зелёный + добавить чёрный
Изумрудно-зелёный Жёлтый + добавить зелёный и белый
Салатовый Жёлтый + добавить белый и зелёный
Бледно-зелёный Жёлтый + добавить синий / чёрный для глубины
Светло-зеленый Зеленый + добавить белый / желтый
Бирюзово-зеленый Зеленый + добавить синий
Зелёно-серый Белый + Добавить светло-серый плюс капля зелёного
Авокадо Желтый + добавить коричневый и чёрный
Оливковый Зеленый + добавить желтый
Хаки Коричневый + Зелёный
Фисташковый Фисташковая краска получается при смешивании желтой краски с небольшим количеством синей
Жёлтый Жёлтый + белый для осветления, красный или коричневый для тёмного оттенка
Лимонно-жёлтый Жёлтый + добавить белый, немного зелёного
Горчичный Жёлтый + Добавить красный, чёрный и немного зелёного
Мандарин, оранжевый Жёлтый + добавить красный и коричневый
Золотой Жёлтый + капля красного или коричневого
Оранжевый Белый + добавить оранжевый и коричневый
Оранжевый Жёлтый + добавить красный
Тёмно-коричневый Жёлтый + красный, чёрный и белый
Красно-коричневый Красный & жёлтый + Добавить синий и белый для осветления
Средний коричневый Жёлтый + Добавить красный и синий, белый для осветления, чёрный для тёмного.
Золотисто-коричневый Жёлтый + Добавить красный, синий, белый. Больше жёлтого для контрастности
Медно-серый Чёрный + добавить белый и красный
Светло-коричневый Жёлтый + добавить белый, чёрный, коричневый
Королевский синий Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
Тёмно-синий Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
Серо-голубой Белый + Добавить светло-серый плюс капля синего
Цвет морской волны Белый + добавить зелёный и чёрный
Бирюзово-синий Синий + добавить немного зелёного
Бело-синий Белый + добавить синий
Веджвуд-синий Белый + добавить синий и каплю чёрного
Сливовый/Фиолетовый Красный + добавить белый, синий и чёрный
Тёмно-пурпурный Красный + добавить синий и чёрный
Королевский пурпурный Красный + добавить синий и жёлтый
Серый Белый + Добавить немного чёрного
Розово-серый Белый + Капля красного или чёрного
Серый уголь Белый + добавить чёрный
Перламутрово-серый Белый + Добавить чёрный, немного синего
Почти белый Белый + Добавить коричневый или чёрный
Бежевый Взять коричневый и постепенно добавлять белый до получения бежевого цвета. Добавлять жёлтый для яркости.
Цвет мёда Белый, жёлтый и тёмно-коричневый
Цвет яичной скорлупы Белый + жёлтый, немного коричневого
Чёрный красный + синий + зеленый

Как получить нужный цвет при смешивании цветов для почучения нужного цвета или оттенка показано в таблица смешивания цветов. Выбрать цвет для смешивания можно в палитре цветов на странице подбор цвета онлайн.

Что влияет на итоговый цвет?

Согласно таблице цветов, смешивая красный и синий, можно получить фиолетовый.
На самом деле, так получится только при соблюдении полной чистоты эмпирического опыта. Смешивая в идеальном пространстве два эталонных цвета, определенных, как красный (простой красный, без каких-либо оттеночных вариантов), и такой же идеальный синий, можно получить идеальный и эталонный фиолетовый.

Осталось определиться с красным и с синим, как идеальными оттенками, которые не вызовут ни у кого индивидуальных разночтений. Но у каждого человека есть свое, субъективное восприятие понятие цвета и кто-то посчитает красным кумачовый, алый, бордовый или ярко-красный.

Если это художественные краски, то на смешивание повлияет то, приготовлены ли они на воде, спирте или масле.
Акриловые и вовсе выглядят по-другому, интенсивнее, ярче, нестерпимее

Немаловажно и то, на какую поверхность их нанести – на холст, бумагу, картон, или оштукатуренную стену

Слияние синего и красного в строительной сфере будет давать не очень схожие результаты с требуемыми оттенками, если смешать красный, приготовленный в порошке, с жидким голубым, или синим фабричным в эмульсии, или водном растворе. Порошок плюс цветовой раствор на масле может дать красивый оттенок, но далекий от ожидаемого.

Аксиома цветовой таблицы, утверждающей, что, смешав два определенных цвета, непременно получим третий, превращается при рассмотрении некоторых условий в субъективно-субстративную величину, которая зависит от определенных составляющих. На то, что получается в результате, может повлиять даже температуры окружающего воздуха, если краска относится к разряду нестойких.

Скрещивание цветов красок. Как получается синий цвет в результате смешения красок и возможно ли это

Как получить синий цвет при смешении красок для письма картин, в типографии и компьютерной графике? Синий входит в триаду основных цветов, где остальными двумя являются красный и желтый. В естественных условиях получить цвет при смешении двух остальных невозможно. Все особенности определяются многими условиями.

Получить истинно базовый колор в процессе письма картин невозможно. Ложно считать, что синий получается в результате смешения зеленого и желтого, напротив, выходит оливковый. Как получить голубой? Достичь цели просто: достаточно смешать синий и белый в равных пропорциях.

В изобразительном искусстве часто пользуются уже готовой палитрой, где расписаны пропорции и соотношения красок. Но с помощью нее можно получить лишь оттенки синего:

  • Голубой – производится способом смешивания краски аквамарин и белого в пропорции 2:1.
  • Королевский оттенок – получается в процессе смешения аквамарина и розового.
  • Темно-синий – воспроизводится при комбинации двух частей стандартного синего и одной части черного.
  • Серо-синий – производится при комбинировании базового колора и коричневого цвета. Именно коричневый создаст эффект затемнения.

Вариантов пропорций и соотношений, комбинаций оттенков очень много. В стандартном наборе аналог синей краски можно получить, смешав цвет аквамарин с розовым.

На видео: как смешивать масляные краски.

Синтез в типографии

Этот метод используется в современных принтерах. Считается, что в типографии синий можно получить, если смешать зеленый и один из оттенков фиолетового – фуксию. Естественно чистый базовый не получится, а только аналог, близкий к оригиналу.

В сфере типографной работы недостаток качества насыщенности окраски дорабатывают искусственно, с помощью игры оттенков и контрастности. С помощью стандартного цветового круга можно воссоздать и оттенки. Как сделать качественный аналог, сможет ответить высококвалифицированный специалист, используя метод проб и ошибок. В любом случае должен присутствовать базовый тон, который при смешивании станет базой для создания своих интерпретаций.

Учитывается не только палитра для создания цвета, но и особенности поверхности, на которую будет наносится тон. Сначала нужно взять образец и протестировать его.

Компьютерная графика и основная палитра

Создать синий цвет в так называемых «искусственных условиях» можно без проблем. Даже при условии того, что он является базовым, можно найти специфическое условие. Программное обеспечение предоставляет возможность синтезировать любой цвет с помощью правильно прописанного двоичного кода.

В отличии от типографии и художников, чтобы получить данную базу, программисты не сталкиваются с проблемой получения основного цвета. Главное подобрать соответствующую программную среду.

Натуральные красители

Натуральный краситель ценится намного дороже синтетических вариантов. Такую краску можно использовать для окрашивания текстиля и пищевых предметов. Получить синий цвет можно из:

  • винограда;
  • черники;
  • ежевики;
  • кожуры баклажана;
  • листов цветной капусты.

Существуют более экзотические варианты получения базы. Они слишком дорогостоящие, сложные в отношении технологии приготовления. Вышеперечисленные активно используются при создании пищевых красителей, акварельных красок и гуаши. Но полученная краска полностью безопасна для здоровья и жизни. Присутствуют и минусы в использовании натуральных красителей: быстро выстирывается, ненасыщенная основа, оставляет следы на коже и поверхностях.

Смешение цветов – это одна из самых сложных процедур, с необходимостью выполнения которой может столкнуться человек, решивший самостоятельно сделать ремонт. Дело в том, что очень важно знать, какие цвета смешать для создания определенного тона. Следует сразу отметить, что лучше приобрести белую краску и колеровать ее в магазине с помощью специальной машины, так тон получится равномерным. Если же вы решили все делать самостоятельно, то далее можете ознакомиться, как правильно смешивать цвета.

Эти материалы универсальны, они используются для множества целей: с их помощью можно просто покрасить стены, расписать витражи на стеклах, нанести рисунок на стене и потолке. В общем, сфера их использования ограничивается фантазией. Составы удобны в работе, хорошо удерживаются на поверхности. Но если вы решили нарисовать многокомпонентное изображение на стене, то покупка краски всех необходимых цветов обойдется слишком дорого, а после завершения работ останется большое количество ненужного материала. В таком случае лучше купить базовый ряд, а для создания определенных оттенков провести смешивание акриловых красок.


Смешивание базовых цветов краски дает возможность получить множество разных оттенков, при этом можно существенно сэкономить на покупке

Основной цветовой ряд

Ещё со школьной скамьи каждому известно: при соединении желтого и красного получится оранжевый, но если в тот же желтый добавить голубой, выйдет зеленый. Именно на этом принципе построена таблица смешивания акриловых красок. Согласно ей, достаточно приобрести только основные цвета:

  • белый;
  • черный;
  • красный;
  • коричневый;
  • голубой;
  • желтый;
  • розовый.

Можно просто смешивать акриловые краски этих тонов, чтобы получить большинство существующих оттенков.

Основы смешения по таблице

Чтобы правильно смешать материалы, без таблицы не обойтись. На первый взгляд, работать с ней легко: для получения нужного результата достаточно отыскать цвет и посмотреть, какие составные потребуются. Но в таблице смешивания цветов не указаны пропорции, поэтому к основной краске необходимо постепенно добавлять колеровочный материал и наносить смесь на какое-то ненужное изделие: лист фанеры, гипсокартона и так далее. Затем нужно подождать пока высохнет материал. Если цвет соответствует необходимому, можно начинать работы на основной поверхности.

Техника колерования

Теперь о том, как получать цвета. Посредством смешивания акриловых материалов можно добиться образования двух главных тонов: светлого и темного. Базовые тона: землистый, зеленый, оранжевый, фиолетовый. Для создания цвета рекомендуется придерживаться определенных правил:

  1. Светлые. В этом случае основным материалом являются титановые белила, к которым добавляют один или два колеровочных состава. Чем меньше будет использовано дополнительных ЛКМ, тем светлее выйдет тон. Так можно сделать большинство оттенков светлой палитры.
  2. Темные. Для образования оттенков такого типа следует действовать наоборот. Перед тем как смешивать цвета необходимо подготовить базовый тон, черный краситель понемногу вводят в основу. Работая с черной краской, нужно быть осторожным, поскольку она может сделать цвет не темным, а грязным.
  3. Зеленый. В основной палитре этого оттенка нет, поэтому нужно будет смешать желтый и голубой. Точное соотношение можно узнать только опытным путем.
  4. Фиолетовый. Это холодный цвет, который получают в результате смешивания голубого с розовым или красным. В некоторых случаях потребуется также добавить черный, чтобы затемнить материал.
  5. Оранжевый. Для создания этого цвета нужно смешать красный и желтый. Для более насыщенного оранжевого рекомендуется добавлять больше красного и наоборот. Если требуется создать мягкий цвет, к примеру, коралловый, то нужно осветлить материал белилами. Можно ли добавлять темные красители? Да, можно, но в результате смешивания красок может получиться грязный тон.
  6. Землистый. Здесь главным цветом является коричневый. Добавляя к нему различные оттенки, получают цвет от бежевого до темно-древесного.

Правила работы с палитрой

Для начала потребуется базовый набор красок, кисти, емкость с водой и палитра (можно взять любую поверхность, включая школьные изделия для рисования).

В центре рекомендуется поместить белила, поскольку они используются в создании большинства оттенков. В углубления вокруг (если они есть) размещают красители основного цветового ряда. Смешивать нужно аккуратно, постепенно добавляя колеровочный материал и постоянно проверяя результат. После смешивания цветов кисть следует полоскать в емкости с водой.

На заметку! Работать с материалами на основе акриловых смол с помощью таблицы и палитры довольно просто. Главное – больше практиковаться, с каждым разом результат будет все лучше.

Масляные краски

Если сравнивать этот материал с акварелью или акрилом, то масло более текучее. Из-за этого нужно очень тщательно перемешивать составы разных цветов. С одной стороны, это недостаток, но с другой – эта особенность позволяет получить следующие эффекты:

  • При условии тщательного перемешивания получится равномерный тон. Такой материал отлично подойдет как для полного окрашивания поверхностей, так и для и частичного декорирования.
  • Если смешать частично, то на покрытии будут проступать разнотоновые прожилки.

Смешивание

Теперь о том, как смешивать масляные краски. Для смешивания цветов красок на масляной основе также используется таблица. В ней указываются цвета, получаемые посредством соединения разнообразных колеровочных компонентов. Кроме того, здесь можно найти такой показатель, как сочетание блеска. Если добавить немного глянца в матовую основу, то результата практически не будет, а если поступить наоборот, то блеск будет слегка приглушен.

Способы смешивания:

  1. Механический. В этом случае речь идет о смешивании двух или больше разнотоновых материалов в одной емкости. Насыщенность цвета контролируется количеством составов ярких оттенков. Нужный цвет создается еще до обработки стены или потолка.
  2. Наложение цвета. Поэтапное нанесение нескольких мазков поверх друг друга.
  3. Оптический. Это самый сложный метод, который доступен только специалистам. Он подразумевает смешивание глянцевых и матовых основ во время нанесения краски на поверхность. Смешать цвета красок можно только на обрабатываемой поверхности, иначе получится более ровный тон.
Особенности

Первый метод полностью отвечает данным в таблице. Если речь идет о наложении цвета, то здесь результат непредсказуемый. Одним из самых простых вариантов оптических иллюзий является лессировка: на поверхность наносят темный тон, после его высыхания кладут краску немного светлее, а затем совсем светлую. В результате каждый цвет будет просматриваться сквозь верхние слои.

Таким образом, нет какой-то определенной схемы. Чтобы узнать, какие цвета надо смешать, недостаточно только взять и посмотреть в таблицу, важно постоянно практиковаться и не бояться экспериментов. Так можно создать новый эффект, который сделает интерьер неповторимым. Также важно помнить, что смешанный оттенок очень сложно повторить, поэтому следует запоминать пропорции.

Теперь вопрос, как правильно смешивать краски, не кажется таким сложным.

Причин для поисков зеленого цвета может быть множество. Например, хочется покрасить кухню, нарисовать пейзаж или сделать из пластилина листики для растения, а купить необходимый материал нет возможности. Тогда и приходится искать ответ на вопрос о том, как получить

Основы колористики

Наука под названием колористика изучает цвета, их особенности и сочетания. Любой художник, даже начинающий, имеет представление о том, как получить тот или иной оттенок путем смешивания красок, и, естественно, знает, как получить зеленый цвет.

Вы можете не поверить, но все окружающие вас предметы окрашены всего в 3 цвета. Они называются основными. Это красный, желтый и синий. При смешивании этих цветов и с использованием черного и белого можно создать тысячи оттенков: коричневый, фиолетовый, розовый, оранжевый и многие другие. Изучая эти основы, будущие художники узнают и о том, как получить зеленый цвет.

Цветовое кольцо используется для наглядного изучения колористики. По нему удобно определять, какой цвет с каким нужно смешать для того, чтобы получить более сложные оттенки. Причем изменение пропорций исходных цветов меняет и итоговый. Краски разных фирм могут немного отличаться по цвету — это тоже нужно учитывать при смешивании.

Что нужно смешать?

Мы разобрались, что любой цвет можно получить при смешивании красного, синего и желтого. Осталось только понять, какие цвета смешать, чтобы получить зеленый. За ответом обратимся к цветовому кольцу. Оно наглядно показывает, что нужный нам цвет находится между желтым и синим. Значит именно их нужно смешивать, чтобы получить зеленый. Если взять краски в равных пропорциях, получится обычный цвет, какой можно найти в баночке с надписью «зеленый». Но что будет, если изменить количество одной из красок?

Множество оттенков

Выше мы уже говорили об оттенках, осталось разобраться, что же это такое. Художники так называют цвета, очень похожие на основной, но измененные путем добавления других красок. Посмотрим, как это выглядит на практике.

Мы уже выяснили, как получить зеленый цвет — смешивая синий и желтый в равных пропорциях. Если пропорции изменятся, то и цвет станет другим. Например, добавление синего в зеленый сделает второй более «холодным». Так называют оттенки, которые можно встретить на Добавление желтого делает цвет «теплым», например салатовым. А если желтой краски добавить очень много, получится лимонный.

Как правильно изменять цвет?

Зачастую перед художниками встает более сложная задача — как получить зеленый цвет, который будет гораздо более интересным, чем стандартный. Для этого можно поэкспериментировать. Например, добавить черный — он сделает зеленый более мрачным, похожим на болотный или хвойный, но в некоторых случаях это необходимо. Работать с черным нужно очень аккуратно. Даже самая маленькая капелька может сделать цвет грязным, поэтому добавляйте его понемногу. А белила сделают оттенок светлее. При этом яркости станет меньше — зеленый будет как будто в тумане. Эти же рекомендации касаются и других цветов.

В погоне за интересными оттенками некоторые начинают добавлять в зеленый все краски подряд. Этого делать не стоит. Цвета, расположенные на другой стороне легко могут все испортить. То есть если вы смешиваете желтый и синий, старайтесь не добавлять в них красный и его оттенки. Правильно делать это под силу только тем, кто обладает достаточными навыками в живописи.

Психология зеленого цвета

Знания о том, как получить зеленый могут пригодиться во многих областях жизни. Но прежде чем активно использовать его в интерьере, решите, подойдет ли он вам с психологической точки зрения.

Специалисты давно обратили внимание на то, что и мебели может сильно влиять на настроение человека. Например, красный вызывает страсть или агрессию, нежно-розовый подходит для легкомысленного времяпрепровождения, а оранжевый добавляет энергии и позитива.

Что касается зеленого, то здесь многое зависит от его яркости и насыщенности. Более светлые тона позволяют расслабиться и приятно отдохнуть после тяжелого трудового дня, а сочные изумрудные оттенки или салатовый придадут бодрости. При этом темные тона делают интерьер более серьезным. Но все психологи склоняются к одному мнению — зеленый является самым расслабляющим и спокойным цветом из всех. Если это именно то, что вам нужно — активно используйте зеленый в интерьере.

Как получить другие цвета?

Какими бы ни были ваши цели, вряд ли вы сможете обойтись одним цветом. Зеленый можно удачно сочетать со многими другими оттенками, ведь в природе листья именно этого цвета служат фоном для ирисов, одуванчиков, незабудок и маков. Причем, смотрится все это очень гармонично. А значит зеленый при желании можно успешно сочетать с любыми оттенками. Но как их получить?

Красный, желтый и синий являются основными, это мы выяснили выше. Их дополняют черный и белый. А какие цвета можно получить при смешивании, подскажет простая таблица.

Статья дает полный и развернутый ответ на вопрос о том, как получить зеленый цвет, смешивая краски. А значит теперь вы без труда сможете справиться с этой задачей и создадите множество удивительных оттенков, которых нет в вашей палитре красок.

В интерьере помещений входит в моду отделка стен различного типа штукатурок и окрашивание их красками. Но не всегда в строительных магазинах можно подобрать понравившуюся палитру. Не стоит отчаиваться. Современные технологии позволяют получить желаемый результат. Смешивание цветов стандартных оттенков позволяет получить желаемого результата. Возникает следующий вопрос, как смешивать краски для получения красивого тона? Попробуем получить ответ.

Тонов существует довольно много. Но производство красок основывается на применении стандартных колеров. Сейчас в моде нестандартные цвета, которые можно получить путём смешивания красителей. Как смешивать цвета правильно, подскажут следующие рекомендации специалистов.

Известно с детства, что основой всех тонов являются три цвета: красный, синий, желтый.

Для получения других вариантов, необходимо знать правила по смешиванию красок. Комбинация основных красителей даёт большой ассортимент различных полутонов.

Секрет образования нового колера путём смешивания цветов, это использование основных красителей в разной пропорции. К примеру, при смешении цветов синего с желтым получаем зелёный. Если к полученному веществу продолжать прибавлять жёлтый, то можно получить тона, которые всё больше приближаются к нему. Всё зависит от объёмов, которые соединяются.

На видео: как получить новый цвет.

Нюансы соединения красителей

Смешения красок хроматических оттенков, которые размещаются рядом друг с другом в цветовом круге, дают довольно яркую палитру. Если смешать красители, которые находятся на противоположных сторонах круга, получаем ахроматические тона, то есть с преобладанием серого.

Чтобы получить нужный результат необходимо разбираться не только в цветовой гамме, но и следить за тем, чтобы растворы подходили по химическому составу. В противном случае можно получить непредвиденные результаты. Если цвет при смешивании красок первоначально получиться ярким, то со временем начинает темнеть и сереть. К примеру, соединение свинцового белила и киновари красного колера даёт первоначально яркий розовый, но через некоторое время он потеряет свою насыщенность. Это касается и масляных красок. Они очень восприимчивы к растворителям.

Самым оптимальным вариантом по достижению качественного насыщенного колера является соединение минимального количества красок. Сопоставимость материалов обязательна. В их подборе поможет таблица смешивания цветов.


Традиционные варианты смешивания палитр

При самостоятельном получении колера необходимо знать правила смешивания красок. Рассмотрим распространённые варианты получения нужного цвета.

Красные

Красный является представителем основного колера. Для получения различных красных оттенков необходимо придерживаться правил:

  • Тон кармина, который максимально приближается к фуксии, соединяется с жёлтым 2:1. В результате получаем красный.
  • Соединяя розовый цвет с жёлтым, получаем оранжевый.
  • Для получения алого необходимо взять красный и жёлтый в пропорции 2:1.
  • Для достижения красной палитры с мягким эффектом смешиваются красная и розовая краска. Для достижения более светлого тона, то лучше добавить белую краску.
  • Если в основную красную краску добавить краситель тёмного цвета, то получим бордовый.
  • Достичь тёмно-красного можно путём смешения цветов красного и фиолетового в соотношении 3:1.

Синие

Существуют основные цвета, к которым относят и синий. Для получения нужного синего колера необходимо использовать этот основной цвет. Голубой получаем путём добавления в синюю палитру белую. При увеличении объёма белого оттенок будет становиться светлее. Для получения умеренного тона вместо белого используют бирюзовый.

Для получения синих цветов и оттенков, необходимо следовать следующей схеме. В синий добавляем:

  • жёлтый и получаем сине-зелёный;
  • красный, в итоге получим фиолетовый;
  • оранжевый обеспечит серый цвет;
  • черный даст возможность образовать тёмно-синий.

Зелёные

Как правильно смешивать краски для получения зелёного и его оттенков. Основное правило – смешиваем жёлтые и синие красители. Яркая палитра зелёных оттенков достигается путём сочетания основных цветов в разных объёмах и добавления дополнительных красителей. Дополнительные цвета – это черный и белый.

Как получить цвет хаки? Для этого соединяют два элемента: жёлтый и синий, с добавлением коричневой колеровки. Для получаемого результата важно количество вещества. Оливковый цвет можно получить если взять зелёный желтый тона. Сделать горчичный оттенок сложнее. К жёлтому добавляют красный, черный и немного зелёного цвета.

Зелёный не относится к основному цвету. Для его получения смешивают цвета красок жёлтого и синего. Но, для получения насыщенного зелёного тона, необходимо использовать приготовленную на производстве зелёную краску. Если зелёную краску делали самостоятельно, то тона будут не яркими.

Смешение красителей, которые имеют белый и зелёный оттенок, дают возможность получить светло-зелёный, а если добавить немного жёлтого, то можно любоваться салатовым.

Другие оттенки

Обратимся и к другим тонам. Какой оттенок является одним из востребованных? Очень часто в интерьере используются серый тон. Он получится, если черный цвет смешать с белым. Чем больше белого, тем светлее будет получившийся результат.

Также очень часто востребован серый, который имеет серебристый металлизированный оттенок. Серебряный цвет при смешивании получится, если использовать разные добавки, к примеру, сурьму.

Итак, чтобы обладать тем колером, который подходит определённому интерьеру, нужно смешать красители. Какие цвета смешать, чтобы получилось всё правильно, подскажут рекомендации, которые приведены выше. Получившиеся краски будут долго радовать хозяев.

Как получить нужный оттенок (1 видео)

    Если смешать зеленый и желтый цвета в равных пропорциях, получится цвет, который у нас принято называть салатовым. В зависимости от того, насколько светлые или темные изначальные цвета, оттенок результата будет варьироваться от нежно-салатового до оливкового.

    А вот если смешать зеленый и желтый в одежде, ничего хорошего не получится) Такое сочетание могут носить разве что только представители цветотипа зима, и то — не стоит)

    Если брать за базу желтый цвет и добавить зеленую краску, то получим салатовый цвет либо оттенок, так как все будет зависеть от количества краски, которое вы захотите добавить к базовому цвету.

    Если захотите продолжить эксперимент, то к салатовому можно добавить немного белой краски и получим более светлый и менеее насыщенный увет.

    Желтый подарит зеленому возможность заиграть самыми разными оттенками. Будет желтого меньше — зеленый лишь слегка станет ярче, золотистее, если же больше, то можно будет довести зеленый цвет до салатового. В общем, решите, какой цвет вы хотите получить на выходе — более желтый или более зеленый, и в зависимости от этого подбирайте нужную пропорцию смешиваемых красок.

    Салатовым цветом можно рисовать свежие траву, листья. Он подарит картинке сочный весенний характер.

    А еще смешивание зеленого и желтого красителей пригодится кулинарам: именно такого салатового цвета чаще всего встречаются лепесточки у цветов на тортах.

    Если перемешать любые две краски, то можно получить множество разнообразных оттенков. Причем в зависимости от того, сколько одной краски подмешивается к другой, получаемый цвет приближается либо к одному, либо к другому цвету.

    Если у нас имеется два цвета: желтый и зеленый, то смешение цветов в равных пропорциях даст салатовый цвет.

    Если к желтой краске постепенно добавлять зеленую, то можно увидеть, как полученная краска меняет свой цвет, с каждой новой каплей приближаясь к зеленому.

    Зная, как правильно получить тот или иной цвет, можно создать совершенно неожиданные оттенки. А если к желтой и зеленой краске прибавить еще один цвет , то можно получить, например, такие цвета:

    Ответы на этот вопрос будут различные, если не задать точных характеристик. Конечный цвет при смешении желтого и зеленого зависит от их начальных оттенков и насыщенности. Это хорошо видно из приведенного рисунка ниже.

    Если мы смешиваем светло-зеленый и светло-желтый, то получаем нежно-салатовый цвет.

    Если мы смешиваем насыщенный зеленый и желтый, то получаем насыщенный салатовый цвет.

    Если мы смешиваем темно-зеленый и темно-желтый, то получаем оливковый цвет. Его тоже можно усилить до темного оливкового.

    Кстати в жизни сочетание желтого и зеленого вполне приемлемо, например, в одежде эти цвета прекрасно сочетаются и освежают женщину, да и для мужчины допустимы, хотя применяются реже. То же можно сказать об их использовании в интерьере, допустим, спальни.

    Получится кислотны,ядовито-салатовый цвет-ну это только на мой личный взгляд!)

    Если смешать желтый и зеленый цвета, то получится синий цвет. В зависимости от пропорций смешиваемых цветов будет меняться оттенок синего. Если добавить больше зеленого цвета, то получится темно-синий цвет. А если желтого цвета будет больше, то получится голубой.

    Смешивание зелного цвета с какими-либо другими цветами всегда дат цвет близкий к коричневому или даже к неопределнному цвету.

    Но добавление зеленого цвета к желтому дат оливковый цвет. Если желтого цвета добавить совсем немного, то зелный цвет станет более насыщенным и тмным.

    Смешивая жлтый и зелный цвета, то мы получаем яркий салатовый цвет.

    Но чтобы в действительности получился яркий салатовый цвет, надо чтобы пропорции при смешивании красок были одинаковые 1:1.

    Добавляя немного больше одного цвета и немного меньше другого цвета, тогда можно получить разные цвета от коричневого до тмно-синего и от синего до голубого.

    При смешивании зеленого и желтого цветов выйдет салатовый цвет различного оттенка в зависимости от пропорций данных цветов. Вплоть до оливкового цвета. В общем проще говоря получится просто светло-зеленый цвет.

    Смотря в каких пропорциях вы будите смешивать желтый и зеленый цвет. Если пропорции будут одинаковы 1к1, то вы получите салатовый цвет. В зависимости от увеличения какого либо цвета, будет изменяться оттенок. Например больше желтого, цвет станет светло салатовым и наоборот.

Какие цвета смешать, чтобы получить фиолетовый цвет?

Какие цвета смешать, чтобы получить фиолетовый цвет?

Когда я в художественном училище проходила практику в детском саду, мне  досталась тема урока по смешению основных цветов.  

Если вы помните, существует правило, что все цвета можно смешать из трех основных цветов: красного, синего, желтого.

На уроке я должна была показать детям, как смешать из трех цветов все остальные цвета радуги — зеленый, оранжевый и фиолетовый в том числе.

И вот, представьте, я говорю трехлеткам: «Детки, давайте смешаем красный с синим и получим… Какой цвет получается? Фиоле…»
«КОРИЧНЕВЫЙ!» — радостно отвечают мне они.  🙂

Действительно, фиолетовым назвать тот серо-буро-малиновый оттенок, который получался при смешении, было сложно.

Если взять чистый красный цвет и смешать его с синим, то в результате получается то коричневый, то сине-черный, то серо-синий, но никак не фиолетовый. В какой бы пропорции мы не смешивали эти цвета.

У вас был такой опыт? Получалось получать чистый фиолетовый?

Так какие же цвета нужно смешать, чтобы получить фиолетовый цвет?

Смешать фиолетовый цвет можно, если мы возьмем правильные пигменты!

«Секрет» получения красивого фиолетового состоит в использовании тех оттенков красного и синего, которые ближе друг к другу и к фиолетовому в цветовом круге.

Самый чистый фиолетовый получается при смешении краплака красного и ультрамарина.

Посмотрите на эту картинку. Самый чистый фиолетовый вы видите в самом нижнем ряду, при смешении указанных цветов. Другие синие и красные дают нам не столь чистый или глубокий цвет.

Но ультрамарин и краплак — это не единственная искомая пара. Существуют и другие краски. И найти их в своей палитре вы можете сами. Ведь краски отличаются не только названием и составом пигментов, но и их качеством. Поэтому у разных производителей вы можете найти разные варианты сочетаний.

Смысл состоит в том, чтобы научиться подбирать правильные пигменты, которые приведут вас к чистому спектральному цвету.

Почему не получается смешать фиолетовый цвет из обычного красного и синего?

Подробнее об этом «секрете» вы узнаете из книги Майкла Уилкокса «Желтый и синий не дают зеленый» либо у меня на курсе.

А здесь расскажу кратко.

Возьмем для этого цветовой круг и вспомним физику.

Цвет — это волна, которая содержится в белом луче света. Вспомните призму, которая разлагает солнечный луч на всю палитру цветов.

Те цвета, которые получаются при разложении светового луча, называются спектральными. Это чистые, насыщенные цвета. 

Мы можем выделить в них различные оттенки и поделить всю градацию цветов шкалу на 7 цветов, как в радуге, или на 12, 24 или 36 цветов, как в цветовом круге. 

Основных же цветов, из которых теоретически можно получить все остальные, три: желтый, красный, синий.

Но на практике, смешивая красный и синий, мы получаем мутные оттенки, которые сложно назвать чистым фиолетовым.

Здесь важно понимать, что разложение луча — это свет, волна. А то, что мы видим на бумаге, это — пигменты, то есть частички материи, которая отражает свет и позволяет его видеть.

Поэтому в теории мы, смешав два основных цвета, должны получить третий спектральный, но на практике нужно обязательно делать поправку на пигменты.

Пигмент (краска) — это вещество, а вещество смешивается не так, как свет. Пигмент не обладает спектральной чистотой. Помимо волн данного цвета, он содержит и другие.

Поэтому, чтобы смешать третий спектральный цвет из основных, нужно брать те оттенки основного цвета, которые уже содержат искомый цвет.

В нашем случае с фиолетовым нужно брать те оттенки, которые в себе уже содержат частичку фиолетового. Какие?

В оттенках основных цветов важно различать холодные и теплые оттенки, т.е. присутствие того или иного цвета.

Приведу ПРИМЕРЫ НАЗВАНИЙ цветов, которые можно встретить у производителей. Здесь важно различать, какие из них теплые, а какие холодные.

Для желтого:

Холодные:
— Стронциановая жёлтая
— Кадмий лимонный

Теплые:
— Кадмий жёлтый светлый
— Кадмий жёлтый средний
— Охра светлая
— Охра жёлтая
— Охра золотистая

Для красного:
Теплые:
— Кадмий красный
— Алая
— Рубиновая красная

Холодные:
— Кармин
— Краплак красный

— Розовый хинакридон

Для синего:

Вот здесь мое понимание температуры расходится с другими. Поэтому, скажем так, цвета, содержащие зеленый, из которых он получается чище:

— Небесно-голубая
— Церулеум
— Лазурь железная
— Берлинская лазурь
— Голубая ФЦ

Синие, содержащие фиолетовый, из которых он при смешении будет чище:
— Кобальт синий
— Ультрамарин

Совет

Как только вы покупаете себе краски, сделайте небольшие выкрасы всех оттенков, которые у вас есть. Подпишите название красок и их производителя. Это поможет вам лучше разобраться в свойствах тех или иных материалов и увидеть разницу оттенков.

Вывод

Для того, чтобы смешать чистый спектральный цвет, к которым мы относим все цвета радуги, мы должны взять не просто основные цвета (желтый, красный, синий), а использовать те, цвета, которые содержат в себе искомый нами цвет. Тогда в результате у вас обязательно получатся желанные яркие цвета!

Для рисования цветов нам нужны красивые яркие оттенки фиолетового, сиреневого, лилового.

В этом видео я расскажу, какие краски нужно смешивать, чтобы фиолетовые цвета были звучными и красивыми.

Какие цвета смешать,


чтобы получить оттенки фиолетового

В видео вы также увидите ускоренный процесс рисования цветка ириса.
На самом деле этот этюд занял у меня менее 10 минут. Так что вдохновляйтесь и рисуйте свои акварели с ирисами!

А для вдохновения посмотрите это ДЕМОНСТРАЦИОННОЕ ВИДЕО!

Я записывала его для онлайн фестиваля в Фабриано, когда 31 мая объявили днем коллективного рисования, и все снимали на видео процесс своей работы.

Смотрите, в 10-минутном ролике, как создавалась эта акварель:

ПОДПИШИТЕСЬ на мой Youtube канал, чтобы быть в курсе новых видео!

Как правильно смешивать краски начинающим художникам

СТАТЬИ

Как правильно смешивать краски?

Этим вопросом рано или поздно задается каждый начинающий художник или просто любитель изобразительного творчества. Получение нужного цвета играет первостепенную роль в написании картины. Здесь также важно принять во внимание многообразие возможных оттенков и цветовую насыщенность.

Для того чтобы научиться смешивать цвета можно взять любые виды красок. Но наиболее удобным для практики смешивания цветов будут акриловые краски. Здесь можно обойтись стандартным набором красок: белый, черный, синий, красный, голубой, желтый и пурпурный.

Смешивание базовых цветов

Итак, приступим. Рассмотрим для начала самый простой способ. Для получения новых цветов используется метод сочетания имеющихся базовых красок. Базовыми красками для смешения являются 3 цвета: желтый, голубой и пурпурный. Такие цвета называются первичными. С их помощью можно получить вторичные цвета. Например:
голубой + желтый = зеленый
голубой + пурпурный = синий
пурпурный + желтый = красный
Если же смешать все 3 первичных цвета в соотношении 1:1:1, то можно получить черный.

Первичные и вторичные цвета

При этом первичные цвета невозможно получить путем смешивания каких-либо красок. Варьируя соотношения первичных цветов мы можем получить различные оттенки вторичных.

Примите также к сведению, что сочетания вторичных цветов могут давать те же варианты цветов, что и первичные, только темнее.

Цветовой круг Иттена

В помощь начинающим художникам может прийти такой инструмент, как цветовой круг, который представляет собой непрерывный переход всех цветов радуги. Например, для затенения выбранного цвета используются оттенки, расположенные на противоположных концах цветового круга.
Так, для затенения пурпурного используется немного зеленого. При смешивании противоположных цветов в равном количестве мы получим черный цвет.

Далее идут цвета второго порядка: оранжевый, фиолетовый и зеленый. Остальные цвета получаются при смешивании основных.
Всего здесь представлено 12 цветов, но основными – первичными являются 3 цвета: желтый, красный и синий.
Для того, чтобы сделать получившийся цвет светлее – необходимо добавить немного белой краски. И наоборот, для затемнения используйте немного черной краски.

Получение сложных цветов

Да, наверняка, эти примеры известны практически всем. Поэтому рассмотрим правила получения более сложных цветов.
Здесь можно наглядно увидеть, какие цвета контрастируют друг с другом, какие наиболее сочетаемы между собой. Круг Иттена наглядно показывает, какие цвета надо смешать, чтобы получить желаемый.

Комплиментарные
(контрастные) цвета

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Сочетание комплиментарных цветов очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета. Одно из самых ярких таких сочетаний является красный – зеленый.

Классическая триада

Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Композиция, написанная в таких цветах, выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов. Нет похожих записей

Аналоговая триада

Аналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в цветовом круге Иттена (всего цветов 12). Используются в мягких, комфортных композициях. Аналоговая схема чаще всего встречается в природе, поэтому выглядит гармонично и приятно. При использовании этой схемы, возможно выбрать один цвет главным, второй – поддерживающим, а третий использовать для акцентирования. Это может быть плавный переход оттенков одной четверти цветового круга.

Контрастная триада

Контрастная триада – вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные цвета – используйте контрастную триаду.

Мастер-классы по рисованию для начинающих в студии «Найди себя»

Подпишитесь на нашу e-mail рассылку и получите 3 бесплатных урока по рисованию!

Дарим классные бонусы каждому подписчику

3 бесплатных видео-урока по рисованию

Специальные бонусы и скидки только для подписчиков рассылки

Вы первыми будете узнавать о новых курсах и мастер-классах

ПОЛУЧИТЬ БОНУСЫ

2. Персики пастелью

1. Котик карандашом

3. Маки акварелью

Учимся выполнять построение, наносить штриховку и создавать объем

Уровень: без опыта

Учимся прорабатывать свет и тени. Осваиваем работу с подмалевком.

Уровень: без опыта

Рисуем маки акварелью и учимся работать в технике по-сырому

Уровень: без опыта

Познакомьтесь со школой, преподавателями, получите бесплатные уроки по рисованию и другие бонусы только для подписчиков рассылки

Подпишитесь на нашу e-mail рассылку
и получите 3 бесплатных урока по рисованию!

Распродажа онлайн-курсов по рисованию

Курсы по рисованию — отличный шанс научиться рисовать уже сегодня! Занимайтесь из любой точки земного шара, с любого устройства. Доступ к курсам на год.

Записаться или проконсультироваться: 8 (495) 162-24-15

Error get alias

Как создаются цвета и почему мы их видим? Цветовые модели и методы их описания

Использование красителей для придания цвета изделиям является общепринятой и очевидной практикой в ​​промышленности. Цветовая палитра используется практически в каждой производственной отрасли. Использование цветов предназначено для идентификации продукта с брендом, повышения привлекательности продукта и пробуждения эмоций или желаемого поведения покупателя.

Зная важность цветов в жизни потребителей и производителей, мы подготовили большой объем информации на эту тему.

Свет как источник цвета

Говоря о цветах, нельзя не упомянуть о свете. Это один из самых важных вопросов, и знания в этой области помогут вам понять механизм создания цвета и найти ответ на вопрос о том, как мы начинаем видеть вещи. Итак, давайте начнем с самого начала.

Природа света была загадочной и трудной для понимания на протяжении многих лет. Сегодня мы знаем, что свет ведет себя и как волна, и как поток частиц. Это явление называется корпускулярно-волновым дуализмом.

Электромагнитные волны длиной 380-780 нанометров называются видимым светом . Белый свет получается путем смешивания семи простых цветов, называемых основными цветами. После разложения их можно наблюдать в виде общеизвестных семи цветов радуги. Это явление появляется на небе в солнечные дни, когда идет дождь. Падающие капли воды действуют как призма и расщепляют белый свет на его составляющие, то есть цвета. Каждый из семи цветов соответствует определенному диапазону длин волн. Электромагнитная волна с самой длинной длиной волны (635-770 нм) имеет красный цвет, а самая короткая (380-450 нм) отвечает за фиолетовый цвет.

Основные цвета, которые мы видим, показаны ниже. Если волна промежуточной длины из двух соседних диапазонов, то создается переходных цветов .

 

Почему мы видим цвета?

Теперь, когда мы знаем, что определенные длины электромагнитных волн имеют определенный цвет, давайте рассмотрим, почему мы видим разноцветные объекты.

Цветовое зрение напрямую зависит от чувствительности соответствующих рецепторов глаза к длине волны света. Мы можем видеть цвета различных предметов (например, цветных карандашей или цветов), потому что они отражают и поглощают падающие на них лучи света. Эти объекты не светятся собственным светом, а поглощают определенные электромагнитные волны из видимого диапазона света, отражая остальные. Мы видим определенный цвет, потому что часть излучения, отраженного от поверхности предмета, достигает наших глаз.

Для лучшего понимания этого механизма лучше всего объяснить его на примере. Красные маки поглощают электромагнитные лучи всех длин волн, кроме тех, которые соответствуют красному цвету. Волны такой длины отражаются, заставляя глаз видеть красный цвет, когда волны достигают глаза. Когда объект белый, это означает, что весь белый свет отражается от него. С другой стороны, черные объекты поглощают все длины волн в диапазоне видимого света.

Физиология восприятия цвета – как происходит то, что мы видим?

Явление поглощения и отражения электромагнитных волн, благодаря которому мы можем видеть окружающий мир в цвете, было бы невозможно без глаз. Это чрезвычайно чувствительные органы зрения, участвующие в создании изображений, широко известных как зрение.

Чтобы понять, почему мы видим электромагнитные волны в виде цвета, нам нужно взглянуть на строение глаза. Орган зрения оснащен светочувствительными рецепторами, т.е. палочками и колбочками. Фоточувствительные клетки расположены в задней части глазного яблока, называемой сетчаткой. Палочки отвечают за восприятие формы и движения. Они настолько чувствительны, что могут уловить даже одиночный фотон. Колбочки, с другой стороны, отвечают за восприятие цветов. В человеческом глазу есть три типа колбочек, которые реагируют на разные длины волн и, следовательно, позволяют видеть красный, синий и зеленый цвета. Если рецепторы регистрируют промежуточные длины волн, все три группы колбочек реагируют на раздражитель, создавая в мозгу впечатление промежуточного цвета, состоящего из трех основных цветов.

Механизм создания изображения

Видимый свет — это не что иное, как электромагнитные волны в диапазоне 380-780 нм. Свет, падающий на предмет, частично поглощается им, а частично отражается. Затем электромагнитная волна, отраженная от предмета, направляется на рецепторы в глазу, т.е. колбочки и палочки в сетчатке, где создается уменьшенное и перевернутое изображение. На следующем этапе рецепторы передают импульс в головной мозг, в котором происходит интерпретация данных и на их основе вырабатывается образ объекта. Все происходит крайне быстро, в чем вы можете убедиться, оглянувшись вокруг. Цвета, которые мы видим, тут же регистрируются и обрабатываются, создавая изображение.

Невероятный орган зрения , глаз, различает огромное количество цветов. По литературным данным, их несколько миллионов. Стоит отметить, что цвет — это не характеристика света, а лишь впечатление, производимое электромагнитной волной определенной длины в мозгу.

Видение цвета мгновенно и не фиксируется в нашей памяти. Следовательно, очень трудно снова распознать тот же цвет, потому что у нас нет шаблона, с которым мы могли бы сравнить цвет. Зная, что цветовое зрение субъективно, важно помнить, что интерпретация цвета разными наблюдателями может быть неоднозначной и неточной.

Методы описания и оценки цвета

Человеческий глаз не может объективно оценить цвет, но есть приборы, точно измеряющие цвет. Инструментальные методы позволяют определить цвет в числовой форме на основе стандартизированного расчета с использованием колориметров или спектрофотометров. Математическая запись цвета была разработана Международной комиссией по освещению (CIE) и согласуется с визуальной оценкой.

Цвет можно описать с помощью три атрибута : оттенок, яркость и насыщенность.

  • Оттенок — это характеристика цвета, зависящая от излучения определенной длины волны, которое улавливается рецепторами глаза. Затем мы можем увидеть определенный цвет, например. зеленый, красный или синий. Цвета, имеющие оттенок, называются хроматическими.
  • Яркость или интенсивность цвета — это чувствительность к интенсивности излучения, которая вызывает проявление цвета. Мерой яркости цвета является светимость, которая при дневном свете имеет наибольшее значение для желто-зеленого цвета с длиной волны 555 нм, а ночью для длины волны 510 нм, соответствующей сине-зеленому цвету.
  • Насыщенность означает смешивание хроматического цвета с белым, серым или черным. Пастельные тона называются ненасыщенными, потому что в них много белого цвета.

Представленные атрибуты цвета также стандартизированы системой CIE, что позволяет полностью описать цвет с использованием трех переменных.

Цветовой допуск

Учитывая тот факт, что модель идеального согласования цветов в промышленных масштабах недостижима, принято устанавливать Диапазон цветовых допусков . Отсутствие 100 % совпадения цветов может быть связано с рядом причин, в том числе с разницей в поставках сырья для производства, которое было окрашено. Другой причиной является изменение цвета во время последующих процессов производства. На самом деле каждая партия продукции имеет определенное отклонение цвета. Степень этой ошибки – это диапазон, в котором цвет можно считать приемлемым и почти соответствующим установленному образцу. Определение приемлемости цвета обычно устанавливается индивидуально между подрядчиками.

Модель RGB

Еще одним способом описания цветов является модель RGB. Это способ выражения цветового пространства в системе координат, описываемой аббревиатурой RGB, происходящей от английских названий цветов: R — красный, G — зеленый, B — синий. Он основан на впечатлении от видения человеческим глазом любого цвета, который создается путем смешивания трех лучей света этих цветов в определенных пропорциях. Только эта модель может объяснить, как создается цветовое впечатление в человеческом мозгу. К сожалению, у модели есть несколько недостатков — например, она не объясняет, почему при смешивании ярких цветов не получается более светлый цвет или чистый белый цвет. Важно иметь в виду, что модель RGB является лишь теоретической, и ее воспроизведение зависит от конкретного устройства.

Модель CMY или CMYK

Существующая цветовая модель CMY на практике не является достаточной основой для получения всех цветов, различаемых человеческим глазом. Смешивание вместе компонентов модели, то есть синего (голубого), красного (пурпурного) и желтого, никогда не даст черного цвета. Вот почему мы часто говорим о модели CMYK, которая дополняется черным цветом, называемым К — ключевым цветом (черным). Это наиболее часто используемая цветовая модель для создания многоцветных отпечатков или компьютерной графики. Отдельные цвета модели CMYK можно получить, комбинируя четыре основных цвета в соответствующих пропорциях.

Теория против практики – описание и оценка цвета

Теперь, когда вы знаете самые популярные модели оценки цвета, можно сказать, что достаточно смешать цвета модели RGB с цветами модели CMYK, и теоретически мы должны получить все возможные цвета. Однако это не так. Почему? Потому что человеческий глаз не реагирует линейно, а красители и цветные материалы не идеальны. Поэтому на практике используются разные методы маскировки несовершенств. Методы компенсации этих дефектов называются производство цветов , к которым относятся, например. печать, промышленное окрашивание или производство мелков, красок и лаков.

Оказывается, проблема не в том, чтобы произвести конкретный цвет, а в том, чтобы выразить его – каким именно он должен быть. Как определить и назвать цвет, чтобы название было понятно всем одинаково? На этот вопрос пока нет ответа, но, возможно, в будущем для решения этой проблемы будет разработана универсальная система цветового кодирования.

Как создаются цвета Научный эксперимент

Что делает цвета оранжевыми? Зеленый? Черный? С помощью этого простого эксперимента дети узнают, как получаются цвета с помощью фломастеров, воды и кофейного фильтра — вещей, которые наверняка уже есть у вас дома!

Предварительный просмотр этого эксперимента с нашим демонстрационным видео и изучение новой лексики с научным объяснением того, как работает эксперимент. Список расходных материалов и подробные инструкции приведены ниже.

ПЕРЕЙТИ К РАЗДЕЛУ: Инструкции | Видеоурок | Как это работает

Необходимые расходные материалы

  • Разноцветные маркеры (мы использовали синий, зеленый, оранжевый и черный)
  • Кофейный фильтр (можно также использовать промокательную бумагу)
  • Маленький стакан для питья
  • 1 чайная ложка соли
  • Вода

Как получают цвета Инструкции по проведению эксперимента

Подготовка к эксперименту — Прежде чем начать эксперимент, расскажите о различных цветах маркеров, с которыми вы будете экспериментировать. Расскажите о цветах, объясните, что некоторые цвета называются первичными (красный, желтый и синий), и эти цвета можно смешивать друг с другом, чтобы получить новые цвета. Сделайте несколько наблюдений о цветах, которые вы выбрали для эксперимента. Используете ли вы какие-либо основные цвета?

Шаг 1 – Начните эксперимент, подготовив фильтр для кофе. Разгладьте кофейный фильтр и сложите его пополам.

Шаг 2 – Затем используйте маркеры, чтобы нарисовать и раскрасить круги разных цветов на кофейных фильтрах. Круги должны быть на расстоянии одного дюйма друг от друга и находиться близко к центру кофейного фильтра.

Полезный совет: используйте не более 4 цветов на кофейный фильтр. Если вы хотите поэкспериментировать с более чем 4 цветами, используйте несколько кофейных фильтров.

Шаг 3 – Налейте один дюйм воды в пустой стакан и добавьте одну чайную ложку соли. Перемешивайте, пока соль не смешается.

Шаг 4 – Сформируйте из кофейного фильтра цилиндр и поместите его в стакан. Нижняя часть кофейного фильтра должна едва касаться воды. Затем потратьте несколько минут, чтобы сделать некоторые наблюдения. Вы заметили, что что-то происходит с водой и кофейным фильтром? Дайте стакану и кофейному фильтру постоять от 30 минут до часа, а затем вернитесь, чтобы посмотреть, что произошло.

Шаг 6 – Когда вы вернетесь к стеклу, что изменилось? Осторожно выньте кофейный фильтр из стакана и положите его на стол. Наблюдайте, что случилось с цветными кругами. Вы заметите, как цвета разошлись по кофейному фильтру и что некоторые из них изменились по сравнению с исходным цветом маркера

Знаете ли вы, что вызвало распространение цветов? И почему одни цвета остались прежними, а другие изменились? Узнайте ответ в разделе «Как работает этот эксперимент» ниже.

Видеоурок

Как работает научный эксперимент

В течение часа кофейный фильтр постепенно поглощает воду. Кофейный фильтр способен поглощать воду в процессе капиллярного действия . Вода может двигаться против силы тяжести и подниматься по кофейному фильтру, потому что молекулы воды прилипают друг к другу И они прилипают к волокнам кофейного фильтра. Когда молекулы воды притягиваются к волокнам кофейного фильтра, они тянут за собой другие молекулы воды. Как только вода попадает на цветные круги, цвет начинает распространяться по кофейному фильтру.

Цвета распространяются благодаря процессу, называемому хроматографией. Хроматография – это разделение смеси путем пропускания раствора через среду. Проще говоря, в этом эксперименте вы разделяете цветные чернила маркеров (смесь) с водой (раствор) с помощью кофейного фильтра (среда).

Теперь поговорим о цветах! Когда основной цвет (красный, желтый, синий) распространяется, он останется того же цвета. Когда вторичный цвет (зеленый, оранжевый, фиолетовый) распространяется, он превращается в первичные цвета, которые изначально были смешаны для получения цвета. Черный цвет создается путем смешивания нескольких цветов, поэтому, когда он распространяется, вы видите широчайший спектр различных цветов.

Основные цвета — красный, желтый и синий. Эти цвета можно смешивать друг с другом для получения других цветов
Дополнительные цвета — оранжевый, фиолетовый и зеленый. Эти цвета получаются путем смешивания двух основных цветов
Третичные цвета – Цвета, полученные путем смешивания основного цвета со вторичным

Надеюсь, вам понравился эксперимент. Вот несколько инструкций для печати:

Материалы

  • Разноцветные маркеры (мы использовали синий, зеленый, оранжевый и черный)
  • Кофейный фильтр (можно также использовать промокательную бумагу)
  • Маленький стакан для питья
  • 1 чайная ложка соли
  • Вода

Инструкции

  1. Начните эксперимент, подготовив фильтр для кофе. Для этого сначала сложите его пополам.
  2. Затем маркерами нарисуйте и раскрасьте круги разных цветов на кофейных фильтрах. Круги должны быть на расстоянии одного дюйма друг от друга и находиться близко к центру кофейного фильтра.
  3. Налейте один дюйм воды в пустой стакан.
  4. Добавьте в стакан чайную ложку соли и перемешайте до однородности.
  5. Сформируйте из кофейного фильтра цилиндр и поместите его в стакан. Дно должно едва касаться воды. Дайте стакану и кофейному фильтру постоять от 30 минут до часа, а затем вернитесь, чтобы посмотреть, что произошло.
  6. Подождите от 30 минут до часа, а затем вернитесь, чтобы посмотреть на цвета. Снимите кофейный фильтр со стакана и положите его на стол. Наблюдайте, что случилось с цветными кругами. Вы заметите, как цвета распределились по кофейному фильтру и что некоторые из них изменились по сравнению с исходным цветом маркера 9.0077

 

Из чего состоит цвет?

Как высокозрительные существа, мы понимаем мир в основном с точки зрения того, что мы видим. Цвета в сцене, их присутствие и взаимодействие могут вызывать восхищение, отвращение и информировать.

Как граждане века науки, мы можем задаться вопросом о природе цвета. Что может быть общего у красного яблока с красным огнем? Является ли цвет объективным физическим свойством этих объектов или субъективным опытом, который мы придумали? Если это объективно, то какие физические законы задействованы? Если субъективно, то как мы это придумали? Есть ли способ охарактеризовать все возможные цвета?

Вы можете попытаться ответить на эти вопросы, вызывая воспоминания об уроках начальной школы. Возможно, у вас был сеанс рисования, на котором вы увидели, что широкий спектр цветов можно получить из комбинаций трех основных красок : красной, синей и желтой. Например, синюю и желтую краски можно смешать, чтобы получить зеленый, вторичный цвет . Добавление красного к зеленой смеси дает черный. Обобщим на диаграмме:

Может быть, пройдет несколько лет, и вы окажетесь в IT-классе. Вы узнаете, что телевизоры и другие электронные дисплеи создают реалистичные изображения, излучая комбинации трех основных источников света: красного, синего и… зеленого! Эта теория, кажется, согласуется с вашим курсом биологии, где говорят, что сетчатка содержит три типа колбочек, каждая из которых чувствительна к красному, синему или зеленому свету. Судя по всему, свет бывает трех видов, и наш мозг обрабатывает их комбинации следующим образом:

Но подождите, как красный и зеленый превратились из черного в желтый? Эта диаграмма, кажется, полностью бросает вызов нашему здравому смыслу с красками и мелками!

Прежде чем мы успеваем закончить свои размышления, в комнату входит учитель физики. Словно радуясь нашему замешательству, как это часто делают учителя физики, она объясняет, что наши глаза на самом деле чувствительны к электромагнитному (ЭМ) излучению, длина волны и частота которого находятся в тонкой непрерывной полосе. У нас есть названия для каждого из диапазонов: самые длинные электромагнитные волны — это радиоволны, а короткие — гамма- и рентгеновские лучи, но все они, по сути, представляют собой одно и то же физическое явление. Человеческий глаз чувствителен только к тонкой полосе электромагнитных волн, которую мы называем видимый свет :

В этой теории смешивание не требуется, потому что свет бывает бесконечных разновидностей, обеспечивая весь спектр цвета, который вы видите в радуге! Действительно, радуга возникает, когда смешанный (белый) свет преломляется в зависимости от длины волны. Теперь, если вы будете особенно внимательны, вы можете заметить, что в радуге отсутствует пурпурный цвет… хм!

Похоже, наши учителя устроили забавный спорт, противореча друг другу за счет впечатлительных умов! Можем ли мы примирить их теории?

Что может вас удивить, так это то, что простое раскрытие этих очевидных противоречий является большим прорывом в нашем путешествии! Докопавшись до источника разногласий, мы подошли очень близко к истине. Если вы примете эту малоизвестную технику близко к сердцу, это ускорит ваше обучение.

В этом случае, изучив объективную (физическую) теорию, включающую бесконечный континуум разновидностей света, самое время пересмотреть нашу субъективную (перцептивную) теорию цвета. Давайте вернемся к этим колбочкам…

Итак, физическая часть нашего расследования была довольно простой. У вас может возникнуть соблазн (или страх!) узнать больше о том, как работает EM, но на самом деле в этом нет необходимости. Последняя диаграмма дала нам правильное представление: свет — это просто электромагнитное излучение, длина волны которого попадает в какой-то диапазон. Сложности исходят не из физики ЭМ, а из биологии.

Прежде чем обратиться к нашим любимым поисковым системам за полным ответом, давайте представим, как гипотетически могло бы работать цветовое восприятие. Это упражнение углубит наше понимание логики, лежащей в основе беспорядка, в котором мы оказались.

Мы знаем, что способны видеть бесконечное разнообразие света (с разумной точностью), потому что видим его в радуге: это континуум длин волн, известный как видимый спектр . Мы воспринимаем этот спектр как постоянно меняющийся от темно-красного, слегка оранжево-красного, оранжево-красного, красновато-оранжевого, оранжевого, золотисто-оранжевого, золотисто-желтого и так далее до всех цветов радуги, вплоть до индиго и фиолетового. Это спектральных цветов , производимых монохроматический свет означает свет, состоящий исключительно из одной длины волны.

Смешивая спектральные цвета, можно получить неспектральных цветов , которые не появляются на радуге, например, белый и пурпурный. С бесконечным разнообразием доступных чистых спектральных цветов возможные комбинации, которые мы можем составить из них, поражают воображение! Однако наши глаза не могут различить все возможные комбинации. Например, вспомните, что наши дисплеи смешивают красный и зеленый свет, чтобы они казались желтыми: это смесь, внешний вид которой очень напоминает чистый спектральный желтый цвет радуги.

Наше ограничение связано с тем, что наши глаза обычно имеют только три типа светочувствительных колбочек . Наша зрительная кора никогда не запоминает полное спектральное распределение мощности , что является причудливым термином для полного «рецепта», который мы бы записали, если бы нам нужно было описать, какая часть каждой длины волны включена в электромагнитную смесь. Вместо этого зрительная кора эффективно работает с тремя числами в каждом месте поля зрения, что соответствует степени активации каждого типа колбочек.

Каким образом три типа колбочек вмещают непрерывный спектр? Поскольку мы можем воспринимать всю видимую полосу электромагнитного излучения, должно быть так, что три типа вместе охватывают полосу. Действительно, вот график, показывающий чувствительность каждого типа колбочек в зависимости от длины волны:

Есть три кривые, соответствующие трем типам клеток колбочек. Горизонтальная ось соответствует длине волны, а высота кривой в каждом положении говорит нам, насколько чувствителен конус к этой длине волны. Здесь мы видим, что один тип колбочек (назовем его R) имеет пик в диапазоне от красного до желтого, один (G) — в зеленом, а третий (B) — в синем и индиго. Когда несколько длин волн освещают одну и ту же колбочку, ее активация является суммой ее чувствительности к отдельным длинам волн: это эмпирический результат, известный как 9.0016 Закон Грассмана .

Теперь мы видим, что монохроматический желтый свет активирует колбочки R и G, почти не активируя колбочки B. Это очень похоже на активации, вызванные смесью красного и зеленого света; в результате эти два случая дают очень похожие субъективные проявления. Различные распределения спектральной мощности, которые кажутся одинаковыми, потому что вызывают одинаковые активации RGB, называются метамерами .

Некоторые активации RGB не могут быть вызваны монохроматическим светом. Например, на графике видно, что для одновременной активации R и B без G требуется как минимум две разные длины волн; Реакцией мозга на эту комбинацию является то, что мы называем пурпурным, и это объясняет, почему мы не видим его в радуге. Другой пример — белый: ни одна длина волны не активирует все три типа колбочек в равной степени.

Наконец, мы находим определенные активации RGB, которые не могут быть вызваны любым видом света, включая смеси. Например, невозможно получить чистую активацию G без примеси немного R или B. Если бы вы могли волшебным образом активировать только ваши G-конусы, вы бы увидели цвет, которого не существует в реальном мире: субъективный опыт, не имеющий физического аналога! Это запрещенный цвет .

Не вдаваясь во все возможные детали физики и биологии, мы теперь имеем последовательное понимание цвета, связывая физическое явление с тем, как оно воспринимается. Суммируя одним предложением, цвет получается в результате активации клеток колбочек, вызванной смесями электромагнитных волн. Можем ли мы, вооружившись этим пониманием, нарисовать новую диаграмму, характеризующую все возможные цвета, включая неспектральные, естественным образом?

Мы уже приблизились к нашей цели, когда увидели радугу, встроенную в электромагнитный спектр. Спектральные цвета можно расположить вдоль одной оси, потому что они определяются одним параметром: длиной волны. Если бы мы захотели, мы могли бы добавить вторую ось для яркости: более интенсивный свет на той же длине волны делает его ярче.

Чтобы описать произвольную электромагнитную смесь, вам понадобится бесконечно много осей: одна, чтобы указать, какая часть каждой длины волны используется. Однако наш субъективный опыт определяется только уровнем активации R, G и B. Если мы позволим трем осям пространственных координат соответствовать этим активациям, мы получим Куб Всех Цветов:

Или мы? Увы, этот куб — ​​подделка! Он содержит те запрещенные цвета, о которых мы упоминали; в частности, его углы соответствуют чистым активациям, так что мы должны хотя бы вырезать часть периметра. Если нас не волнует яркость, мы можем убрать еще больше. На этом изображении куба каждая точка, скрытая от глаз (например, задняя и внутренняя части) — просто более тусклая версия цвета на поверхности.

Таким образом, после удаления запретной оболочки куба мы можем взять срез оставшегося твердого тела, чтобы представить все его цвета с фиксированным уровнем яркости. В результате получается двумерное цветовое пространство, позволяющее представить все возможные цвета 1 на плоском дисплее или листе бумаги.

Хорошо, хотя теоретически мы можем представить все в 2D, это начинает казаться сложным. Давайте немного схитрим и поищем ответ. Мы можем возобновить попытки понять это позже. Быстрый поиск в Интернете показывает цветовое пространство CIE 1931:

Помните, что все, что мы сделали, это спроецировали цветовой куб на плоскую плоскость. Почему треугольная и подковообразная формы? Давайте посмотрим, имеют ли они смысл.

При любом спектральном распределении наш удобный график чувствительности колбочек позволяет нам рассчитать соответствующие активации колбочек, которые становятся координатами в цветовом кубе. Затем стандарт CIE проецирует их в координаты на плоскости, соответствующие срезу куба.

Какие позиции в пространстве CIE занимают спектральные цвета? Попробуйте убедить себя, что они должны образовывать непрерывную непрерывную кривую. Для подсказки посмотрите формальное математическое определение непрерывной функции. Формальное доказательство приводить не буду, но вот наглядный набросок:

Начнем с самой длинной видимой длины волны (красный) и найдем ее место в пространстве CIE. Затем давайте постепенно уменьшать длину волны до фиолетового конца. Наш график чувствительности конуса показывает плавную зависимость от длины волны. Следовательно, достаточно маленькое изменение длины волны вызывает крошечное изменение в активации колбочек, которое остается крошечным после проецирования в CIE. Когда мы посетим все длины волн от красного до фиолетового, двигаясь понемногу за раз, мы проследим непрерывную кривую в пространстве CIE.

Как насчет неспектральных цветов? По закону Грассмана смесь двух цветов всегда лежит на отрезке между ними. Теперь представьте, что вы повторяете этот процесс, смешивая дополнительные цвета по одному. Учитывая любой исходный набор цветов, мы обнаружим, что их возможные комбинации занимают всю внутреннюю область, ограниченную начальными цветами; формально их выпуклая оболочка . Практический способ увидеть выпуклую оболочку состоит в том, чтобы разместить кнопки по всему начальному набору. Если мы плотно окружим их все тонкой резинкой, область, которую она будет содержать, будет выпуклой оболочкой.

«Подкова» CIE — это просто выпуклая оболочка нашей спектральной кривой: она соединяет красный и фиолетовый концы прямым отрезком и заполняет внутреннюю часть. Прямой сегмент замыкает нашу кривую пурпурными и пурпурными цветами и объясняет, почему художники говорят о цветовом круге , а не о двустороннем спектре. Между тем, в интерьере присутствуют цвета меньшей насыщенности. В целом подкова содержит все цвета, которые могут видеть ваши глаза. Запретные цвета, которые не могут быть воспроизведены никаким светом, лежат вне подковы. Красивый!

Наконец, если вам интересно, черная внутренняя кривая соответствует спектру, излучаемому черным телом , идеализированным объектом, который поглощает весь входящий свет. При комнатной температуре такой объект казался бы черным; приближаясь к 1000 градусов, он раскаляется докрасна; после 10 000 градусов он излучает сине-белый. Как ни странно, самые горячие звезды на ночном небе светятся «холодными» цветами, которые мы обычно ассоциируем с ледяным климатом. Точка, обозначенная D65, соответствует поверхности Солнца. Неудивительно, что наша визуальная чувствительность развилась до пика примерно на той же длине волны, что и солнечный свет!

Ученые предлагают и проверяют теории, чтобы объяснить, как работают естественные вещи. Инженеры применяют теории для разработки новых полезных вещей. В каком-то смысле эти действия противоположны друг другу. Вместе они обеспечивают технологию: искусство манипулирования природой по своей воле.

Изучив научную основу восприятия цвета, давайте наденем шляпы наших инженеров и посмотрим, что мы можем создать! Видео — это технология, которая убедительно (для человеческого глаза) воспроизводит визуальный стимул детализированной сцены. Для этого требуется способность производить впечатляющее разнообразие цветов в любой момент. Хотя было бы впечатляющим подвигом точно воспроизвести спектральное распределение мощности из реальной сцены, на практике наша цель менее амбициозна: обмануть человеческий глаз. Чтобы создать убедительный пейзаж, нам нужно только произвести правильные активации RGB.

Экраны телевизоров и компьютеров могут состоять из крошечных субпикселей, каждый из которых излучает точку определенного цвета. Мы можем выключить каждый свет или включить его на любой яркости. Поскольку пространство CIE проецирует измерение яркости, каждый тип субпикселей привязан к одной точке пространства.

Одних только белых пикселей достаточно, чтобы дать нам черно-белое телевидение: просто затемните пиксели, чтобы получить более темные оттенки серого. Теперь предположим, что у нас есть два типа субпикселей: красный и зеленый. Регулировка их яркости в разных пропорциях дает диапазон оттенков, таких как оранжевый и желтый. В цветовом пространстве мы можем представить не одну точку, а весь отрезок, соединяющий два исходных цвета.

В общем случае диапазон цветов, который мы можем представить, будет представлять собой выпуклую оболочку исходных цветов. Например, стандарт sRGB использует красный, зеленый и синий субпиксели для создания цветов в треугольной области, как показано внутри подковы выше. Если ваш монитор sRGB, он не может отображать цвета за пределами треугольника. Область вне треугольника, но внутри подковы соответствует цветам, которые вы можете найти в дикой природе, но которые не могут отображаться на вашем экране. Из-за этого ограничения изображение цветового пространства на этой веб-странице на самом деле отображается в цветах, максимально приближенных к вашему экрану 9.0272 может отображать .

Часто говорят, что красный, зеленый и синий являются аддитивными основными цветами. Аддитивность относится к акту смешивания цветов путем испускания и, следовательно, добавления различных исходных источников света. Цвета, полученные от одного источника света, являются 90 272 первичными 90 273; цвета, полученные из одинакового сочетания ровно двух исходных источников света, являются вторичными . Красный, зеленый и синий занимают дальние углы цветового пространства, что предполагает их пригодность в качестве основных цветов.

Для отображения более насыщенных цветов, чем sRGB, необходимо увеличить его область в цветовом пространстве. Это можно сделать двумя способами. Первый — сделать наши субпиксели чище, т. е. расположить их ближе к подковообразной границе, соответствующей монохроматическому свету. Это подход, используемый UHDTV. Альтернативой является добавление большего количества основных цветов.

Используя эти два подхода, мы можем надеяться захватить все цвета. Однако, поскольку выпуклая оболочка любого конечного множества является многоугольником, она не может заполнять закругленные края подковы. Делаем вывод, что этот тип технологии обязательно должен пропускать некоторые цвета.

Если мы немного схитрим, мы можем рассматривать запрещенные цвета, соответствующие чистой активации колбочек R, G и B, как окончательные основные цвета. Вместе они образуют большой треугольник, полностью содержащий подкову; мы знаем это, потому что каждый цвет соответствует некоторым активациям колбочек RGB. К сожалению, эти «основные цвета» не являются реальными цветами, которые можно реализовать с помощью какого-либо физического процесса!

Оглядываясь назад, мы можем рассматривать диаграмму Венна RGB нашего IT-класса как упрощение аддитивного смешивания цветов. А как насчет схемы RYB из урока рисования? Это субтрактивных смешений цветов. В отличие от телевизоров, краски и чернила для принтеров сами по себе не излучают свет. Вместо этого вы освещаете лист бумаги окружающим светом, например, от лампочки или солнца. Бумага является хорошим отражателем всех видимых длин волн, поэтому кажется белой. Чернила поглощают и, следовательно, вычитают выбранные длины волн, предотвращая их отражение.

Возможно, сейчас мы устали и не хотим углубляться в физику субтрактивного микширования. Все нормально! Мы можем рассуждать с помощью упрощенной, хотя и технически неверной модели, которая разделяет свет на три разновидности: длинноволновый (красный), средневолновый (зеленый) и коротковолновый (синий). Из этой упрощенной модели следует, что первичные субтрактивные цвета соответствуют вторичным аддитивным цветам, а вторичные субтрактивные цвета соответствуют первично-аддитивным цветам. Лучше всего это объясняется картинками:

Действительно, большинство цветных струйных принтеров используют три основных типа чернил: голубой, пурпурный и желтый (CMYK). K означает черный и предпочтительнее смешивать чернила CMY, потому что это дешевле и обычно дает более глубокий и четкий черный цвет. Голубой и пурпурный иногда называют «процессным синим» и «процессным красным» соответственно. Таким образом, вы можете думать о CMY как о современном улучшении традиционных основных цветов RYB.

Фу! Мы рассмотрели многое, но все наши выводы были логическими следствиями того факта, что у нас есть три типа светочувствительных клеток, подчиняющихся закону Грассмана. Мы могли бы попытаться запомнить каждую деталь аддитивного и субтрактивного смешения цветов, подковы, треугольники и так далее. Мы можем рассматривать их как случайные, интересные, беспорядочные факты о мире.

Вместо этого мы выбрали другой подход. Мы исследовали, как различные идеи из физики, биологии, геометрии и живописи могут объединиться и рассказать историю. Мы мыслили критически, задавая вопросы и проверяя возможные ответы, некоторые из которых явно противоречили друг другу. С помощью теоретического упражнения мы открыли скрытую красоту цветов.

Надеюсь, вам понравился этот пост! В человеческом восприятии цвета гораздо больше, чем представлено здесь. Если вы хотите узнать больше, начните с цветных головоломок HyperPhysics.

Если вы хотите прочитать чье-то объяснение той же темы, проверьте:

Привет, дети! Красный не является основным!

Колориметрическое руководство для начинающих

  1. Обратите внимание, однако, что серый фактически является более темным белым, а коричневый — более темным оранжевым. Наше восприятие делает относительные сравнения, которые учитывают контекст, источники света и тени. Этим пользуются оптические иллюзии. По необходимости это изложение содержит упрощения. ↩

Что делает вещи цветными — физика, стоящая за этим

Трудно представить мир без цветов просто потому, что они окружают нас повсюду. Вы когда-нибудь задумывались, откуда берутся цвета? Чтобы ответить на этот вопрос, нам сначала нужно понять, как работает человеческое цветовосприятие и как материя физически взаимодействует со светом.

Что дает цвет

Изображение: Food Navigator

Белый свет — это смесь всех цветов, в том числе тех, которые человеческий глаз не видит. Когда мы говорим, что что-то имеет цвет, мы на самом деле имеем в виду, что свет определенного диапазона длин волн отражается сильнее, чем свет других длин волн. То, как материя ведет себя в присутствии света и, следовательно, кажется нам, людям, окрашенной, зависит от нескольких основных факторов. Прежде всего — все состоит из электронов и атомов, но каждое вещество имеет разное количество атомов и разную электронную конфигурацию. Таким образом, когда свет попадает на вещество, происходит одно или несколько из следующих явлений:

  • отражение и рассеяние . Большинство объектов отражают свет, но некоторые обладают большей отражательной способностью, чем другие, например металлы. Это напрямую связано с количеством свободных электронов, которые могут легко переходить от атома к атому. Вместо того, чтобы поглощать энергию света, свободные электроны вибрируют, и световая энергия излучается из материала с той же частотой, что и первоначальный входящий свет.
  • поглощение . Когда нет отражения (объект непрозрачен), частота входящего источника света такая же или очень близка к частоте вибрации электронов в данном материале. Таким образом, электроны поглощают большую часть поступающей энергии практически без отражения.
  • коробка передач . Если входящая энергия света намного ниже или намного выше, чем требуется для вибрации электронов, составляющих объект, то источник света пройдет через материал без изменений. Так будет выглядеть материя прозрачный для человеческого глаза, например, в случае со стеклом.
  • преломление . Если энергия падающего света равна частоте вибрации электронов в материале, свет может проникнуть глубоко в материал и вызвать небольшие колебания электронов. Затем вибрации передаются от атома к атому, каждый из которых вибрирует с той же частотой, что и входящий источник света. Это заставляет свет внутри материала выглядеть изогнутым. Пример: соломинка в стакане воды.

Свет и материя

РЕКЛАМА

Изображение с Pantone.com

Человеческий глаз и мозг преобразуют свет в цвет. Световые рецепторы внутри глаза передают сообщения в мозг, создавая знакомое ощущение цвета. Сетчатка покрыта миллионами светочувствительных клеток, некоторые из которых имеют форму палочек, а некоторые — колбочек, и именно эти рецепторы обрабатывают свет, а затем отправляют эту информацию в зрительную кору. Палочки в основном сосредоточены вокруг края сетчатки и передают в основном черно-белую информацию. Колбочки передают более высокие уровни интенсивности света, которые создают ощущение цвета и визуальной резкости. Эти клетки, работая в сочетании с соединительными нервными клетками, дают мозгу достаточно информации, чтобы интерпретировать и называть цвета.

Думайте об атомах как о кирпичах в стене (химическое соединение). Представьте, что вы бросаете мяч в стену. Если стена гладкая или имеет острые углы, мяч может отскакивать в разные стороны. Однако, если стена заполнена отверстиями, мяч может пройти сквозь стену или застрять в одном из хитрых углов соответственно. То же самое с любой поверхностью, когда на нее падает свет. Поверхность может отражать свет назад; он может поглощать свет или просто пропускать его (прозрачные предметы).

РЕКЛАМА

Эта аналогия далека от совершенства, потому что свет не похож на шар. Например, свет, который мы видим, называемый видимым светом, представляет собой лишь часть полного диапазона частот. Молекула может поглощать фотоны из любого места во всем электромагнитном спектре, от радиоволн до рентгеновских лучей, но она будет цветной только в том случае, если есть разница в том, насколько сильно она поглощает одну видимую длину волны по сравнению с другой. Как оказалось, это довольно редко, поскольку большинство молекул поглощают свет выше видимого спектра, в ультрафиолетовом диапазоне. Итак, поскольку электроны в большинстве молекул связаны очень прочно, большинство соединений белого цвета !

Химическая формула или органический краситель индиго. Изображение: ABC.net.au

Некоторые вещества имеют электроны в правильном диапазоне силы связи, что делает их подходящими для использования в качестве красителей. Один из первых натуральных красителей — индиго, обычно используемый для окраски джинсов. Он получает свой цвет от набора трех двойных связей в его центре (O=C, C=C, C=O). Проблема с индиго и другими органическими красителями заключается в том, что они со временем тускнеют, потому что поглощают энергию, а не отражают ее. Со временем связи разрываются в результате повреждения. Однако неорганические красители, такие как чистый оксид железа или ржавчина (охра), светостойки и могут храниться тысячи лет. Вот почему наскальные рисунки все еще видны сегодня!

Ликопин — ярко-красный каротиноидный пигмент, фитохимическое вещество, содержащееся не только в томатах, но и в других красных фруктах.
Ликопин поглощает большую часть спектра видимого света и отражает в основном красный цвет обратно к зрителю, поэтому спелый помидор кажется красным. Изображение: Color Therapy Healing

В заключение, вещи не имеют цвета сами по себе — только когда на них падает свет (энергия), мы можем видеть цвета. Именно поэтому ваше окружение кажется серым или совершенно черным, когда вы находитесь в темноте. Кроме того, помните, что наши глаза могут видеть только ограниченный диапазон цветов. Но у собак, кошек, мышей, крыс и кроликов цветовое зрение очень плохое. На самом деле они видят в основном серые и немного голубые и желтые цвета, в то время как пчелы и бабочки могут видеть цвета, которые мы не можем видеть. Диапазон их цветового зрения простирается до ультрафиолета, иначе они просто не смогли бы выжить. Эволюция привела пчел к адаптации ультрафиолетового зрения, потому что цветы оставляют разбросанные ультрафиолетовые узоры, что позволяет насекомым легко идентифицировать цели и опылять их. Но в то время как люди не могут видеть цвета за пределами нашего видимого спектра, машины, которые мы создаем, могут. Для этого и существуют спектрометры.

Теги: colorlight

Цвета света — Science Learning Hub

Добавить в коллекцию

  • + Создать новую коллекцию
  • Свет состоит из длин волн света, и каждая длина волны соответствует определенному цвету. Цвет, который мы видим, является результатом отражения длин волн обратно к нашим глазам.

    Видимый свет

    Видимый свет — это небольшая часть электромагнитного спектра, к которой человеческий глаз чувствителен и которую может обнаружить.

    Волны видимого света имеют разные длины волн. Цвет видимого света зависит от его длины волны. Эти длины волн находятся в диапазоне от 700 нм на красном конце спектра до 400 нм на фиолетовом конце.

    Белый свет на самом деле состоит из всех цветов радуги, поскольку он содержит все длины волн и описывается как полихроматический свет. Свет от факела или Солнца является хорошим примером этого.

    Свет от лазера монохроматичен, что означает, что он дает только один цвет. (Лазеры чрезвычайно опасны и могут привести к необратимому повреждению глаз. Необходимо соблюдать особую осторожность, чтобы свет от лазера никогда не попадал кому-либо в глаза.)

    Цвет объектов

    Цвета объектов различаются, потому что они поглощают одни цвета (длины волн) и отражают или пропускают другие цвета. Цвета, которые мы видим, — это длины волн, которые отражаются или передаются.

    Например, красная рубашка выглядит красной, потому что молекулы красителя в ткани поглощают длины волн света в фиолетово-синей части спектра. Красный свет — это единственный свет, который отражается от рубашки. Если бы на красную рубашку падал только синий свет, рубашка казалась бы черной, потому что синий цвет поглощался бы, и красный свет не отражался бы.

    Белые объекты кажутся белыми, потому что они отражают все цвета. Черные объекты поглощают все цвета, поэтому свет не отражается.

    Распознавание цвета

    Сетчатка наших глаз содержит два типа фоторецепторов – палочки и колбочки. Колбочки определяют цвет. Палочки позволяют нам видеть вещи только в черном, белом и сером цвете. Наши колбочки работают только при достаточно ярком свете, но не при очень тусклом свете. Вот почему вещи выглядят серыми, и мы не можем видеть цвета ночью, когда свет тусклый.

    В человеческом глазу есть три типа колбочек, которые чувствительны к коротким (S), средним (M) и длинным (L) длинам волн света в видимом спектре. (Эти колбочки традиционно известны как чувствительные к синему, зеленому и красному, но, поскольку каждая колбочка на самом деле реагирует на определенный диапазон длин волн, в настоящее время более распространены обозначения S, M и L. )

    Эти три Типы цветовых рецепторов позволяют мозгу воспринимать сигналы от сетчатки как разные цвета. По некоторым оценкам, люди способны различать около 10 миллионов цветов.

    Смешение цветов

    Основные цвета света — красный, зеленый и синий. Смешивая эти цвета в разных пропорциях, можно получить все цвета света, который мы видим. Так работают экраны телевизоров и компьютеров. Если вы посмотрите на экран через увеличительное стекло, то увидите, что используются только эти три цвета. Например, красный и зеленый свет используются для того, чтобы наш мозг воспринимал изображение как желтое.

    Когда цветные огни смешиваются друг с другом, это называется аддитивным смешением. Красный, зеленый и синий являются основными цветами для аддитивного смешивания. Если все эти цвета света попадают на экран одновременно, вы увидите белый цвет.

    Другое дело, когда вы смешиваете краски. Каждый цвет краски поглощает одни цвета и отражает другие. Каждый раз, когда смешивается другой цвет краски, поглощается больше цветов и меньше отражается. Основными цветами для добавления красок или красителей, например, для компьютерного принтера, являются желтый, пурпурный и голубой. Если вы смешаете все эти цвета вместе, вы поглотите весь свет и будете видеть только черный, потому что свет не будет отражаться обратно к вашим глазам.

    С этим можно легко поэкспериментировать. Держите перед глазами цветной целлофан и осмотритесь. Обратите внимание, как изменились некоторые цвета, а другие выглядят одинаково. Выясните, какие цвета поглощаются.

    Природа науки

    Иногда требуется много времени, чтобы новые научные знания получили широкое распространение. Например, многие люди раньше думали, что собаки могут видеть только в черно-белом цвете. Теперь известно, что у собак есть два типа цветовых рецепторов, которые позволяют им видеть желтый и пурпурный цвета. Несмотря на то, что первоначальный эксперимент был проведен в 1989, многие люди до сих пор не знают, что собаки могут видеть некоторые цвета.

    Похожие материалы

    Вы когда-нибудь задумывались, почему флуоресцентные цвета выглядят такими яркими? Все это благодаря энергии, как описано в статье Свет – цвет и флуоресценция.

    Полезные ссылки

    Поэкспериментируйте со смешиванием основных цветов света и красок, используя эти симуляции на веб-сайте причин цвета.

    Узнайте о том, как у собак есть цветовое зрение и как они видят мир, в этой статье от Live Science.

    Загрузите этот PDF-файл из Учитель физики , чтобы узнать, как сделать смеситель цветного света, используя светодиоды и шарик для пинг-понга.

    Прочтите этот учебник о человеческом восприятии, пространственном восприятии и иллюзиях биологии онлайн, чтобы узнать о человеческом восприятии.

      Опубликовано 4 апреля 2012 г., обновлено 24 апреля 2019 г.0077

      Скачать 0 шт.

      Скачать все

      цвет | Определение, восприятие, типы и факты

      Эксперимент Исаака Ньютона с призмой

      Смотреть все СМИ

      Ключевые люди:
      Исаак Ньютон Эдвин Герберт Лэнд Джон Тиндалл Карл Шварцшильд Иван Васильевич Клюн
      Похожие темы:
      цветовой круг синий коричневый Виолетта пурпурный

      Просмотреть весь связанный контент →

      Резюме

      Прочтите краткий обзор этой темы

      цвет , также пишется как цвет , аспект любого объекта, который может быть описан в терминах оттенка, светлоты и насыщенности. В физике цвет связан именно с электромагнитным излучением определенного диапазона длин волн, видимым человеческому глазу. Излучение таких длин волн составляет часть электромагнитного спектра, известную как видимый спектр, т. е. свет.

      Зрение, очевидно, участвует в восприятии цвета. Однако человек может видеть при тусклом свете, не различая цвета. Цвета появляются только при большем количестве света. Следовательно, свет некоторой критической интенсивности также необходим для восприятия цвета. Наконец, следует учитывать и то, как мозг реагирует на визуальные стимулы. Даже в одинаковых условиях один и тот же объект может казаться одному наблюдателю красным, а другому оранжевым. Ясно, что восприятие цвета зависит от зрения, света и индивидуальной интерпретации, а понимание цвета включает в себя физику, физиологию и психологию.

      Классификация цветов в видимом спектре электромагнитного излучения по оттенку, насыщенности и яркости

      Посмотреть все видео к этой статье

      Объект кажется окрашенным из-за того, как он взаимодействует со светом. Анализом этого взаимодействия и факторов, его определяющих, занимается физика цвета. Физиология цвета включает реакцию глаз и мозга на свет и сенсорные данные, которые они производят. Психология цвета вызывается, когда разум обрабатывает визуальные данные, сравнивает их с информацией, хранящейся в памяти, и интерпретирует их как цвет.

      Эта статья посвящена физике цвета. Для обсуждения цвета как качества света см. свет и электромагнитное излучение. О физиологических аспектах цветового зрения см. глаз: Цветовое зрение. См. также живопись для обсуждения психологического и эстетического использования цвета.

      Викторина «Британника»

      Происхождение красок, пигментов и красителей

      Какое насекомое использовалось в качестве источника дубильной кислоты для создания насыщенного черного красителя? Какого цвета большие скрипки, изготовленные Антонио Страдивари, начиная с 1684 года? Проверьте свои знания. Пройди тест.

      Цвет и свет

      Природа цвета

      Аристотель рассматривал цвет как продукт смешения белого и черного, и это было преобладающим мнением до 1666 года, когда эксперименты Исаака Ньютона с призмой обеспечили научную основу для понимания цвета . Ньютон показал, что призма может разбить белый свет на диапазон цветов, который он назвал спектром (, см. рисунок ), и что рекомбинация этих спектральных цветов воссоздает белый свет. Хотя он признавал, что спектр непрерывен, Ньютон использовал семь названий цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый для сегментов спектра по аналогии с семью нотами музыкальной гаммы.

      Ньютон понял, что цвета, отличные от цветов в спектральной последовательности, действительно существуют, но он отметил, что

      Получить подписку Britannica Premium и получить доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

      Все цвета во вселенной, созданные светом и не зависящие от силы воображения, являются либо цветами однородных светов [то есть спектральными цветами], либо составными из них.

      Ньютон также признал, что

      лучи, собственно говоря, не окрашены. В них нет ничего иного, как некая сила… возбуждать ощущение того или иного цвета.

      Неожиданная разница между восприятием света и звука проясняет этот любопытный аспект цвета. Когда лучи света разных цветов, например красного и желтого, проецируются вместе на белую поверхность в равных количествах, результирующее восприятие глаза сигнализирует мозгу один цвет (в данном случае оранжевый), сигнал, который может быть идентичным тому, что создается одним лучом света. Однако когда два музыкальных тона звучат одновременно, отдельные тона все же можно легко различить; звук, производимый комбинацией тонов, никогда не идентичен звуку одного тона. Тон является результатом определенной звуковой волны, но цвет может быть результатом одного светового луча или комбинации любого количества световых лучей.

      Однако цвет можно точно определить по оттенку, насыщенности и яркости — трем характеристикам, достаточным для того, чтобы отличить его от всех других возможных воспринимаемых цветов. Оттенок — это тот аспект цвета, который обычно ассоциируется с такими терминами, как красный, оранжевый, желтый и так далее.