Фарфоровые заводы: Императорский фарфоровый завод. Официальный сайт. — Inside

Содержание

Речицкий фарфоровый завод

Основание

Речицкий фарфоровый завод является одним из старейших промышленных предприятий Гжели. Его история восходит к 1858 г., когда в д. Речицы бывшего Бронницкого уезда Московской губернии основал свой завод купец Михаил Матвеевич Куринов. От него завод перешел к сыну Михаилу, в 1882 г. — к жене последнего Евдокии Ивановне, а после ее смерти в 1890 г. — к внуку основателя Максиму.

1942

вторая мировая война

В годы Великой Отечественной войны, начиная с 1942 г., коллектив завода наряду с производством изделий из электротехнического фарфора освоил выпуск изделий химико-лабораторной посуды из фарфора: химических стаканов, выпарительных чашек, кружек, тиглей, ступок.

1858

Узнать больше

Вернуться назад

реконструкция

В 1963 г. была проведена первая реконструкция завода. В строй вошли дополнительные производственные мощности площадью 22 271 кв.м, в том числе двухэтажный кирпичный корпус с двумя печами периодического действия, главный корпус с тремя туннельными непрерывно действующими печами и полным технологическим процессом от приготовления масс и глазури до сортировки и упаковки готовой продукции.

1976

еще одна реконструкция

К 1976 г. на заводе была осуществлена вторая его реконструкция с целью выпуска изделий из специальной керамики. На базе корпуса № 1 построили новый специализированный участок для выпуска изделий из стеатитовой массы.

1963

Узнать больше

Вернуться назад

развитие завода

В последующие годы в связи с развитием приборной техники и потребностью для нее изделий из вакуумплотной керамики к 1985 г. на заводе провели третью реконструкцию, в результате которой на заводе стало действовать 12 механизированных поточных линий, 4 комплексно-механизированных участка, установлены полуавтоматы для горячего литья изделий из стеатитовой массы, формовочные и прессовые полуавтоматы, полуавтоматические линии для протяжки и формования изделий, три подвесных грузонесущих конвейера между производственными участками для транспортирования полуфабриката, готовой продукции и гипсовых форм.

2004

настоящее завода

Речицкий фарфоровый завод сегодня – это предприятие обладающее уникальной технологией производства, выпускающее свыше 1000 наименований продукции технического фарфора, художественного фарфора и химико-лабораторной посуды, способное выпускать конкурентную продукцию соответствующую мировому уровню качества.

1985

Узнать больше

Вернуться назад

Чешские фарфоровые заводы — Чешский Фарфор

Самая первая Чешская фарфоровая мастерская появилась в 1792 году в городке Славков. Через два года открылась ещё одна в Клаштерце над Огрой, а затем в Бржезове. К концу 18 века на северо-западе Чехии нашли большие залежи качественного каолина, в связи с чем, в этой области также начали возникать фарфоровые мануфактуры. Тем не менее, только единицы дожили до наших дней. Виной тому были две основные причины: низкий уровень исполнения первых фарфоровых изделий и, как следствие, недостаток финансирования. Мануфактуры, а позже – заводики, которые ревностно относились к качеству выпускаемой продукции, на сегодняшний день являются известнейшими производителями Чешского фарфора. Первые изделия этого завода, а в то время – небольшой фарфоровой мастерской, начали появляться в 1792 году. Эту мастерскую организовал тогдашний начальник королевских шахт по добыче серебра и олова Иоганн ГеоргПаулз.

Но после нескольких неуспешных лет производства фарфора, в 1800 году, он был вынужден продать мастерскую. Её приобрела Луиза София Грайнер, вдова хозяина фарфорового заводика в немецком городе Гера. Однако и её бизнес в этой мастерской не удался. Только в 1803 году фарфоровый заводик начал стремительно набирать популярность, когда за дело взялся зять Луизы Грайнер, житель города Верхний Славков, хирург Иоганн Георг Липперт, пригласивший в компаньоны нового начальника королевских серебряных шахт Вензела Хааса.

В 1819 году бывшая крохотная мастерская стала крупным фарфоровым заводом, имевшим склад для сбыта своего товара в Вене, участвовавшем во многих выставках, удостоенным многих наград. После смерти Вензела Хааса, его дело успешно продолжил его сын Эусебиус Август Хаас, а когда в 1843 году не стало Иоганна Георга Липперта, его дочь продала Хаасу свою долю, унаследованную от отца. Таким образом, Август Хаас стал единым хозяином завода и в 1857 году для присмотра за Венским филиалом он нанял на должность начальника своего племянника Иоганна Баптиста Чжийжка.

Продолжая дело Августа Хааса, после его смерти хозяином завода становится его сын Георг Хаас. Совместно с Чжийжком они прикупили фарфоровый завод в городе Ходов. А в 1908 году, в день 60-летниго юбилея правления короля Франца Йозефа I, им обоим был пожалован дворянский титул. Хаас и Чжийжик были первыми, кто основал фонды в Чехии: благотворительный фонд для инвалидов, вдов и сирот, а также пенсионный фонд. Георг Хаас умер в 1914 году и его доля предприятия перешла к жене Ольге. И в 1923 году долю Чжийжка унаследовал его сын Феликс. С 1924 по 1929 годы производство фарфора этого завода достигло 200 тонн в месяц.

В 1930 году возникло акционерное общество «Хаас и Чжийжек», но с 1931 по 1935 гг происходит спад торговли, и наступает всеобщий экономический кризис.Постепенно ситуация улучшается, но вскоре начинается Вторая Мировая Война. К тому же, прерывается история наследования фарфорового завода семьёй Хаас — Ольга Хаасова умерла в 1942 году, а её сын, Георг Хаас мл. покончил с собой в мае 1945.

24 октября 1945 года завод был национализирован, а от 1 июля 1988 года стал частью государственного предприятия «Карловарский Фарфор». В день своего 200-летия фарфоровый завод Верхнего Славкова был объявлен культурным памятником. Но последние годы АО «Хаас и Чжийжек» снова возродилось и, открыв в том же городе новый завод, начало выпускать традиционный фарфор с тем же историческим клеймом.

Сыновья Венской семьи, Евжен и Рудольф Хейдингер, планомерно готовились начать карьеру производителей фарфора. После трёх лет теоретического и практического обучения в Венской мануфактурной мастерской, знакомства с работой фарфоровых заводов в Германии, Франции и Голландии, основали свой собственный цех. Это важное для семьи Хейдингер событие произошло в 1815 году, но завод был открыт не в родной Австрии, а в дружественной Чехии, в городе Локет, где предприимчивая мать Евжена и Рудольфа когда-то прикупила землю.

Под строительство завода братья получили небольшой кредит от Венской мануфактуры.

Несмотря на финансовые сложности в последующие годы, их фабрика достигла высокого уровня выпускаемой продукции, которую в 1828 и 1831 годах оценили в Праге серебряными медалями (за белизну фарфора, чистоту глазури, элегантность форм и художественность декора), а в 1836 году завод был удостоен золотой медали.

В период экономического кризиса, в 1873 – 1880 гг, фабрика перешла в собственность общества Спрингер и Оппенгеймер, которая в 1884 году стала называться Спрингер&Co. Исключительно высокого качества продукции завод достигнул к тридцатым годам прошлого века, продолжая, и по сей день, придерживаться этой традиции.

Сейчас в городе Локет действует музей фарфора. Экспозиция находится в Локетском Замке и включает несколько залов с изделиями прошлых веков и нашего времени.

Изначально на месте нынешнего фарфорового завода была небольшая фабрика по производству керамики и фаянса. Дела шли не очень хорошо, фабрика перепродавалась, и в конце концов оказалась в руках удачливого чешского предпринимателя Августа Новотного.

Он расширил завод и начал выпускать бытовой фарфор наподобие каменной керамики.

С 1842 года фарфор начинают декорировать гравюрой на черной меди. Завод участвует на промышленных выставках с монументальными вазами в стиле рококо. Модели для этих ваз изготовил знаменитый пражский скульптор Томаш Седан. В собственности семьи Новотных завод оставался до 1884 года, а после был продан пражскому промышленнику Моритзу Здекауеру, который сумел вывести экспорт продукции завода на новый уровень. Теперь Староролский фарфор продавался в Северную и Южную Америки, в Голландию и колонии.

В 1909 году завод был передан немецкому фарфоровому концерну «Карлос Магнус Гутшенройтхер». Концерн мудро распорядился новой собственностью, и оставил привычный для покупателей и довольно известный на рынке товарный знак «MZ», полюбившиеся формы и цвета изделий. Кстати, этот товарный знак, оставшийся со времён Моритза Здякуера – орлица с короной и инициалы MZ, — используется до сих пор.

После окончаний Второй Мировой войны, в октябре 1945 года, Староролский фарфоровый завод, как и многие предприятия тогда, был национализирован. Пройдя несколько этапов реорганизации, в 1958 году этот завод влился в государственное предприятие «Карловарский Фарфор».

В ноябре 1992 года завод был приватизирован, и на этом основании возникло акционерное общество «Староролский Фарфор Моритз Здякуер». Сейчас завод производит фарфор трёх направлений: для дома, для гостиниц и для ресторанов.

История этого завода начинается в 1804 году, когда Иоганн Риттер Шонау занялся ручным изготовлением керамики в своём имении в городке Даловице. Жителям нравились изделия мастера, и через год Шонау получил позволение губернатора устроить на своей земле небольшой заводик. Дела шли отлично, производство расширялось, и вскоре продукция достигла такого качества, что успешно конкурировала со знаменитыми заграничными и местными изделиями.

Только 26 лет спустя этот завод перешёл с керамики на производство фарфора, а с 1844 года здесь начинают использовать технологию печати на изделиях различных рисунков медью. В 50-х годах 19 века Даловицкий фарфоровый завод выпускал множество самых разнообразных изделий – статуэтки, чайные и кофейные наборы, обеденные сервизы, вазы, эксклюзивные товары – шкатулки, коробочки, светильники, — детские игрушки, и даже посуду для кукол.

В течение следующих 25 лет завод несколько раз перепродавался, пока в 1875 году его не купило акционерное общество из города Локет «Springer & Co», уже владевшая там фарфоровым заводом. Спустя 20 лет завод снова продали, а в 1918 году он влился в концерн Epiag — Erste Böhmische Porzellanindustrie A.G. in Karlsbad (Первое Чешское Акционерное Общество фарфоровой промышленности в Карловых Варах).

Как и все коммерческие предприятия, после войны Epiag был национализирован, и благодаря долголетней традиции, товарный знак этого завода был сохранён.

После войны, распада Советского Союза, возникновения независимой Чешской Республики, завод пришёл в упадок, и в 1997 году производство закрылось. Но 2002 году его купила фирма «LOFIDA – PORCELÁN», которая возобновила работу завода под новым фирменным знаком «EPIAG LOFIDA — PORCELÁN CZ».

Завод в городе Клаштерец (Klášterec)

Акционерное общество «Thun 1794» сложилось на основе приобретения фарфорового завода в городе Клаштерец. Этот завод был основан в 1794 году графом Франтишком Йозефом Тхунем, и по праву считается одним из самых старых в Чехии. Завод избежал больших перемен и смены владельцев. Только в 70-х гг прошлого века производство переместили в новые помещения, где оно находится до сих пор. На этом заводе очень сильное художественное отделение, где используют все возможные типы декорирования, включая краски с использованием драгоценных металлов.

Завод «Concordia» в городе Лесов (Lesov)

Этот завод был основан в 1888 году Ернестом Мадерем. После Второй Мировой войны, как и другие заводы, «Конкордия» была присоединена к сети Карловарских фарфоровых заводов. В 2009 году «Конкордию» откупило акционерное общество «Thun 1794».

Завод в городе Нова Роле (Nová Role)

Эта фарфоровая фабрика имеет сравнительно недолгую историю. Первое производство началось здесь в 1921 году, а после войны, вместе с прочими коммерческими предприятиями, его присоединили к сети Карловарских фарфоровых заводов.

В 2009 году завод приобрело акционерное общество «Thun 1794», что в корне изменило всю его работу. Прежде всего, были созданы новые линии продукции, значительно расширен ассортимент, повышено качество самого фарфора и его последующего художественного оформления. Сейчас завод производит 3 500 – 4000 тонн фарфора в год, и оснащён лучшим современным оборудованием.

В 1864 году Дубский промышленник Антон Чинкель купил у потомка старейшего местного рода Флориана Вальтера дом № 55 под названием «Нижняя лесная мельница», находящийся на нынешней улице Tovární. Чинкель перестроил дом и начал в нем производство майолики, а через десять лет превратил его в мастерскую по созданию фарфора. Несмотря на то, что Чинкель был одним из самых богатых предпринимателей в этой области, он не устоял перед разрушительным кризисом 80-х лет, и 5 января 1885 года объявил о своем банкротстве. Фарфоровый завод он продал немецкой компании O. C. Teuchert из близлежащего города Мейсена.

Именно тогда на Чешском рынке впервые появился знаменитый фарфор с синим луковым узором.

Исполнение «лукового» орнамента в период рококо приписывается художнику по фарфору Кретчмару. С 1726 по 1752 гг. он работал в Мейсенской фарфоровой мануфактуре. В Чехии «луковый» орнамент начал использоваться в 1885 году на фарфоровом заводе в городе Дуби. Каждое изделие маркировалось штампом «Meissen» — названием фабрики в овале со звёздочкой в контуре под ним. Хозяин фарфорового завода в Дуби внедрил новую технологию нанесения узора. Теперь вместо ручной раскраски использовался способ печати с помощью стальных листов. Только мелкие детали всё ещё выполнялись вручную.

В 1895 году успешную фабрику перекупил предприниматель Бернард Блох из города Теплице. Новый хозяин расширил фабрику, и теперь кроме фарфора здесь запустили производство кафеля и декоративной плитки.

Первая Мировая война ощутимо ударило по производству. Упал спрос, работники покинули цеха. После окончания войны, едва только фабрика снова начала набирать персонал, новых специалистов и снова занялась выпуском своего знаменитого «лукового» фарфора, наступил экономический кризис 30-х годов.

И вновь завод переживал тяжёлые времена. В 1838 году Бернарда Блоха отправили в нацистский концлагерь, и к 1944 году производство полностью остановилось. Но по окончании войны на завод пришёл руководителем Йозеф Шимек, который открыл новую эру производства изделий с полюбившейся луковичкой. В 50-х гг. завод начал сотрудничать с Венской фирмой Thun-Hohenstein.

После приватизации в 1991 году фарфоровый завод обособился и стал называться «АО Чешский Фарфор Дуби» («Český porcelán akciová společnost Dubí»). В результате слияния в 2009 году с Фарфоровой мануфактурой Royal Dux в Духцове возник завод по производству фигурного и декоративного фарфора «Český porcelán в Дуби».

Сейчас многие заводы выпускают посуду и декор с таким орнаментом, но только «луковый фарфор» из города Дуби считается подлинным.

Мастерская по декорированию фарфора STERNE PORCELÁN

Многие заводы изготавливают только формы, а украшением их орнаментами зачастую занимаются сторонние фирмы.

Одна из них, самая первая в Чехии, — Stene porcelán. Мастерская возникла в 1994 году в Карловарской области.

Здесь работают высококвалифицированные художники по фарфору, выполняя заказы многих Чешских заводов. Изделия расписываются как обычными фарфоровыми красками, так и с использованием драгоценных металлов — золота, серебра, платины. Кроме традиционных орнаментов и природных мотивов, мастерская может похвастаться изделиями, оформленными на заказ ручной живописью.

В месяц здесь украшается приблизительно 250 сервизов. Кроме Чешского потребителя, мастерская активно экспортирует свои изделия в ближнее и дальнее зарубежье, например в Дагестан, Азейбаржан, Грузию.

Сейчас мастерская активно готовится к выходу на Российский рынок.

Русский фарфор второй половины XVIII

Частные фарфоровые заводы в России XIX века.

Частные заводы различного профиля явление характерное для России XIX века. Первые частные фарфоровые заводы в России возникли еще в 60-70-е гг. XVIII века. Сильно возросший спрос на фарфор не мог быть удовлетворен казенным производством и ввозом товара из-за границы. Сама императрица поощряла организацию частных фарфоровых заводов.

Во второй половине XVIII века в России возникли следующие частные фарфоровые производства: Волкова в Севске (1763), Гарднера в Вербилках (1766), Бахметева в Никольском (1773), Фишера близ Гатчины (в 1770-х гг. ), Гаттенбергера в Калужской губернии (1797). Возможно, были и другие, но, по крайней мере, шесть частных предприятий по изготовлению художественного фарфора в XVIII веке в России уже существовало, правда, в основном время их деятельности было недолгим. Многочисленная продукция сохранилась только от фарфорового завода Ф. Гарднера, который, единственный из всех, продолжил свою активную деятельность и в XIX веке.

Сервиз 069;гоист Первая треть XIX века. Завод Попова.

Русский художественный фарфор уже в конце XVIII века неотъемлемая часть в синтезе произведений искусства, принимающих участие в оформлении интерьера.

Потребность в фарфоре удачно совпала с наличием в Московской губернии, где сосредоточилась основная масса частных фарфоровых и фаянсовых заводов России, больших залежей керамических глин и обширных лесных массивов, необходимых для производства.

Уже в первой декаде XIX века в России появляется около десяти вновь созданных маленьких частных фарфоровых производств: Отто, Куликова, Долгорукого, Мелли, Дунащовых, Полевого, Кузнецовых, Насонова и др.

Изделия, по крайней мере, трех из них Долгорукого, Мелли, Насонова 1087;о отзывам современников, были достаточно высокого технического и художественного уровня. Изделия завода Насонова сохранились 1086;ни помечены маркой в виде монограммы ДН, написанной от руки надглазурно красным, синим или серым цветом.

Во время Отечественной войны 1812 года частные фарфоровые заводы России, как впрочем, и вся частная промышленность, пришли в состояние упадка, выпуск продукции сократился, часть заводов прекратила свое существование, часть сменила хозяев. После окончания войны выпуск продукции вновь налаживается.

Организация частного фарфорового производства связана с целым рядом трудностей и с необходимостью иметь большой капитал и хороших мастеров. При всей сложности задачи, несмотря на многочисленные неудачи и случаи разорения предпринимателей, количество фарфоровых и фаянсовых предприятий в России возрастало. К концу первой трети XIX века только в Центральной части России работало около тридцати частных фарфоровых заводов. Из них около десяти были крупными предприятиями, вырабатывающими фарфор отличного качества и имеющими широкий ассортимент изделий. Это петербургский фарфоровый завод Батенина, и заводы московские: Гарднера в Вербилках, Сафронова, Попова, Храпуновых, Новых, Козловых, Всеволожского-Сипягина, живописная мастерская Юсупова и другие.

Слева направо: 042;одоноска 1817-20 гг. ИФЗ. 042;одоноска 1817 г. ИФЗ. 042;одоноска 1820-е гг. Завод Гарднера.

Ведущими заводами в России, начиная с XVIII века, были Императорский фарфоровый завод и частный завод Гарднера; это самые крупные отечественные фарфоровые заводы, они превосходили другие и по количеству, и по качеству выпускаемой продукции; их фарфоровые изделия часто были образцами для изделий других фарфоровых производств России. Использование традиций двух крупнейших и ведущих фарфоровых заводов в искусстве частных заводов московского региона сыграло для большинства из них важную роль в быстром достижении ими того художественного уровня продукции, который мог соответствовать современному спросу на рынке.

Влияния одних заводов на другие прослеживается в их изделиях. Так, фарфоровая скульптура 042;одоноска Императорского фарфорового завода и жанровые сцены из Гурьевского сервиза появляются некоторое время спустя и среди изделий частных фарфоровых заводов. Прославленные скульптуры завода Гарднера по гравюрам 042;олшебного фонаря также копируются более мелкими частными заводами. Иногда происходит и обратный процесс: скульптурные изделия 052;онах, несущий девушку и 052;онах со штофом появившиеся впервые на заводе Николая Храпунова (в 1810-х 20-е гг. ) потом в несколько переработанном виде создавались на заводах Гарднера, Тереховых и Киселева (1830-е гг.). Сатирические фигуры и пробки с шаржами на известных артистов, писателей, художников, журналистов, создававшиеся на мелких фарфоровых производствах, также потом появляются в гарднеровском фарфоре.

Чайный сервиз. Середина XIX века. Завод Миклашевского.

За исключением заводов Гарднера, Сафронова, Новых, Попова, фарфоровые заводы первой трети XIX века сравнительно небольшие, их технические и художественные возможности весьма ограничены.

Завод Гарднера в первой трети XIX века крупнейшее частное предприятие страны. Его изделия образцы, на которые равнялись все частные фарфоровые заводы московского региона. Гарднеровский завод как бы соревновался с Императорским фарфоровым заводом.

С конца 1810-х гг. в ранг ведущих частных фарфоровых заводов выходят завод Попова в Москве и завод Батенина в Петербурге, продукция которых характеризуется яркой индивидуальностью. Остальные русские частные фарфоровые заводы подражали нескольким ведущим, разве что в формах и декоре было меньше классицистической строгости, и появлялись черты народного искусства.

Демократизация фарфора и его популярность привели к тому, что частные фарфоровые заводы в России, начиная со второй трети XIX века, ориентировались при изготовлении своей продукции не только на высшие слои общества, но и на мелкое дворянство, купечество, горожан и даже зажиточных крестьян. Если Императорский фарфоровый завод и мастерская Юсупова обслуживали ограниченный круг заказчиков, а заводы Гарднера, Попова и Батенина ориентировались на зажиточных клиентов, то более мелкие фарфоровые заведения Кудинова, Насонова-Кирьякова, Харитонова, Сафронова и др. создавали изделия по вкусу и цене удовлетворявшие запросы купечества и мещанства.

Продавец булочек. Середина XIX века. Завод братьев Корниловых.

Мода на рококо и другие стили минувших эпох, характерная для русского декоративно-прикладного искусства начиная с 1830-х гг. ярче всего проявилась в продукции крупных фарфоровых заводов Императорском и заводе Гарднера.

В продукции мелких заводов в 40-х гг. XIX века еще преобладают народные орнаменты в сочетании с элементами классицизма. Лишь в 50-е-60-е гг. XIX века там появляются элементы рококо.
Мода на готику в 30-е гг. породила ряд фарфоровых изделий с 075;отическими элементами на Императорском заводе, на заводах Корнилова и Миклашевских.

В последней трети XIX века начинается процесс монополизации фарфорового производства несколькими крупными частными фарфоровыми предприятиями.

Мелкие фарфоровые заводы, будучи не в состоянии с ними конкурировать, разоряются или же поглощаются крупными. К 1880-м гг. большинство частных фарфоровых заводов сосредоточилось в акционерном 058;овариществе М. С. Кузнецова>. Даже завод Гарднера в 1892 году перешел его владение. Эти заводы выпускали сравнительно недорогой фарфор, отличающийся пестротой и яркими чистыми красками 1089;иней, пурпурной, золотой. Одновременно с заводами Корниловых и Кузнецова работали еще 56 частных фарфоровых заводов, из которых 29 находились в Гжели. Однако к концу XIX века таких предприятий сохранилось лишь 26 , в том числе в Гжельском районе.

К началу XX века, помимо Императорского фарфорового завода, в России существовали предприятия акционерного 058;оварищества Кузнецова и мелкие заводики Гжели; из крупных частных предприятий уцелел только завод братьев Корниловых. В годы первой мировой войны производство в России художественного фарфора пришло в упадок, а после революции 1917 года в результате национализации частной собственности все частные фарфоровые заводы перестали существовать.

Источник:	«Русскiй Антикварiатъ»
Автор:	А. Петракова

На главную страницу

Фарфоровые заводы Кузнецовых | аукцион онлайн в Москве

В XIX веке в России возросла потребность в фарфоровой и фаянсовой продукции собственного производства.

Предприятие Кузнецовых начинало свою деятельность с завода в Гжели (д. Ново-Харитоново), основанного в 1810 году крестьянином Яковом Васильевичем Кузнецовым с сыновьями Терентием и Анисимом. Это было общее семейное производство. И уже во второй половине XIX века превратились в крупнейших на русском и мировом рынке поставщиков фарфора, фаянса, майолики и других видов керамических изделий. Они владели к этому периоду восемнадцатью предприятиями в разных районах Российской Империи. Все 18 заводов принадлежали, по-видимому, потомкам крестьянина-кузнеца и лесопромышленника Якова Васильевича, основателя самой фамилии Кузнецовых.

В 1832 году Терентий Яковлевич Кузнецов (с 1812 года- владелец завода в Ново-Харитонове) основал завод в пустоши Дулёво Покровского уезда Владимирской губернии. И уже через несколько десятков лет этот завод становится ведущим фарфоровым производителем в России. В 1851 году Т.Я. Кузнецов сначала арендовал, а затем и приобрел завод Сафронова в деревне Короткой Борогодского уезда Московской губернии.

В 1843 году Сидор Терентьевич основал в Риге довольно крупный фарфорово-фаянсовый завод, впоследствии, как и другие заводы, вошедший в фирму «Товарищество М.С. Кузнецова». В 1853-1854 годах сыновья Терентия Яковлевича — Сидор и Емельян, и сыновья Анисима Яковлевича — Николай и Адриан- разделились. Ветвь промышленников Емельяна Терентьевича, владевшая тремя заводами в Новгородской Губернии (на Волхове, село Грузино, быв. завод Кейхеля в с. Новая Мельница) активно выпускала продукцию вплоть до 1917-1918 годов, но, вероятно, никогда не входили в Товарищество.
Ветвь промышленников, начатая Сидором Терентьевичем, стала достаточно быстро становится очень успешной. После смерти отца, Матвей Сидорович не только наследует Делёвский. Рижский, но также покупает у Ауербаха и Никитина заводы. А в 1889 году основывает крупнейшее на континенте промышленное Товарищество М.С. Кузнецова.
В 1892 году знаменитый фарфор Гарднера, не выдержав конкуренции, входит в состав Товарищества.

Уже к концу XIX века, Кузнецовы превратили свое предприятие в крупнейшую в Европе сеть заводов, расположенных по всей стране. В 1889 году утверждено «Товарищество М.С. Кузнецова», в состав которого входили так же заводы близ села Бронницы, в Песочне Калужской губернии, в Риге, в Твери.

Кузнецовым удалось существенно расширить рынок сбыта за счет производства товаров, ориентированных на восточного потребителя: большие расписные блюда, кальянные чаши, пиалы, чайники, блюда под плов. Эти товары выпускались гарднеровским и гжельским заводами и декорировались в восточном стиле.

Вся остальная продукция украшалась одноцветной печатью, которую на последних этапах производства дорисовывали вручную. В начале ХХ века ручную роспись начали имитировать многоцветной печатью. Сюжетами для росписей служили в основном пейзажи, романтические сцены, цветочные орнаменты. Известна целая серия сервизов и блюд с изображениями сцен Отечественной войны 1812 года, выпущенной по случаю столетия победы.

Фарфоровые заводы в России. Список компаний, адреса, отзыв, цены

ЗАО «Кисловодский Фарфор – ФЕНИКС» — предприятие, выпускающее декоративный фарфор ручной работы. Ассортимент изделий ФЕНИКСА состоит сегодня из более чем пятисот наименований. Путь к этому был долгим и, конечно же, тернистым. Первая «курортная кружка» из фарфора, выпущенная для отдыхающих, выглядела не очень эффектно. В 1975 году появляется первое фарфоровое изделие, декорированное ручной лепкой … Читать дальше– туалетный набор «Декоративный». Год спустя он удостаивается серебряной медали ВДНХ, а на предприятии создается творческая группа по освоению новой техники декорирования. Именно технике ручной лепки, было суждено на четверть века определить лицо Кисловодского фарфорового производства. С полным основанием можно сказать, что в данном случае виртуозное владение приемом переросло в творческое направление. Хотя единичные случаи применения лепки, как авторского приема, достаточно известны в истории фарфористики, но именно ФЕНИКС развивает ее до блестящих образцов, не зная равных ни в уровне техники, ни в разнообразии, ни в массовости его применения. Под золотыми руками мастеров на глазах рождаются нежные розы, изящные ромашки и ландыши, другие цветы, удивительно напоминающие живые. И, наверное, не случайно лепка и сегодня остается «визитной карточкой» предприятия. Но не единственной. Наряду с блестящими образцами лепки в последнее время применяются и другие известные виды декорирования фарфора. Используются сложные технологии ангобной, подглазурной, миниатюрной и люстровой росписи.
Нелегко это было – найти свое место среди знаменитых на всю страну форфоровых заводов. Кисловодская мануфактура (ФЕНИКС) пошла своим путем, отказавшись от выпуска традиционной столовой посуды, всегда имеющей надежный рынок сбыта.
Глина, Вода и Огонь соединяются рукой Мастера и, послушные его воле, начинают жить новой жизнью. Происхождение фарфора загадочно, и только Мастер может поведать о том, сколько труда рук и мысли вложено в его творение, какой путь прошло оно перед тем, как явиться перед нашими глазами и поразить нас своим совершенством. Каждое изделие изготавливается вручную – а значит, неповторимо, поскольку хранит на себе отпечаток руки Мастера и даже след настроения, владевшего им в минуты работы.
Восьмидесятые стали годами становления и расцвета. Фактически, именно с этого периода можно уверенно говорить об оформлении Кисловодской школы как самостоятельного нового направления в российской фарфористике. Закономерным признанием этого обстоятельства стало присвоение ФЕНИКСу в 1988 году статуса предприятия традиционных народных художественных промыслов.
Конец девяностых ознаменовался для ФЕНИКСа принципиально новым направлением, возникшим на основе созданного к тому моменту уровня профессионального мастерства. В этот период организуется сначала один, затем несколько участков, объединяющих мастеров – живописцев и лепщиков – прошедших специальное обучение, дающее право на авторскую подпись произведенного изделия.
В июле 2000 года в соответствии с Федеральным законом «О народных художественных промыслах» Правительство Ставропольского края установило местом традиционного бытования народного художественного промысла «Кисловодский фарфор» город Кисловодск.
Эстетическое совершенство Кисловодского фарфора от ФЕНИКСА приобрело ему хорошую репутацию на рынках России и Ближнего Зарубежья. В то время как специалисты и знатоки отмечают его художественные достоинства, широкому кругу потребителей пришлось по душе необычность и особое обаяние, а также добротное качество изделий ФЕНИКСА, которые освежают и обогащают интерьер, создавая особое очарование домашнего уюта.
Кисловодский фарфор от ФЕНИКСа – это новые декоративные возможности древнего материала, многообразие пластических форм, органичное соединение достоинств художественности и функциональности. Создание эксклюзивных авторских коллекций, малосерийных и заказных изделий, применение новых видов декорирования определяют сегодня новое лицо ФЕНИКСа.
В последние годы ФЕНИКС совершил настоящий прорыв в области ручной миниатюрной росписи, воскрешая тем самым историческую традицию русской фарфористики. Сегодня искусные руки живописцев воспроизводят на вазах, тарелях и кофейных наборах известные архитектурные ансамбли, пейзажи и даже портреты наших современников – а заказчиками этих изделий становятся правительства краев и областей и администрации городов, крупные промышленные предприятия, государственные структуры и просто богатые люди. Изделия ФЕНИКСа признаны достойным подарком на любом уровне, а само предприятие – встало сегодня в один ряд с лучшими российскими производителями фарфора.
Знакомясь с изделиями ФЕНИКСа нельзя не заметить и того, что при всем многообразии рисунков легко прочитывается единый стиль предприятия. Искусство кисловодского фарфора достигло своего наивысшего расцвета.

ФАЯНСОВЫЕ И ФАРФОРОВЫЕ ЗАВОДЫ — это… Что такое ФАЯНСОВЫЕ И ФАРФОРОВЫЕ ЗАВОДЫ?

ФАЯНСОВЫЕ И ФАРФОРОВЫЕ ЗАВОДЫ

На тер-рии Екат. фарфор и фаянс до 40-х XIX в. практически не производился. Один из первых з-дов — пр-тие Сипягина и Жадовского, просуществовавшее до 1850 и производившее фарфор высокого качества. В 1839 основан з-д моск. крестьянина Афонина, в 1846 — пр-тие Чекановых, производившие посуду низкого качества. В нач. XX в. в Екат. действовал з-д А.Ф.Шурова, перешедший в 1910-х его сыну И.А.Шурову. Пр-тие первонач. производило посуду, в 1911-1912 перешло на производство изразцов из белой глины. В с. Уктус с 1860 до 1917 существовало пр-тие мещанки Е.Ф.Пермяковой, производившее гончарную посуду. В 1880-е осн. ф-ки П.В.Углицкого и П.А.Шурова. Первая вырабатывала гончарную, кухонную и столовую посуду из белой глины, вторая — низкосортный фаянс. В Нижнеисетске с 1850-х созд. неск. фаянсовых ф-к, из к-рых изв. принадлежавшие вдове мастерового Г.С.Катаевой и мещанке Е.И.Коптеловой. З-ды вырабатывали дешевую посуду из низкосортного фаянса. В нач. XX в. фарфор и фаянс в окрестностях Екат. производили неск. десятков пр-тий. В сов. время осн. производитель подобной продукции — Свердл. керамический з-д.

Лит.: Серебрянников Н.Н. Уральский фарфор и фаянс XIX века. Пермь, 1926.

Ю.А. Каленков, С.В. Скробов

Энциклопедия Екатеринбурга. EdwART. 2010.

ФАБРИЧНАЯ ИНСПЕКЦИЯ
ФЕВРАЛЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ 1917

Смотреть что такое «ФАЯНСОВЫЕ И ФАРФОРОВЫЕ ЗАВОДЫ» в других словарях:

Ньюкасландер-Лайм — (Newcastle under Lyme)Newcastle under Lyme, промышленный город в графстве Стаффордшир на З. центр. Англии, расположенный на р.Лайм, непосредственно к З. от Гончарни (разговорное назв. г.Сток он Трент, где находятся известные фаянсовые и… … Страны мира. Словарь
Санкт-Петербург столица России* — (Петербург, Петроград, Питер [В настоящей статье вместо слов С. Петербург допущены сокращения: СПб. и Пб.] столица России и резиденция Российского Императорского Дома. Судьбы местности нынешнего СПб. до 1703 г. В 1300 г. шведы поставили город над … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Санкт-Петербург, город — I (Петербург, Петроград, Питер [В настоящей статье вместо слов С. Петербург допущены сокращения: СПб. и Пб.] столица России и резиденция Российского Императорского Дома. Судьбы местности нынешнего СПб. до 1703 г. В 1300 г. шведы поставили город… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Волынская губерния — I граничит с запада с Царством Польским и Галицией, с севера с Гродненской и Минской губерниями, с востока с Киевской губернией, с юга с Подольской губернией; занимает, по исчислению Стрельбицкого, 63137 кв. верст. Уезды Владимиро волынский,… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Испания — I … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Новгородская губерния — I принадлежит к приозерной области Европ. России и расположена между 57°20 и 61°12 с. ш. и между 0°5 з. и 9°40 в. д. (по Пулковскому мер.), на водоразделе морей Балтийского, Белого и Каспийского. Наибольшее ее протяжение с СВ на ЮЗ около 900 в.,… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Торговля — (теория). Под Т. разумеют промысловую деятельность, имеющую целью преодолевать препятствия, разделяющие производителей и потребителей во времени и пространстве. Это определение (Ван дер Боргт) шире общепринятого, по которому Т. заключается в… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Фабрика — Содержание: 1) Определение Ф. и отличие ее от других форм промышленности. 2) Существование Ф. в древности в средние века и в XVI XVIII вв. в Западной Европе. 3) Начатки фабричной промышленности в России. 4) Ее позднейшие успехи. 5) Экономическое… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Фабрика — У этого термина существуют и другие значения, см. Фабрика (значения). Запрос «Завод» перенаправляется сюда; см. также другие значения. Фабрика (от лат. fabrica мастерская) промышленное предприятие, обладающее большим количеством… … Википедия
Завод — Запрос «Завод» перенаправляется сюда. Cм. также другие значения. Фабрика (от лат. fabrica мастерская) промышленное предприятие, обладающее большим количеством рабочих в отличие от ремесленной мастерской, и производящее товары, как правило, не под … Википедия

Русский фарфор: производители и история

Расписные тарелки и невесомые чашки – где сегодня в России производят настоящий русский фарфор?

«Русский фарфор» ассоциируется у нас с антиквариатом и временем императоров, в лучшем случае – с тем праздничным сервизом в пышных цветах, что стоял в бабушкином серванте. Но фарфоровые заводы работают в России и сейчас.

Содержание:

Императорский фарфоровый завод

«Императорский фарфоровый завод», конечно, — вне конкуренции по исторической значимости и качеству фарфора. Основанный в 1744 году в Санкт-Петербурге по указу императрицы Елизаветы, он стал первым фарфоровым предприятием в России и третьим в Европе. Именно с ним ассоциируется понятие «русский фарфор».

Что важно, завод старается держаться в русле времени и выпускает коллекции не только с классическим, но и с весьма современным дизайном.

^{На фото: чашка с блюдцем «Стенберг», чайный сервиз «Кобальтовая сетка», чашка с блюдцем «Да и нет», чайный сервиз «Белый», комплект «Щелкунчик», кофейный сервиз «Замоскворечье».}

Фарфор Вербилок

«Фарфор Вербилок» — легендарное производство, основанное в 1754 году английским купцом Францем Гарднером. Оно стало первой частной фабрикой по производству фарфора и действует до сих пор. Часть узоров, например напоминает — в лучшем смысле — советский фарфор, часть — очень современны.

Кубаньфарфор

Продукция завода «Кубаньфарфор», построенного в 1960 году, можно узнать по рисунку парящей чайки. Вы наверняка видели этот логотип: сегодня завод выпускает, пожалуй, большую часть российского фарфора и фаянса. Конечно, и создается их посуда под массовые вкусы, но это не значит, что нельзя найти что-то, что захочется взять домой.

^{На фото: блюдо и пиала с рисунком «Восточный», блюдо с рисунком «Горох», чайный сервиз «Брызги».}

Башкирский фарфор

Еще одно крупное предприятие по производству фарфора — «Башкирский фарфор». Оно специализируется на выпуске посуды для сферы общественного питания. Это минималистичный, качественный белый фарфор. Несколько лет назад завод получил лицензию на изготовление профессионального немецкого фарфора торговой марки Seiler porcelain.

Сысертский завод керамических изделий

В Сысерти, где сейчас работает «Сысертский завод керамических изделий», керамическое производство существовало давно. Мастера завода утверждают: при создании посуды они опираются на национальную керамическую традицию и богатый местный опыт и предпочитают округлые формы и мазковую роспись. Но иногда делают и весьма необычные предметы.

^{На фото: набор для вина, сувенир «Зуб».}

Речицкий завод

«Речицкий завод по производству фарфоровой аппаратуры» — одно из старейших промышленных предприятий легендарной Гжели. Вопреки названию, они делают и посуду, хоть и в малых количествах. У них, думается, можно смело купить глубокую форму для запекания или фарфоровую турку с традиционной гжельской росписью.

Конечно, мы перечислили не все фарфоровые заводы. И не у всех из них дела идут отлично. Но пока традиция изготовления «белого золота» все же не утеряна, и посуда зарубежных дизайнеров — не единственное, чем мы можем украсить свою кухню.

Дайджест Квартблога

Традиционное искусство в современном интерьере: гжель — Изделия традиционных промыслов не утратили своей актуальности и в наши дни. Сегодня мы расскажем о гжели и покажем, как она используется в современных интерьерах.

Неувядающие цветы: керамическая флористика в интерьере — С чего начать, если вы решили заняться керамической флористикой?

Посуда для будней и праздников — «Квартблог» в поисках красивой и функциональной столовой посуды: теперь мы знаем, где купить посуду, которой удобно и приятно сервировать стол для любого случая.

Мастерская архитектора-керамиста: Дарт Вейдер и кружева — Мы побывали в мастерской Mazachi HOME, хозяйка которой воплощает в керамике интернет-мемы и мечтает добавить на улицы Москвы немного лэнд-арта.

Квартира коллекционера на Таганке — Эту московскую квартиру в 95 м² купил коллекционер современной живописи и винтажного фарфора в стиле поп-арт. Дизайнер Ирина Крашенинникова превратила ее в богемное холостяцкое гнездышко с чертами скандинавского и парижского стиля.

русский фарфор, фарфор

Антикварных английских фарфоровых и английских фарфоровых заводов —

Антикварные английские фарфоровые фабрики… История производителей, марки производителей и античные периоды.

Английские производители антикварного фарфора 18-го века пошли по стопам французов в том, что подавляющее большинство производимого фарфора было из мягкой пасты.

В 1567 году два европейских гончара прибыли в Англию из Голландии

Они привезли с собой методы производства глиняной посуды.

Этот вид глиняной посуды известен в Англии как фаянсовая посуда, и он процветал в Лондоне, Бристоле и Ливерпуле в 17-18 веках.

В 18 веке его заменили изысканная керамическая посуда, соляной глазурованный керамогранит, изысканный фаянс, кремовая посуда и жемчуг, изготовленные в основном в Стаффордшире, сердце английской фарфоровой промышленности.

Фарфор с мягкой пастой — это фарфор, изготовленный по другой формуле

Он значительно отличается от рецепта фарфора с твердой пастой, который был впервые открыт китайцами около 1000 лет назад, а затем вновь открыт Мейсеном около 1710 года.

Фарфор с твердой пастой представляет собой смесь каолина и петунсе или фарфоровой глины и китайского камня, смешанных и затем обожженных до температуры около 1350 ° C.

Альтернативная формула мягкого фарфора была впервые изготовлена в Европе Медичи во Флоренции в 1575 году, а позже сделана во Франции во второй половине XVII века в Руане.

Затем в 18 веке у Сен-Клу, Меннанси, Шантильи, Венсенна и Севра.

Все мягкие пасты включают в свои формулы изрядную долю стекла, что позволило производить великолепный французский фарфор.

Англичане начали производить фарфор довольно поздно, по сравнению с остальной Европой, и некоторые английские фабрики использовали стеклянную мягкую пасту.

Пытаясь улучшить рецепты, в Англии были изготовлены два других основных типа фарфора с мягкой пастой. В одном типе смеси использовался тальковый камень (мыльный), а в другом — костная зола (костная). Три основных английских фарфора условно можно назвать стеклянными, мыльными или костлявыми.

Хотя говорят, что все английские фабрики 18-го века использовали мягкую пасту, есть три исключения: фабрики в Плимуте, Бристоле и Нью-Холле, которые все использовали смесь твердой пасты.

К концу 18-го века, когда истек срок действия патента Нью-Холла, многие фабрики начали экспериментировать со своими собственными формулами и пытались улучшить свою продукцию, и вы часто видите ссылки на «гибридную твердую пасту» в конце 1790-х и начале 1800-х годов.

В начале 1800-х New Hall продолжал выпуск твердой пасты, а Worcester продолжал выпуск мягкой пасты, но со временем все английские фабрики перешли на производство костяного фарфора.

Английский костяной фарфор, как говорят, был разработан Джозией Спод около 1800 года и представляет собой смесь твердой пасты и костной золы, которая до сих пор используется на многих великих английских фарфоровых фабриках.

Хронологическая история античных английских фарфоровых заводов.

Джон Дуайт (1671-1703)

Джон Дуайт основал фабрику в Фулхэме в 1671 году, и тесты, полученные при раскопках осколков, обнаруженных на этом месте, выявили стекловидный тип фарфорового материала.

Однако, похоже, трудности с обжигом и остеклением помешали полноценному коммерческому производству.

Завод Помона в Ньюкасле под Лаймом (1744-1754)

Уильямс Стирс из Хокстона получил патент на производство фарфора в 1744 году, в котором говорится: «.. Фаянс прозрачная имитация фарфора или фарфора по новой методике .. ».

Около 2000 осколков были раскопаны в 1970 году, и некоторые стеклянные предметы под глазурью были реконструированы, но за пределами этих музейных экспонатов ничего не известно.

Челси (1744-1770) и Челси-Дерби (1770-1784)… подробнее

Фабрика Chelsea была основана в городе с таким названием Николасом Спримонтом, который до того времени был одним из гугенотовских серебряных дел мастеров в Лондоне.

С самого начала стеклянный фарфор Sprimonts был нацелен на высшие классы, поэтому было найдено лишь очень небольшое количество подглазурного фарфора Chelsea с синим декором. Производство фабрик в целом можно разделить на четыре группы в зависимости от марки, используемой в то время.

Четыре основных знака, используемых «Челси»: треугольник с надрезом, выпуклый якорь, красный якорь и золотой якорь. Самые ранние изделия изготавливались из стекловидной пасты, но немного костяной золы было добавлено примерно в 1758 году, примерно в первые годы периода золотого якоря.

Знаки, как правило, можно доверять, но можно встретить довольно много подделок или копий маркированных предметов с «золотым якорем».

Николас Спримонт не всегда отличался крепким здоровьем, и в конце концов фабрика была продана Джеймсу Коксу в 1769 году, а примерно восемь месяцев спустя — Уильяму Дуэсбери, известному в Дерби.

Завод Челси-Дерби охватывает 1770–1784 годы и находился под контролем Уильяма Дюсбери. Товары все еще производились в Челси, а некоторые, возможно, были украшены в Дерби. Знаки в это время включают золотой якорь, переплетенный якорь и D, а также корону и якорь.Завод в Челси был закрыт в 1784 году, а то, что осталось, переехало в Дерби.

Рекомендуемая литература :

Фарфор Челси от Элизабет Адамс (B & J)
Фарфор Челси в Вильямсбурге от Дж. К. Остина
Цветы и басни, обзор фарфора Челси 1745-1769 гг.
Маргарет Легж

Дерби (с 1747 года по сегодняшний день)… подробнее

Дата начала производства на фабрике в Дерби, возможно, никогда не будет известна, но считается, что это примерно 1747/1748 год и было начато Эндрю Планче, ювелиром-гугенотом, переехавшим из Лондона.Первые изделия этой фабрики включают в себя несколько очень хорошо смоделированных фигур, которые классифицируются как «сухой край» из-за участков, свободных от глазури вокруг основания.

Уильям Дюсбери I с 1756 года и его сын Уильям Дюсбери II с 1786 года были движущими силами этой успешной фабрики, которая сначала производила стеклянный фарфор, а затем добавляла немного костяной золы.

На раннем Дерби отметок не было, но примерно с 1760 года на дне изделий и фигурок встречаются нашивки или следы подушечек.Это были небольшие «шрамы», оставшиеся от подкладок, поддерживающих предметы в печи.

Из 1770 номеров моделей врезаны в основания цифр. Также с 1770-х годов начинают появляться знакомые корона и знак D, которые сохраняются до 1820-х годов.

Derby произвел больше цифр, чем любая другая фабрика, и, вероятно, составляет более 50% всех английских цифр 18-го века. Примерно с 1780-х годов Дюсбери смогли нанять некоторых великих художников для украшения своего фарфора и имен, таких как Биллингсли, Робертсон, Комплин, Борман, Аскью, «Квакер» Пегг и т. Д.сегодня часто добавляют надбавку к стоимости фигур Дерби.

Рекомендуемая литература :

Фарфор Дерби от Джона Твитчетта (B & J)
Фарфор Derby от Barrett & Thorpe
Фарфоровые фигурки Дерби Питера Брэдшоу 1750-1848 (Фабер)
Derby Porcelain 1748 — 1848 иллюстрированное руководство Джона Твитчетта

Bow (1747-1776)… читать дальше

Хейлин и Фрай получили патент в 1744 году, но производство, похоже, начнется не раньше 1747 года.

Что вдохновило основателей Bow на включение костной золы в свой рецепт, неизвестно, но оказалось, что он стал важным ингредиентом как для Bow, так и для последующих фабрик.

Завод Bow был расположен в восточной части Лондона и не стремился к тому типу торговли, который преследовал Челси, предпочитая производить товары для растущего рынка среднего класса. Их продукция включала в себя множество изделий в синих и белых тонах, а также изделия с полихромным декором и большой выбор фигурок.Кусочки лука часто бывают в толстых горшках и могут иметь коричневатые пятна там, где есть открытые участки, такие как чипсы и т. Д.

Заводские знаки использовались не часто, но вы можете найти ложные восточные знаки на синих и белых предметах в стиле шинуазри, а в 1760 году использовались знаки якоря и кинжала, которые могли быть знаками внешних декораторов.

Рекомендуемая литература :

Фарфор Bow Porcelain от Adams & Redstone (Faber)
Bow Porcelain Коллекция Джеффри Фримена от A.Габшевич
Фарфоровые фигурки с бантами от Питера Брэдшоу

Лаймхаус (1745-1748)

О существовании фабрики в Лаймхаусе стало известно с 1927 года, когда исследователи обнаружили старые объявления «Daily Advertiser».

В объявлении говорится: «… владельцы посуды Limehouse уведомляют, что теперь у них есть большой ассортимент на их мануфактуре, недалеко от Дика Шора в Limehouse …».

Другие документы показывают, что Джозеф Уилсон был владельцем фабрики по адресу 20 Fore Street, Limehouse.

Произведен стекловидный фарфор, изделия в основном декорированы под глазурью синего цвета. Были изготовлены некоторые полихромные изделия, но, вероятно, они были украшены в Голландии или голландскими декораторами в Англии.

После раскопок 1990 года, проведенных доктором Бернардом Уотни и другими, существование и продукция этой фабрики можно было доказать, и класс товаров, которые ранее приписывались Уильяму Риду, теперь можно назвать Лаймхаусом.

Собрание кредиторов было проведено в 1748 году, и эта фабрика была закрыта.

Рекомендуемая литература :

Выставка товаров из Лаймхауса, организованная Английским керамическим кругом в сотрудничестве с Лондонским музеем.

Лундс Бристоль (1749-1752)

Эта недолговечная фабрика была основана в Бристоле Бенджамином Лундом и Уильямом Миллером в 1749 году после предоставления Лунду лицензии на добычу мыльной породы в Корнуолле. Изделия, изготовленные с использованием этого «мыльного» типа мягкой пасты, были окрашены подглазурным синим цветом и декорированы в стиле шинуазри, хотя некоторые остались в белом цвете.

Картина обычно была слегка размытой, и иногда изображения имели три точки на пейзаже (художник с тремя точками). Неисправности печи и недостаточная капитализация, вероятно, привели к краху завода. V

Завод попал в известность Ричарда Холдшипа (одного из партнеров недавно образованной фабрики в Вустере) в 1752 году, и он договорился о приобретении лицензии Лундса на добычу мыльной породы. Холдшип сыграл важную роль в приобретении Вустером фабричного инвентаря, утвари и вещей, а также услуг Лунда и, возможно, некоторых других рабочих.

Иногда слово «Бристоль» или «Бристоль» встречается на основе изделий и на оборотной стороне фигур.

Рекомендуемая литература :

Нет конкретных книг по Лундс Бристоль, но все хорошие книги по Вустеру будут иметь ссылки на эту фабрику.

Вустер (с 1751 г. по сегодняшний день)… подробнее

Фабрика в Вустере была основана группой из пятнадцати подписчиков в 1751 году. В их число входили Ричард Холдшип, Уильям Дэвис и доктор Джон Уолл.

Вустер, вероятно, изготавливал фарфор в 1751 году с некоторыми трудностями, и им повезло, что бдительный Холдшип позволил им приобрести лицензию Лунда, знания и, возможно, некоторые запасы, а также сам Лунд переехал в Вустер.

Фарфор с мягкой пастой мыльного камня оказался лучшим из рецептов мягкой пасты, и Вустер произвел фарфор, который не помешался и мог выдержать добавление кипятка в чайники (на других заводах, особенно в Дерби, были проблемы с летающими чайниками, т. Е. .разрушение при добавлении кипятка).

Worcester производил прекрасный ассортимент товаров, в том числе печатные изделия, как под глазурью, так и над глазурью, масштабный декор в синем, красном, желтом и розовом цветах и, конечно же, роспись под глазурью синего цвета. В то время как их основной противник на Дерби приводил много цифр, удивительно, что Вустер сделал лишь несколько.

Периоды Вустера 18-го и начала 19-го века в целом можно разделить на период доктора Уолла 1752–1776 гг., Период Дэвиса 1776–1783 гг. И период Бегства и различные периоды Барра 1783–1840 гг.

Worcester использовал широкий спектр знаков, наиболее узнаваемыми из которых были знаки полумесяца, как открытые, так и заштрихованные, знак лада, шрифт и шрифт W. Следует отметить, что некоторые узоры Worcester под глазурью, окрашенные в синий цвет, имеют свой собственный уникальный знак.

В 1840 году фабрика Worcester объединилась с Chamberlains, позже переименовав в Kerr & Binns, а затем в Royal Worcester.

Рекомендуемая литература :

Вустерский синий и белый фарфор 1751-1790 гг. От Branyan, French & Sandon (B&J)
Фарфор Коли и Вустера 1775-1800 годов Джеффри Годдена
Вустерский фарфор 1751-1793 годов Генри Сандона
Словарь Вустерского фарфора Vol.1 1751-1851 Джон Сэндон
Коллекция Зоренского С.Сперо и Дж. Сандон

Девушка на фабрике качелей или фабрике Сент-Джеймс Чарльза Гуэна (1749-1759)

В 1962 году Лейн и Чарльстоун «изолировали» группу фарфора, ранее переданную Челси, и дали ей имя «Девушка на качелях».

Это имя было взято с фигурки из Музея Виктории и Альберта, на которой изображена девушка на качелях, поддерживаемая двумя стволами из листьев. Паста стеклянная, как и паста Chelsea, но с большим содержанием свинца и некоторыми другими отличиями в моделировании.

Изделия фабрики декорированы полихромией, либо оставлены в белом цвете. Были изготовлены какие-то изделия и фигурки, но основная продукция, похоже, «игрушки», т.е. флаконы для духов, футляры, патч-боксы и т. д.

После недавнего исследования в архивах Севра, эта фабрика была передана Чарльзу Гуэну, гугеноту, бывшему партнеру и партнеру Николаса Спримонта в Челси.

Критический документ, найденный Бернаром Драгеско во французских архивах, показывает, что Шарль Гуэн «… ушел с потерей части своих средств и сделал в своем доме на Сент-Джеймс-стрит очень красивые маленькие фарфоровые фигурки…».Это заявление означает, что он покинул фабрику «Челси».

Нет никаких знаков, связанных с этой фабрикой.

Рекомендуемая литература :

Нет конкретных книг, но все книги о Челси будут иметь ссылку на «Девушку на качелях»

Лонгтон Холл (1749-1760)

В 1749 году Уильям Дженкинсон «получил искусство, секрет или тайну изготовления определенных фарфоровых изделий, имитирующих фарфоровые изделия» и начал производство в Лонгтоне в Стаффордшире.

В 1751 к нему присоединились Уильям Литтлер и Уильям Никлин.

Изготовлен стекловидный тип мягкой пасты и декорирован как полихромной, так и под глазурной синей. Натуралистические формы обычны, часто встречаются листовые и растительные формы.

Были сделаны фигурки, которые часто называют «фигурами снеговиков» из-за их слегка растаявшего вида, который имеет тенденцию размывать их черты лица.

Цветочная роспись часто выполняется узнаваемой рукой, как и замки и здания, расписанные «замковым художником».Необычные, а иногда и неуклюжие формы ручек помогают идентифицировать продукцию Longton Hall.

«Littlers blue» отчетливый синий цвет, который иногда переходил в глазурь, — еще одна отличительная черта фабрики.

Нет четких заводских знаков, но перечеркнутая буква «L» часто упоминается как знак Лонгтон-Холла, хотя теперь это может быть отнесено к West Pans.

В 1760 г. г. после распада партнерства фабрика закрылась, и в Солсбери была проведена массовая продажа

штук.

Рекомендуемая литература :

Фарфор Longton Hall (Faber) доктора Бернарда Уотни.

Вест Пэн (1764–1777)

После распада товарищества Longton Hall Уильям Литтлер и его жена отправились в West Pans в Шотландии и основали еще одно предприятие по производству фарфора.

Стеклянная паста в West Pans производилась почти так же, как и в Longton Hall, с «Littlers Blue», продолжающим просачиваться в глазурь.

Перекрещенные буквы Лонгтон-холла вполне могут принадлежать Вест-Пэнсу.Недостаток средств и качества, вероятно, привел к краху этой фабрики.

В 1777 году Уильям Литтлер вернулся в Стаффордшир и стал сотрудничать с Ральфом Баддели в Шелтоне.

Рекомендуемая литература :

Фарфор Longton Hall от доктора Бернарда Уотни

Vauxhall (1751-1764)

В 1751 лицензия на добычу мыльной породы была получена Николасом Криспом из Лондона, ювелиром, и Джоном Сандерсом из Ламбета, гончаром, и к 1752 году по этой лицензии было использовано почти 30 тонн.

Фарфор с мягкой пастой был мыльного типа с добавлением кальция. Интересно, что Джон Бэкон Р.А. работал на фабрике и, возможно, был модельером и декоратором фигур.

Изделия и фигурки были изготовлены в синем и полихромном цвете под глазурью, а в Воксхолле использовалась техника полихромной печати.

В 1758 году Джон Сандерс умер, оставив Криспу работать до 1763 года, когда он стал банкротом. Несчастные обстоятельства Криспа, вероятно, были вызваны не фарфоровой фабрикой, а другими его деловыми интересами.

В 1764 году акции были проданы, и Николас Крисп затем появился в Bovey Tracey.

В 1980 и 1987 годах после раскопок, проведенных на территории Воксхолла, группа фарфора, ранее приписываемая Уильяму Боллу из Ливерпуля, теперь приписывается Воксхоллу.

Для Vauxhall нет заводских марок.

Рекомендуемая литература : специальных книг для этой фабрики нет

Фабрики Ливерпуля (1754 -)

Маленький город, маленькие фабрики, разные члены семьи, связанные с разными фабриками, переезды рабочих и декораторов — все это способствовало замешательству, которое было и может быть на фабриках Ливерпуля.

Фарфоровые заводы в Ливерпуле производили большое разнообразие изделий и фигурок. Основная продукция — бело-голубые. Были изготовлены некоторые печатные изделия, покрытые глазурью и под глазурью, а также изделия с полихромным декором.

Заводских знаков для концернов «Ливерпуль» нет, хотя на более поздних изделиях иногда встречается знак подглазурного синего цвета с инициалами HP.

Заводы Ливерпуля в хронологическом порядке :

Сэмюэл Гилбоди (1754–1761)
Ричард Чафферс (1754-1765)
Уильям Рид (1755–1761)
Филипп Кристиан (1765–1778)
Уильям Болл (с 1763 по)
Джеймс Пеннингтон (1763–1773)
Джон и Джейн Пеннингтон (1770–1794)
Сет Пеннингтон и Джон Парт (1778-1803)

Рекомендуемая литература

Сделано в Ливерпуле.Ливерпульская керамика и фарфор 1700-1850 каталог выставки
Ливерпульский фарфор доктора Бернарда Уотни
Ливерпульский фарфор Уильяма Рида Мориса Хиллиса и Родерика Джеллико

Лоустофт (1757-1799)

В 1757 фабрика Lowestoft, расположенная на восточном побережье Саффолка, была основана пятью партнерами.

Самым известным из партнеров был Роберт Браун, который, возможно, уловил некоторые идеи, работая на фабрике Bow до образования Lowestoft.И Боу, и Лоустофт использовали мягкую пасту фосфатного (костного) типа.

До 1768 года первой продукцией фабрики были изделия, покрытые глазурью синего цвета, с последующим изготовлением как подглазурных изделий с синим принтом, так и полихромных изделий. Ассортимент производимых товаров был типично для рынка среднего класса с некоторыми цифрами в смеси.

К 1799 и концу века Лоустофт производил кружки и т. Д. Со словами «Мелочь от Лоустофта».

У Lowestoft нет заводских марок, но иногда вы можете найти цифру подглазурного синего цвета на внутренней стороне обода.

Рекомендуемая литература :

Фарфор Lowestoft от Джеффри Годдена (A.C.C.)
Фарфор Лоустофт в музее Норвичского замка Том. 1.Синий и белый, автор S.Smith
Фарфор Лоустофт в музее Норвичского замка Том 2 Полихромия С. Смита
Ранний фарфор Lowestoft, автор C.Spencer.

Плимут (1768-1770)

Уильям Кукуорти, химик из Плимута, был первым, кто начал производить твердый фарфор в Англии.Он нашел два основных ингредиента, каолин и петунсе или фарфоровую глину и фарфоровый камень, в собственности Томаса Питта.

Он испытывал трудности при изготовлении своих изделий, так как некоторые предметы оседали, фарфор выходил серого цвета, а ткань иногда показывала следы складок или разрывов. И его голубой огонь под глазурью не превратился в хороший цвет.

Заводской знак алхимиков для олова, который выглядит как нечто среднее между 2 и 4, встречается на некоторых предметах.

В 1770 году производство было перенесено в Бристоль, где было решено большинство производственных проблем.

Бристоль (1770-1781)

В 1774 году , когда Кукуорти ушел на пенсию, управление фабрикой перешло к Ричарду Чэмпиону, который был партнером на заводах в Плимуте. Некоторые проблемы, такие как обвязывание, все еще возникали, но качество в целом было лучше, чем в Плимуте.

В 1782 году патент на производство фарфора с твердой пастой должен был истечь, и в попытках продления патента Чемпиона выступили гончары Стаффордшира и Джозайя Веджвуд.Однако он добился ограниченного успеха в своем применении и получил право использовать материалы для производства прозрачного фарфора.

Некоторые товары из Бристоля помечены надглазурным крестом или буквой B, которая может также встречаться с номером гончаров или позолочников.

В 1778 , после размышлений о банкротстве, Чемпиону удалось продать свой патент консорциуму гончаров из Стаффордшира.

В 1781 году был образован Новый зал.

Рекомендуемая литература :

Плимутский и бристольский фарфор Кукуорти, автор — Северн Маккенна

Баддели Литтлер (1777-1785)

Фарфор этой группы ранее относился к области Ливерпуля.

Джеффри Годден в течение некоторого времени довольно эффективно утверждал, что Уильям Литтлер, после провала своего концерна West Pans, переехал в Стаффордшир и помог Ральфу Баддели изготавливать фарфор. Этот фарфор был похож на стекловидную пасту Вест-Пана.

Эта группа фарфора какое-то время была известна как «Класс Кэдди» из-за этикетки, которая была прикреплена к чайнице, когда-то принадлежавшей Еноху Вуду. На этикетке указано, что он был подарен Еноху Вуду Уильямом Флетчером, который напомнил, что это было сделано Уильямом Литтлером.

Известные предметы, относящиеся к этой группе, обычно полихромные, но некоторые из них окрашены в голубой цвет и имеют печать.

Заводских марок не зарегистрировано.

Рекомендуемая литература : Нет специальной книги об этой фабрике.

Новый зал (1782-1835)

В 1782 году группа гончаров из Стаффордшира приобрела патент на изготовление фарфора из твердой пасты у Ричарда Чэмпиона, и этот патент действовал до 1796 года.

New Hall изготовил ряд изделий как в синем подглазурном, так и в полихромном исполнении.В XVIII веке производство в основном состояло из чайной посуды с довольно простым декором.

В c1790 фирма ввела систему номеров образцов, которая помогает идентифицировать товары New Hall.

В 1814 году , когда появился костяной фарфор, в пасту были внесены изменения. Стиль украшения также изменился, поскольку мода диктовала стремление к более ярким украшениям.

Знаки, отличные от номеров образцов, редко встречаются на Новом зале, но иногда после 1815 года слова Новый зал появляются внутри двойных концентрических кругов.

В 1835 г. был проведен аукцион по продаже всех запасов после сдачи в аренду заводских помещений.

Рекомендуемая литература :

Фарфор New Hall от Дэвида Холгейта (Фабер)
Путеводитель по узорам фарфора в Новом зале, автор А.де Сай Хаттон (B&J)
Новый каталог шаблонов залов от Патрисии Преллер
Фарфор New Hall от Г.А. Годдена. Напечатано A.C.C. ISBN 185149 463 4

Коли (1775-1799)

Фабрика Caughley была основана около Broseley в Шропшире Амброузом Галлимором и Томасом Тернером; Тернер имел некоторый опыт работы в Вустере.

Используемая паста относится к разновидности мыльного камня и обычно имеет прозрачность оранжевого цвета.

Caughley, похоже, копировал множество форм и узоров Вустера, но они также были новаторскими в подхвате французского стиля украшения; и хотя иногда считают, что Коли уступает Вустеру, можно утверждать, что в последнем квартале 18-го века Коли производил товары более высокого качества.

Их изделия были довольно утилитарными и обычно использовались под глазурью синего цвета; либо окрашены, либо напечатаны.

Их полихромные изделия, вероятно, украшала фабрика Чемберленов в Вустере.

Используется несколько марок Caughley

Заглавная буква S, рядом с которой иногда стоит крестик или крестик.
Заглавная буква C с засечками, которую, если она не ясна, можно спутать с заштрихованным серпом Вустера
Впечатляющее слово «салопиан».

В некоторых старых книгах замаскированные цифровые знаки указаны для Коли, но на самом деле они принадлежат Вустеру.

Работы Коли были проданы Джону Роузу в Коулпорте в 1799 году.

Рекомендуемая литература :

Фарфор Caughley & Worcester от Джеффри Годдена

Менее известные английские фарфоровые заводы.

Завод марки «А»

Известно около тридцати предметов со знаком А, вырезанным или раскрашенным, и все они были найдены в Англии, что, вероятно, указывает на английский источник. Они представляют собой разновидность твердой пасты с полихромным декором в европейском стиле.Декорации взяты с гравюр Гравело, которые были напечатаны в Лондоне в 1740-х годах, и это говорит о том, что украшение могло быть выполнено в 1750-х годах.

Одна теория предполагает, что они были сделаны Александром Линдом, который работал на герцога Аргайла около Эдинбурга около 1750 года, и что буква А означает Аргайл.

Недавнее исследование показало возможность, что фарфор с маркировкой -A- был продуктом первого патента Bow и был изготовлен в Bow с использованием импортированной из Америки глины.Впервые он был найден Эндрю Дучем в Аппалачах в Каролине и экспортирован им в Боу.

Кентиш-Таун (1755-1756)

Во время Троицы 1755 года Уильям Кемпсон уговорил Джона Болтона оставить работу Криспа и Сондерса в Воксхолле.

Уильям Кемпсон и Майкл Олкок были производителями пуговиц в Бирмингеме, и именно с мыслью о производстве фарфора они обратились к услугам Джона Болтона. Они были в некоторой степени успешными, поскольку, очевидно, некоторые изделия были изготовлены или украшены.

Этот факт почерпнут из ходатайства о банкротстве против Алкока и Кемпсона, в котором говорится, что деньги причитались торговцам и рабочим.

У Джеймса Джайлза была отделка в Кентиш-Тауне, и позже он, возможно, использовал печи Алкока и Кемпсона.

Айлворт (1766-1800)

И Чафферс, и Ллевеллин Джевитт фиксируют знания об этой фабрике в конце 1800-х годов.

После раскопок на этом месте в самое последнее время (1997 г.) небольшая группа изделий из фарфора была собрана под знаменем Isleworth этой «новой» фабрики.Фарфор является фосфатным, и некоторые изделия, которые ранее приписывались Derby, Lowestoft и Bow, теперь могут иметь этикетку Isleworth.

Это были семьи Джозефа Шора и его двух дочерей, Энн и Мэри. Энн вышла замуж за Бенджамина Куормана, а Мэри вышла замуж за Ричарда Гулдинга. Гулдинг жил в Вустере и, возможно, приобрел там знания в области фарфора.

Рекомендуемая литература:

Фарфор Isleworth от Антона Габшевича и Родерика Джеллико

Бови Трейси (1767-)

Похоже, что Николас Крисп после своего банкротства в Воксхолле экспериментировал с фарфором в Бови Трейси в 1767 году.Крисп несколько раз упоминается в переписке Кукуорти; Неясно, производил ли Крисп фарфор в товарных количествах, и в какой степени его связь с Кукуорти также неясна.

Достаточно сказать, что между ними было некоторое сотрудничество и совет в 1767/8 году.

Интересно отметить, что комментарии Кукуортиса к фарфору Криспа предполагают, что он имел желтоватый оттенок и что недавно на аукционе Phillips в Лондоне была продана пара лодочек соуса, которые имели желтоватый оттенок и предположительно были приписаны Бови Трейси.

Китайская фабрика Wirksworth (1772-1777)

Несомненно, в этот период в Уирксворте существовала фарфоровая фабрика, поскольку в современных записях упоминаются счета-фактуры на материалы, объявления о рабочей силе, продаже акций и т. Д. Джозия Веджвуд упомянул эту фабрику в 1775 году, заявив: «… фарфоровый завод, недавно начатый в Уирксворте. , мистером Геллом из Хоптона, который недавно использовал тонкую белую глину, найденную недалеко от Брассингтона в Дербишире … »

Произведено товаров: чайная и кофейная посуда, пиалы, фигурки, кувшины, вазы и т. Д.с печатью на глазури и под глазурью.

Справедливо предположить, что, учитывая, что фабрика в Дерби находилась всего в 13 милях от нее, довольно много рабочих этой фабрики были бы наняты в Уирксворте и взяли бы с собой свои различные навыки. Так что, когда товары будут идентифицированы, нам, вероятно, следует поискать какие-то сходства с товарами из Дерби.

Пьер Стефан и его сын Джон, как записано, отправились в Уирксворт из Дерби.

К 1777 завод находился в упадке, и в объявлениях о продажах в Дерби Меркьюри говорится об выбытии оборудования и запасов.

Также возможно, что существует некоторая связь между Wirksworth и детской фабрикой в Коли, и что Тернер, возможно, купил некоторые из форм и т. Д.

Заводские знаки на старинном английском фарфоре.

Вероятно, менее 50% всего старинного английского фарфора и керамики 18-19 веков имеет заводскую марку. Вы должны научиться искать другие признаки.

Ключевые показатели, на которые следует обратить внимание при идентификации предмета старинного английского фарфора, включают тип пасты, форму, глазурь, используемые цвета (либо под глазурью, либо поверх нее), лепные украшения, ручки и формы наконечников.

Все эти наблюдения часто предполагают определенную фабрику, а затем знак, если таковой имеется, должен подтверждать ваши наблюдения, а не использовать саму метку в качестве единственного решающего фактора происхождения предметов.

Это не так просто, и многие вещи остаются без атрибутики.

Вы научитесь отличать оригинальные изделия друг от друга, только если лично возьмете антикварный фарфоровый предмет и сравните его с предметами, имеющими известную атрибуцию.

Британские фарфоровые фабрики, их торговые сети и их художники, 1745-1795 гг., JSTOR

Абстрактный

Эта статья преследует две основные линии.Первый исследует организацию производства и маркетинга в британской фарфоровой промышленности восемнадцатого века и обсуждает размещение заводов, рынки, которые искали региональные фабрики, и взаимосвязь между их целевыми рынками и дизайном продукции. Во втором изучается организация проектирования, производства и отделки между региональными заводами и их лондонскими субподрядчиками и клиентами. Выводы таковы: во-первых, у региональных заводов были столичные и национальные рынки, и что их размещение было вопросом не рынков, а эффективной организации ресурсов.Во-вторых, хотя все региональные фабрики могли изготавливать фарфор, который был стилистически производным и явно уступал лучшим столичным работам, их продукция часто демонстрирует стилистическую независимость, далекую от « провинциальной », но которая свидетельствует о вкусе и требованиях местных жителей. рынки, которые они обслуживали. Я считаю, что эти рынки можно было найти как в мегаполисе, так и в других местах. И в-третьих, для заводов, нацеленных на верхнюю часть рынка, Лондон был главным источником художников, прототипов и дизайнерских решений.

Информация о журнале

Journal of Design History — ведущий журнал в своей области. Он играет активную роль в развитии истории дизайна (включая историю ремесел и прикладного искусства), а также вносит свой вклад в более широкую область исследований визуальной и материальной культуры. В журнале есть регулярный раздел рецензий на книги и список полученных книг, а также время от времени издаются специальные выпуски.

Информация об издателе

Oxford University Press — это отделение Оксфордского университета.Издание во всем мире способствует достижению цели университета в области исследований, стипендий и образования. OUP — крупнейшая в мире университетская пресса с самым широким глобальным присутствием. В настоящее время он издает более 6000 новых публикаций в год, имеет офисы примерно в пятидесяти странах и насчитывает более 5500 сотрудников по всему миру. Он стал известен миллионам людей благодаря разнообразной издательской программе, которая включает научные труды по всем академическим дисциплинам, библии, музыку, школьные и университетские учебники, книги по бизнесу, словари и справочники, а также академические журналы.

Севрский фарфоровый завод

Севр был лучшей фарфоровой мануфактурой в Европе с середины восемнадцатого века. Известная своей непревзойденной техникой и сложными методами производства, фабрика производила богатые и экстравагантные изделия, пользующиеся спросом у самых состоятельных покупателей. Сегодня Королевская коллекция содержит самую важную коллекцию севрского фарфора в мире. Большая часть его была приобретена между 1783 и 1830 годами Георгом IV (1762–1830), который популяризировал вкус французского фарфора в Великобритании.

Мануфактура была основана в 1740 году в Венсенне, на окраине Парижа, с целью составить конкуренцию популярным импортным фарфоровым производствам Китая и Японии и фабрике Meissen в Германии. В 1756 году он был перенесен в деревню Севр, к юго-западу от Парижа. С самого начала финансовую поддержку оказывал Людовик XV (1710–1774), а к 1759 году мануфактура полностью принадлежала монарху.

Фабрика работала как высокопрофессиональная и специализированная организация, в которой работали одни из самых талантливых художников и знаменитых химиков страны.Каждое изделие из фарфора проходило через руки метателя или формовщика, скульптора деталей и художника по глазури, а также художников, специализирующихся на цветах, пейзажах или фигурах, а также позолоченных. Был разработан мягкий фарфор, или «искусственный» фарфор, который был белее и чище, чем на любой другой французской фабрике, и к середине века Севр стал ведущим производителем в Европе. Твердая паста или «настоящий» фарфор, содержащий важнейший ингредиент каолин, впервые был изготовлен в Севре в 1769 году.

Фарфор

Севр превзошел все другие по качеству росписи, а некоторые из наиболее ценных дизайнов были выполнены на мифологические, классические и исторические сюжеты.С 1760-х годов изделия также часто украшали позолоченной бронзой, что добавляло роскоши фарфору, делая его очень желанным украшением для роскошных интерьеров.

Георг IV был увлеченным коллекционером Севра, который соответствовал его вкусу к пышному и красочному убранству, особенно в его лондонской резиденции Carlton House. В 1783 году, в возрасте 21 года, он сделал свою первую покупку на фабрике и продолжал покупать как принц Уэльский, регент и король. Купленные им декоративные вазы выставлялись на мебели или на каминных трубах в богато украшенных комнатах Carlton House.Части часто группировались в пары или гарнитуры по цвету, форме или росписи. Георг IV также следовал французской практике демонстрации практичной посуды, такой как тазы для бульона и déjeneurs (чайные сервизы), в качестве безделушек или безделушек. По сей день обеденные сервизы, купленные Георгом IV, продолжают использоваться для государственных визитов и торжественных мероприятий (RCIN 5000017).

Французская революция вывела на рынок огромное количество произведений искусства, которые были собственностью французской короны и правящих классов Франции, сделав лучший севрский фарфор доступным для агентов и торговцев, которыми пользовался Георг IV.Его особый интерес к французской королевской семье отражен в его приобретениях, таких как фарфоровые бюсты Людовика XVI (RCIN 39496) и Марии-Антуанетты (RCIN 39497). Хотя королева Виктория и ее преемники приобрели новые образцы севрского фарфора, их коллекционирование было частичным и ограниченным по сравнению с коллекциями Георга IV, чему способствовало его восторженное восхищение французским стилем.

Среди основных экспонатов сегодняшней коллекции — ваза для попурри в форме корабля (RCIN 2360), которая первоначально принадлежала мадам де Помпадур, хозяйке Людовика XV и большой любительнице Севра, и Таблицу Великого года. Commanders of Antiquity , который был сделан для Наполеона и позже подарен Георгу IV благодарным Людовиком XVIII (RCIN 2634).

Top 50 Best High-End Luxury Porcelain

ФАРФОР (также известный как фарфор или тонкий фарфор) — керамический материал, изготовленный путем нагревания материалов, как правило, включая глину в форме каолина, в печи до температур от 1200 ° C (2192 ° F) до 1400 ° C (2552 ° F). F). Вязкость, прочность и прозрачность фарфора возникают в основном из-за образования стекла и минерального муллита внутри обожженного тела при таких высоких температурах.

Фарфор

получил свое нынешнее название от старинного итальянского porcellana (раковина каури) из-за ее сходства с полупрозрачной поверхностью раковины.В некоторых англоязычных странах фарфор неофициально называют «фарфором» или «прекрасным фарфором», поскольку Китай был родиной изготовления фарфора. Свойства, связанные с фарфором, включают низкую проницаемость и эластичность; значительная прочность, твердость, жесткость, белизна, прозрачность и резонанс; и высокая стойкость к химическому воздействию и термическому удару.

BONE CHINA — это фарфор с мягкой пастой, который состоит из костной золы, полевого шпата и каолина. Он был определен как посуда с полупрозрачным корпусом , содержащая минимум 30% фосфата, полученного из костей животных, и рассчитанный фосфат кальция.Костяной фарфор, разработанный английским гончаром Джозайей Сподом, известен своей высокой степенью белизны и прозрачности, а также очень высокой механической прочностью и устойчивостью к сколам. Его высокая прочность позволяет изготавливать его с более тонкими поперечными сечениями, чем другие типы фарфора.