Темнее ночи 3D это не очень удачный ремейк культового мексиканского фильма с таким же названием от 1975 года. Тот фильм, имеющий, кстати, почти запредельный для такой кинопродукции рейтинг 7.0 (IMDb), был сделан в очаровательном джалло-стиле Дарио Ардженто и Лучио Фульчи, он смотрится и сейчас очень привлекательно и достоин просмотра.

Ремейк же 2014 года уступает незаурядному оригиналу. Попытка слегка осовременить персонажей и сюжет, педалировать тему призраков, поиграть ‘страшными’ звуками выглядит неубедительно, а неслабый хронометраж ленты на 95 минут при отсутствии какого-либо драйва в развитии событий вполне может привести зрителя в глубокий сон задолго до кульминации на концовке.

Кроме того, главные персонажи фильма (за исключением главной героини и черного кота, разумеется) катастрофически неинтересны, не вызывают никакого сочувствия и олицетворяют собой очевидный и прогрессирующий тупизм современных представителей homo sapiens.

Вообще, вялое развитие сюжета напрягает, хочется дать режиссеру и актерам хорошего пинка, а черному коту пожелать начать разбираться с никчемными людишками гораздо раньше.: )

Тем не менее посмотреть фильм стоит. Во-первых, благодаря персонажам Вы получите еще одну возможность оценить ближних своих по их сомнительным достоинствам, во-вторых, возможно, всерьез задумаетесь о реальности вселения — захвата тела сущностью, находящейся между миров, в третьих, захотите посмотреть оригинальный фильм 1975 и сравнить обе реализации одного и того же сценария.

А еще в этом фильме имеется черный кот в одной из главных ролей, что само по себе интересно и очевидное предупреждение для тех, кто не в теме — кошкам нельзя причинять зло, оно бумерангом возвращается и разит без промаха и пощады.

И посмотрите оригинальный фильм обязательно!

5 из 10

Режиссёр Генри Бедуэлл представил на суд зрителей очень лайтовый ужастик, хотя слово дохлый подходит атмосфере этой мексиканской ‘пугашки’ куда больше. У фильма есть две стороны, которые между собой никак не перекликаются, а довольно элементарный сюжет, который по-началу кажется выльется во что-то оригинальное, так и останется пресной лабудой.

Впечатляющей стороной фильма является его художественное оформление и визуальный ряд, и я говорю не о дешёвых спецэффектах ожившей картины или других хилых скримерах, а об этой неистово умопомрачительной, старинной вилле, где с пунктуальным эстетством и со скрупулёзным качеством была тщательно проработана каждая его деталь от роскошного бассейна до ёршика в туалете. Ошеломляющий особняк действительно производит неизгладимое впечатление в отличии от того, что творилось в нём, хотя слово творилось наверное больше подходит к мистике, которой там ‘кот Беккер наплакал’, ибо то блеклое подобие сверхъестественной атмосферы, что не удалось воссоздать режиссёру, выглядит очень вяло. А жаль, в таком-то домище, который смотрится не хуже, чем в

Четыре подружки, которые по возбуждающей одежде буд-то бы сошли с порнографических роликов, переезжают в загородный дом, который одной из них Грете (Вега) достался в наследство от умершей тётушки, которая поставила задачу по заботе о её чёрном персидском котике. Новомодные чики наводняют дом не только вызывающим гардеробом, цифровыми технологиями и бестолковыми сплетнями, но и настоящим ‘хоум-пати’, где этикет и манеры обращения пожилой прислуги Евангелины (единственную обитательницу дома), заменяются на ди-джейские скретчи и пьяные выходки, одна из которых закончилась убийством котика…

Вердиктируя фильм ‘Mas negro que la noche’, прежде всего хочется отметить слабую режиссуру, сценарий, актёрскую игру и самое главное — атмосферу ужасов, которая выглядела настолько огульно, что было обидно за такие дивные, вдохновляющие и чудесные декорации в виде всё той же усадьбы тёти

Как-то так!

Плодотворное сотрудничество испанских и мексиканских кинематографистов на ниве фильмов ужасов продолжается. На сегодняшний день они единственные, кто может составить адекватную конкуренцию своим товарищам из Голливуда и раз за разом открывают для нас те или иные кошмары, связанные как с их древним фольклором, так и вполне традиционными призраками, духами и ведьмами, коих мы видели в кино не раз, однако не прочь вновь с ними повстречаться. «Хронос», «Хребет дьявола», «Лабиринт Фавна», «Дагон» — все эти испаноязычные фильмы ужасов стали самой настоящей классикой жанра. И пусть о некоторых из них рядовые зрители ничего не слышали, но это не значит, что ознакомиться с ними не стоит. Практически каждый год испанцы и мексиканцы выпускают по крайней мере один-два действительно качественных хоррора, которые можно пересматривать не раз. А вот 2014-й год почему-то выдался крайне скудным на качественные ужасы. Не так давно наш прокат пробовал покорить многострадальный «Галлоуз Хилл», привлекающий в основном участием в нем Питера Фачинелли («Сумерки»), а через некоторое время после него попытать счастья на большие экраны вырвался

Итак, сам сюжет фильма знакомит нас с юной красоткой Гретой (Сурия Вега), которая неожиданно получает извещение о том, что ее родная тетя умирает и завещает ей свое фамильное имение и явно кругленький счет в одном из банков. Несмотря на то, что женщина жила в компании одной лишь горничной, Евангелины (Маргарита Санс) и вела затворнический образ жизни, никаких проблем с банками и долгами у нее не было. Естественно, что Грета моментально подписывает все бумаги и становится полноправной хозяйкой дома. Единственное условие вступления в право на собственность, которое описывается в завещании, это уход за котом тети, который долгие годы был ее единственным другом. Решив, что это требование несущественно, Грета берет с собой тройку лучших подруг и отправляется исследовать свои владения. Конечно же Евангелина, оставшаяся в доме даже после кончины хозяйки, не очень уж тепло приветствует незваных гостей, делая особый упор на отношения с Гретой. За легкой полуулыбкой пожилой женщины явно скрывается что-то зловещее. Ну а когда из-за необдуманного поведения одной из гостей гибнет хозяйский кот, сверхъестественные силы проявляют себя во всей красе и начинают делать лучшее, что получается у них в недрах старинных особняков — буйствовать…

К визуальному ряду постановки трудно предъявить хоть какие-то претензии. Создатели действительно постарались на славу и подобрали для съемок удивительной красоты антураж. Ветхий дом смотрится величественно и поражает богатством своих внутренних помещений. Множество раритетных фотографий, огромные картины, запыленные подсвечники, резная мебель, ковры и гобелены — все это достается Грете, как и загадки прошлого ее тети, влияющие на будущее абсолютно всех, кто забрел в дом. Также порадовала работа осветителей и оператора. Вместе они создали по настоящему завораживающую картинку. А нарочито состаренные кадры, обработанные в песочных тонах, придают ощущение того, что лента могла быть снята не один год назад, хотя действие происходит в наше время. Режиссер просто-таки упивается достижениями своих художников и декораторов, раз за разом демонстрируя нам их достижения проходя вместе с камерой по всем уголкам воссозданного дома, что бы мы с вами ненароком не пропустили какую-то важную деталь оформления. Но подобное трепетное отношение несколько обескураживает, так как экранное время можно было-бы потратить с куда большим толком. А может Генри Бедуэлл просто-напросто хотел отчитаться перед продюсер

Смотреть на прошлое через ушную раковину — оригинально, главный герой со спины похожий на Мангриттовских обывателей — то же не плохо, но вот: прямые ссылки на ‘кулисы Линьча’ или театрик Бергмана, население мало правдоподобными второстепенными героями и конечно очень большую затянутость (из-за не нужных хождений ‘туда-сюда’) вот основные минусы, был бы это короткий метр — картину можно было вытянуть…

Поэтому только —

6 из 10

Молодой мужчина предельно замкнут и молчалив. Его день четко расписан: с работы домой и снова на работу и т.д. Жизнь течет строго по регламенту: пришпилил бабочку, подписал ярлычок, поставил крестик в журнале; покормил личинок, увлажнил куколки. Мир, где ничего не происходит, люди, словно живые мертвецы, даже солнце все время спит. Лишь в мире насекомых настоящая жизнь — настоящее движение. Бабочки-бражники мягко шуршат крыльями, переворачивается жук, богомол складывает руки-ветки.

Он одинок, но он не знает об этом. Его чувства заперты в маленьком шкафчике. Психотерапевт все время будит воспоминания о девочке из далёкого детства. Была ли она на самом деле или это лишь идеал без плоти и крови?

Что делает в его постели эта черная женщина? Полный антагонист с его героиней, но явно более материальна, чем та из грёз. Выгнать её или быть с ней? Но так трудно решиться – он никогда не был на это способен: окружающие называют это комплексами. Пусть так считают, но сделать выбор просто невозможно – остается ждать и надеяться, что «дамы» сами разберутся между собой.

Миры реальности и подсознания слились воедино и уже неотличимы друг от друга. Нет никаких сил, чтобы искать свою Аниму – белокожую фею с золотистыми волосами. Нет ни малейшего желания прикасаться к женщине с кожей цвета мрака, хотя она лежит так близко. Вывести из гусеницы взрослую особь – самый простой способ материализации идеала. Быть может, удастся сделать черное белым, уродливое красивым.

Метаморфоза случилась, мечты сбылись – одеяло депрессии на секунду спало, явив миру солнце. Дневной свет уничтожил действительность выдуманных миров, заставил увидеть истинную природу вещей. Но готов ли тот, что предпочитал компанию насекомых людям; тот, что получал в переносицу от реальных женщин; тот, что взращивал любимую в коконе – готов ли он принять, что пятна есть даже на дневном светиле, каждый ян сдержит частицы инь, а его женский идеал отбрасывает тень.

Чем искусственно выведенный Идеал отличается от бабочки? Усыпил хлороформом, наколол на иголочку, надел этикетку — и вечный цикл: новая гусеница — куколка — имаго.

8 из 10

Родившегося в Бельгийском Конго Оливье Смолдерса вполне можно назвать режиссером одного фильма. «Черная ночь» — единственное его полнометражное творение, которое, возможно, так никогда и не приобретет широкой известности. С одной стороны, это неудивительно. Нельзя сказать, что Смолдерс сумел сделать что-то принципиально новое. Скорее, типичную постмодернисткую сюрреалистическую мешанину, вобравшую в себя всего понемногу. Вместе с тем, нельзя отрицать того, что результат вышел весьма интересным как в плане визуализации бесконечного ночного кошмара главного героя, так и в плане возможных трактовок фильма.

Густая черная ночь опустилась на омертвелый город, который вряд ли можно найти даже на самой подробной карте. Одинокий человек с таинственной отметиной на лице, символизирующей нечто, скрытое в его прошлом, механистично проделывает свой каждодневный путь: необжитая съемная квартирка, служба в местном зоологическом музее, сеансы у психоаналитика. А когда он засыпает, к нему приходят кошмарные сны, в которых герой вновь и вновь переживает смерть своей сестры. Раз за разом видит он растерзанное детское тело, истекающее кровью на белом снежном покрывале. Он не помнит, что произошло тогда. Не понимает, ключ к какой секретной двери в своем подсознании нужно найти. Психолог предполагает, что никакой сестры никогда и не было. Сторонний наблюдатель вполне может предположить, что в этой абсурдной фантасмагории вообще нет ничего настоящего. Только сон, парализовавший главного героя, как вечная ночь сковала пустынный город. Только сон, кружащийся в танце с плененным сознанием, как хлопья снега над разлагающимся детским трупом. Только сон, водящий героя по бесконечным коридорам его души, где в бесчисленных кривых зеркалах смутно отражаются комплексы и страхи.

«Черная ночь» заманивает в зрительный зал своего по-линчевски молчаливого театра. Когда будут раздвинуты характерные красные шторы, и два зловеще улыбающихся кукловода займут свои места на сцене, слова, действительно, станут не нужны. Только череда образов и нагнетающая и так мрачную атмосферу неизвестности музыка. Цепкие лапы тягучего ночного кошмара не отпустят свою жертву, единожды затащив ее в ирреальный мир чужого бессвязного потока мыслей,