Смешивание цветов красок :: SYL.ru

Цвет – одна из сложнейших категорий, имеющих огромное значение при описании окружающего нас мира. Существует мнение, что человек способен различить около 10 млн цветов, а у серого есть 500 оттенков, а не в десять раз меньше.

Каждый человек в силу мельчайших особенностей строения глаза и отделов мозга, отвечающих за зрение, по-своему определяет для себя цвет предметов и объектов природы, но смешивание цветов для получения нужных оттенков, актуальное для многих отраслей жизни и творчества, имеет общую теоретическую основу.

Физическая природа цвета

Что такое цвет и почему в окружающем мире может приобретать великое множество оттенков – такие вопросы ученые ставили перед собой, начиная с очень далекого времени. Первые же оптические теории, принадлежавшие Ньютону и Гюйгенсу, обладали логичностью и стройностью, хотя кардинально отличались взглядом на природу этого глобального явления: Ньютон считал свет потоком частиц, сторонники Гюйгенса отстаивали волновую природу света.

Современные взгляды физиков говорят о двойственной природе света, представляющего собой или электромагнитное излучение, которое распространяется в вакууме с конечной скоростью — 299 792 458 м/с, или поток особых частиц, называемых фотонами. Если считать главным чисто физические характеристики, то цвет и смешивание цветов определяется длиной волны электромагнитного излучения, которое попадает на зрительные рецепторы.

Свет и цвет

Падая на предмет, световая волна делится на три части, величина которых определяется оптическими свойствами поверхности. Часть излучения отражается и рассеивается, вторая – поглощается объектом, третья проходит сквозь него. Черный цвет – результат отсутствия отраженной и проникающей части световой волны, если все излучение или отражается, или поглощается – предмет непрозрачен.

Цветовой состав светового луча становится виден при прохождении им через стеклянную призму, что впервые было показано Ньютоном. Ему же принадлежит идея о наличии нескольких базовых цветов, и что в основе огромного многообразия оттенков лежит смешивание цветов. Это находит подтверждение в исследованиях строения зрительной системы человека: среди чувствительных клеток сетчатки глаза — колбочек, отвечающих за цветовые ощущения, различают только три вида, реагирующих на определенную длину волны и частоту светового излучения.

Этим характеристикам соответствуют три основных цвета, соответствующие желтой, красной и синей части спектра.

Виды смешивания цветов

Исходя из физики светового электромагнитного излучения и устройства системы зрения различают субтрактивное смешивание цветов и аддитивное. Первый в большей степени относится к излучаемому свету, когда нужный цвет получается путем вычитания из белого излучения, например, с помощью светофильтров. Субтрактивное смешивание лежит в основе цветопередачи, используемой в экранах телевизоров, мониторов и различных гаджетов.

Самый наглядный пример аддитивного – смешивание цветов красок в живописи, когда нужный колер достигается или механическим перемешиванием пигментов на палитре, или путем так называемого оптического смешивания, когда два близко расположенных мазка разного цвета при удалении от плоскости картины воспринимаются как единый. Такой эффект лежит в основе целого живописного течения, которое получило название пуантилизма (от франц. point — точка).

Каждый сталкивается при оптическом смешении в полиграфии и принтерной печати, когда смешивание цветов красок достигается микроскопическим размером капель чернил и красочных точек, из которых создается высокочачественное цветное изображение.

Законы цветового смешивания

Для практического использования смешивания цветов, красок в живописи, дизайне, строительстве и т. п., важно знать некоторые законы, выведенные еще первыми исследователями оптических явлений. В этих закономерностях фигурирует понятие хроматических цветов, в значении именно цветности, степени их отличия от ахроматических – белого, серого и черного.

Первый закон: для каждого цвета существует другой и единственный, называемый дополнительным, при смешивании с которым получается ахроматический (белый или серый).

Во-вторых, результат смешивания двух хроматических цветов – это промежуточный между исходными, и получить из готовой смеси любой из исходных цветов никаким образом невозможно.

Третье: два одинаковых по хроматичности цвета в результате смешивания дают тот же цвет, вне зависимости от их места в спектре.
В-четвертых, насыщенность цвета при смешивании красок двух различных тонов всегда ниже, чем у хотя бы одного из исходных.

Цветовой круг

Чтобы визуально выразить взаимоотношения различных цветов многие ученые и художники предлагали свои схемы и модули. Наибольшую известность получила разработка художника и теоретика искусства, ведущего преподавателя знаменитой школы дизайна – Баухауса — Иоганнеса Иттена (1888-1967). С помощью двенадцатисекционного круга Иттена нетрудно представить какие цвета получаются при смешивании красок, сделанных на основе различных природных и искусственных пигментов.

Свой круг Иттен описывает вокруг треугольника из трех основных цветов: желтого, красного и синего, каждый их которых нельзя получить из двух других. Иттен придавал особое значение их чистоте, отсутствию любых сторонних оттенков. Позднее в русскоязычной литературе появились профессиональные названия цветов, наиболее полно соответствующие этому требованию: стронциановый лимонно-желтый, краплак розово-красный и лазурь голубая.

Из них путем смешивания получают вторичные цвета: оранжевый (желтый + красный), зеленый (желтый + синий) и фиолетовый (красный + синий). Заполнят же круг до конца сектора, закрашенные цветами, полученными путем смешивания основных и вторичных цветов. Правильно выполненный цветовой круг помогает представить основные цветовые взаимодействия, в частности напротив каждого сектора находится дополнительный цвет, — при смешивании цветов диаметрально противоположных секторов получается ахроматический (серый) цвет.

Смешивание цветов в живописи

Знание основ природы света, цветообразования может помочь любому, кто сталкивается с проблемой выбора нужного цвета в одежде или в интерьере дома. Тем более у каждого художника – профессионала и любителя – свой, уникальный и неоценимый опыт, как получить цвета при смешивании красок. Этот опыт – основа неповторимости каждого индивидуального взгляда на мир, дающего ценность произведениям искусства.

Люди подскажите, как называется дощечка для смешивания красок у художников?

она называется-палитра

обычно это палитра….: -)

палитра=))))))))))))))))))))))

Дощечка называется-палитра

Как называется небольшая доска, на которой художник смешивает краски?

Палитра (от фр. palette) — небольшая тонкая доска прямоугольной, овальной или другой формы, на которой художник смешивает краски . <br>Палитра для масляной живописи делается в основном из дерева, <img src=»//foto.mail.ru/mail/lenochka_net/_answers/i-1014.jpg» >а для работы акварелью и гуашью — из белого пластика. <img src=»//foto.mail.ru/mail/lenochka_net/_answers/i-1015.jpg» >Такая палитра имеет иногда углубления для красок .<br>

Палитра, разумеется. кругленькая, такая…

эммм. Мальберт-это подставка для холста (так, к слову) . А смешивают краски на политре.

Палитра. Точно. А мольберт доска-подставка.

Палитра! Не путать с пол-литрой!!!

Какие цвета мы называем основными

Основных цветов — по Иоганнесу Иттену существует всего ТрИ : КРАСНЫЙ . ЖЁЛТЫЙ . СИНИЙ. Остальные же ЦВЕТА цветового круга образуются смешиванием этих ТРЁХ в различных пропорциях. Краски, применяемые в ЖИВОПИСИ, по ЦВЕТУ разделяют на спектральные, которые составляют солнечный цвет, и простые. Простыми или ОСНОВНЫМИ — называют такие краски, которые невозможно составить из других красок, но из смеси простых красок можно составить все остальные. Основных красок ТрИ: КРАСНАЯ — краплак розово-красного оттенка ЖЁЛТАЯ — стронциановая лимонно-желтого оттенка СИНЯЯ — лазурь голубого оттенка. В ЖИВОПИСИ — существует три вида смешения красок, что дает возможность получать необходимый цветовой ТОН или оттенок. Получение нужных цветов и оттенков может достигаться механически, при смешивании красок на палитре, оптически, при нанесении тонкого слоя просвечивающей краски поверх высохшей, ранее нанесенной краски, и так называемое пространственное смешение, являющееся одним из видов оптического смешения. Психофизиологические исследования привели к предположению о существования неких «чистых» и уникальных цветов : красный, жёлтый, зелёный и синий, КРАСНЫЙ и Зелёный -образуют одну ЦВЕТОконтрастную ось, а, ЖЁЛТЫЙ и СИНИЙ — другую. ОСНОВНЫЕ цвета — цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки. Различные варианты выбора «ОСНОВНЫХ цветов» — Смешивание цветов зависит от цветовой модели. Существует два принципиально различных метода ЦВЕТового Синтеза : Аддитивный и Субтрактивный синтезы. Аддитивная — (красный, зеленый, синий) Субтрактивная — (желтый, пурпурный, голубой) модели смешивания. В аддитивной модели смешивания цвета — получаются как смешивание лучей. При отсутствии лучей нет никакого цвета — чёрный, максимальное смешение даёт белый. Способ, использующий отражение света и соответствующие красители. В субтрактивной модели смешивания цвета —получаются как смешивание красок. При отсутствии краски нет никакого цвета — белый, максимальное смешение даёт чёрный. Процесс получения различных цветов с помощью нескольких основных (первичных) излучений или красок называется ЦВЕТОвым СИНТЕЗОМ. <img src=»//otvet.imgsmail.ru/download/8bfbee31552f5a2445db58be5d9caecf_i-1881.jpg» > В аддитивном синтезе — смешиваются первичные излучения. В качестве первичных могут быть использованы два, три и более различных по цвету излучений, но наиболее распространен трехцветный аддитивный синтез. Накладывая красный на зелёный, мы получим жёлтый цвет, зелёный на синий — голубой, а синий на красный образует лиловый цвет. ВТОРИЧНЫЕ основные цвета — фиолетовый, жёлтый и голубой являются, как мы увидим дальше, основными цветами наших красок. Когда солнечный свет сталкивается с поверхностью, он поглощается или отталкивается, это свойство поверхности и определяет его цвет. <img src=»//otvet.imgsmail.ru/download/8bfbee31552f5a2445db58be5d9caecf_i-1882.jpg» > Субтрактивные координаты цвета — указывают на относительные количества желтой, пурпурной и голубой красок, которыми воспроизводятся все другие цвета на оттиске. Как и в АДдитивном, в СУБтрактивном синтезе новый ЦВЕТ может быть образован меньшим или большим, чем три, числом основных красок . На практике для СУБтрактивного Синтеза часто используют большее число красок. Например, к трем цветным добавляют четвертую — чёрную. Желтая, КРАСНАЯ и СИНЯЯ краски — ОСНОВНЫЕ — (первичные) для субтрактивного СИНТЕЗА. Субтрактивный синтез ЦВЕТА — получение ЦВЕТА в результате вычитания отдельных спектральных составляющих из белого. Само название цветового синтеза указывает на принцип образования различных цветов. Слово «аддитивный» — слагательный. При аддитивном синтезе цвета меняются от изменения соотношения интенсивности. Субтрактивный способ — вычитательный.

Спектр белого, они же цвета радуги. Как-то так..

Красный, желтый, синий

4 цвета синий желтый зеленый красный—вроде так

по моему черный, белый, красный, зеленый, синий, желтый

RGB red, green, blue красный, зеленый, синий. Путем смешивания в определенной пропорции из них можно получить все остальные цвета. Поэтому в телевидении передается информация только об этих цветах

красный оранжевый желтый зеленый голубой синий фиолетовый

Есть две цветовые системы: физическая (основана на смешивании лучей) и художественная (основанная на смешивании красок). Названия даны условно, так как в значении термина субтрактивная системы я не уверен. В физической системе три основных цвета: красный, зелёный, синий. все цвета определяются долей этих трёх основных в цвете. Допустим 100% красного, 100% зелёного и 0% синего образуют жёлтый. Может быть и не 100%, конечно. 0% красного + 0% зелёного + 0% синего образуют чёрный. 100% каждого образую белый. В художественной системе так же три цвета, но другие: красный, жёлтый, синий. Отсутствие цвета это белый, а полное содержание всех — чёрный. Здесь нет конкретного процентного соотношения, а просто соединения цветов. Дпустим красный + жёлтый = оранжевый, а оранжевый + чёрный = коричневый. Интересный факт: в физической системе жёлтый образуется как красный + зелёный, а в художественной зелёный образуется жёлтый + синий. Можно сказать, что в физической системе есть 6 основных цветов: те, в которых есть только 0% и 100% (белый и чёрный не в счёт). А в художественной 6 основных цветов: бинарные (двойные) соединения основных цветов. В физической это красный, зелёный, синий, жёлтый, фиолетовый, голубой (ЭТО СМЕШИВАНИЕ ЦВЕТОВ ЛУЧЕЙ!, применять к ним понятия красок не следует, так что здесь голубой, а не аквамариновый). В художественной это красный, жёлтый, синий, оранжевый, фиолетовый, зелёный. Соединением этих двух четвёрок и образуется спектр (радуга). Если посмотрите, но найдёте в ней основные 6 цветов и той, и другой системы. Сложно сказать, какая система правильней. При общении, или рисовании, или ещё каком-то мирском определении цветов лучше использовать более простую и понятную художественную систему. Однако в науке нельзя её использовать, только физическая. Ведь краски — это художественный инструмент, не имеющий никакого отношения к науке, а вот лучи — это уже физика, свойства колбочек (рецепторов (чувствителей) цветного зрения глаза) и другая наука.